具象于未識

吳丹

摘 ?要 ?在藝術創作中，能夠影響人類感受，造成最直觀認識的無疑是經過視覺所產生的形體，有人說數百年歷史的紫砂壺藝術就是形體的創作，不過與眾不同的形體固然重要，但如何通過形體來進行表達，則是壺藝制作之所以能夠被稱為藝術的原因，“春雨壺”通過場景的構建，幾種抽象元素的合理組合、結構的搭配，最終呈現出一個完整的無需語言來描述的形象整體，通過這個形體在不同的人眼中，會結合各自的認識，衍生出足夠的聯想，從而產生愉悅。

關鍵詞 ?春雨;造型;創作;紫砂;

春夏秋冬四季更替，伴隨著世間萬物生長，古往今來不乏各種描繪四季的詩詞歌賦、藝術創作，作品“春雨壺”（見圖1）便是依據“春”這個概念，結合一把紫砂壺的結構，提煉出種種春天的特質，如詩如畫的壺名、修短適度的造型，在壺上點綴春天的點點印記。紫砂的故鄉地處江南，江南的春雨仿佛一個江南的夙夢，待人追憶，煙雨朦朧之中彌漫著種種動人的情感，日月云卷、春雨綿綿，作品“春雨壺”所選擇的正是春天雨季中隨處可見的景色，意境深遠，以文字替代雨滴，綿綿文脈，是歷史的底蘊。

中華的文化源遠流長，屹立在世界民族之巔，獨特的文化孕育了獨特的文字，這些文字承載了上下數千年的情愫，成就了文人史話中的種種傳說，成為了畫家筆墨中的意境，成為了紫砂藝術創作中的一個個主題，從凝聚一把陶土經歷火中的涅槃，成為了中外聞名的紫砂壺。與茶相伴，溫潤一壺茗香。作品“春雨壺”的造型別致而優雅，有著紫砂壺歷來的精致和凝一，壺身圓潤，上下如一蛋形，中線圓分，如一碗口盛一壺，在圈線之下，如雨簾般刻下了一行行的文字，壺下半部的塑造委婉而不失個性，遠近皆宜。

從茶壺的結構上看，作品“春雨壺”延續了紫砂壺造型最為經典的結構，從一個“圓”衍生出種種變化，前后的流、把采用暗接的方式，與壺身幾乎形如一體，壺口圓潤，滑肩設計，如波浪一般，緩緩地擴展至一根曲線之上，順暢地過渡到壺中心的圈線，如空、如霧又如水流，在意境上有型無質，在現實中有質無形，肩口處的設計銜接了上下，使壺蓋的演繹更加自然，使壺身圓潤的特質更加彰顯，可謂這把壺造型的重點，在此采用了多重鑲套的方法，泥片要盡量做薄不宜過厚，避免加重壺口泥片的負擔。在制作壺蓋的時候也同樣如此，壺蓋上塑圓鈕，鈕珠略扁，并非是一個正圓，這是由于此壺的壺身相對顯高，倘若再采用通常的鈕身對應的方法，壺的整體高度就會顯得過于修長，在視覺中并不好看，所以要適當收縮，但又不宜虛扁，所以這一圓而未扁的壺鈕形態是最為合適的，壺蓋承托壺鈕，略顯精致，這是由于壺蓋的大小已經由壺口的圈線決定好了，順勢而為的壺蓋所要做的就是保證該面曲線與壺口、肩的線條對應，要形成一種如水流般傾斜而下的適宜角度，順暢、滑潤、自然，這一既有神韻又成神形，線條柔和，新穎獨到。

由于茶壺的口、肩線條塑造得極為緊湊，壺身層次分明，構成了較為明顯的空間感，瀟灑閑適，而壺底圓潤有余，裝飾不足，所以壺身中部的陶刻裝飾，構成了一種視覺以及意蘊上雙重的“填充”效果，在形體上，這些陶刻文字是單獨的雨滴，在意蘊上則是連貫的，整體的異常春雨在這里天空落下的不再是水珠，而是一次“春”的開幕，一種文化上的昭示，恰到好處，如水流漫漫絲絲縷縷，頗得意境，隨意中幾分淡然，流利中幾份灑脫。

在這把紫砂壺上，春雨是雅致的。閑來無事，坐在樓閣、船上、臺階前聽雨，那雨可是能聽一輩子的。少年時，在雨中嬉戲，任雨打風吹，雨迷蒙，人也迷蒙;中年時聽雨，卻又是另一番心境，山高水闊，云深道遠;經歷過世事滄桑的老者聽雨，怕是悲歡離合，習以為常，一任階前，點滴到天明。將春雨凝聚入壺，將人生的感悟融入其中，讓人品讀、讓人聯想、讓人共鳴。紫砂壺的創作需要意境的點綴，同時也需要開闊思路的想象，但最終都要歸入于生活，在生活中尋求最真實的感悟，只有這樣才能創作出接地氣的作品，既真實又美妙。