小小說寫作指津

唐惠忠

小小說又名微型小說、一分鐘小說。這是一種篇幅很短、情節簡單、對人物和事件都不做完整描寫和敘述的小說體裁。小小說的顯著特點是：小、新、巧、奇。

“小”指篇幅短小、取材小、入題角度小。正因為“小”，選材務必精粹，語言必須凝練。

“新”指的是立意新穎，風格清新，最好每一篇都能反映出作者對現實生活的獨特感受。

“巧”指結構精巧、嚴密。創作小小說，特別要在剪裁和布局上下功夫，應力求使時間、場所、人物盡可能地壓縮、集中。

“奇”指結尾新奇巧妙，出人意料。許多優秀的小小說常常在結尾處出奇制勝，使人拍案叫絕。

【技巧點撥】

一、人物形象要典型。典型的人物形象是小小說凸顯主題的主要載體。讀者可以通過具體的形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運、激烈的沖突、白描的手法等，都是塑造形象的好方法。例如小小說《清水》，情節很簡單：

壽春縣令葉天士清廉如水，三年任職期滿之際，不愿驚動百姓，趁天還沒亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見黑壓壓的人站滿官道，原來百姓都自發前來送行。有一老漢捧個杯子走到他面前，請他飲了杯中的清水，因為這是壽春百姓的心。葉天士恭恭敬敬接過杯，然后慢慢傾灑在腳下的黃土上，說：“這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。”葉天士說完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身后。

這篇小小說采用白描手法，巧借葉天士離任時對往事的追憶和一系列的細節描寫、特寫鏡頭，在有限的篇幅內，把一位廉潔剛正、兩袖清風、愛民如子的清官塑造得形象生動，躍然紙上。

二、選材要以小見大。小小說要想用最少的信息展示豐富的內容，構思時須選準角度，精選細小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。作家奧萊爾的名篇《在柏林》，描述了火車車廂里的一個場面：

一位戰時后備役老兵，身旁坐著個身體虛弱的老婦人，她神志不清，反復地數著“一、二、三”。這種奇特的舉動，引起了車廂里兩個小姑娘的嗤笑。于是老兵開口了：“這位可憐的夫人就是我的妻子……我們剛剛失去了三個兒子，他們是在戰爭中死去的。現在輪到我自己上前線了。在我走之前，總得把他們的母親送往瘋人院啊。”頓時，車廂里一片寂靜，靜得可怕。

這篇小小說篇幅甚短，出場的人物連姓名也未交代，但通過描寫車廂一角的場景，集中地揭露了侵略戰爭給人民帶來的深重災難，意蘊何等深刻！

三、情節要有吸引力。情節是小小說吸引讀者的關鍵。情節曲折新奇，能突破思維定勢，給讀者以驚奇感，才能增添作品的魅力。比如李陽波的小小說《水果》中敘述道：

（民警）將婦女送進醫院治療以后，他就尾隨在婦女的身后，以期找到問題的答案。

但令人驚訝的是，婦女走出醫院大門不久，就在一個水果攤兒上挑起了水果，而且挑得那么認真。她用8塊5毛錢買了一個梨子、一個蘋果、一個橘子、一個香蕉、一節甘蔗、一枚草莓，凡是水果攤兒上有的水果，她每樣都挑一個，直到將8塊5毛錢花得一分不剩。

民警吃驚地張大了嘴巴。難道不惜犧牲一根手指才保住的8塊5毛錢，竟是為了買一點水果嘗嘗？

婦女提了一袋子水果，徑直出了城，來到郊外的公墓。民警發現，婦女走到一個僻靜處，那里有一座新墓。婦女在新墓前佇立良久，臉上似乎有了欣慰的笑意。然后她將袋子倚著墓碑，喃喃自語：“兒啊，媽對不起你。媽沒本事，沒辦法治好你的病，竟讓你剛13歲時就早早地離開了人世。還記得嗎？你臨去的時候，媽問你最大的心愿是什么，你說：‘我從來沒吃過完好的水果，要是能吃一個好水果該多好呀。媽愧對你呀，竟連你最后的愿望都不能滿足，為了給你治病，家里已經連買一個水果的錢都沒有了。可是，孩子，到昨天，媽終于將為你治病欠下的債都還清了。媽今天又掙了8塊5毛錢，孩子，媽可以買水果了，你看，有橘子、有梨、有蘋果，還有香蕉……都是好的，都是媽花錢給你買的完好的水果，一點都沒爛，媽一個一個仔細挑過的，你吃吧，孩子，你嘗嘗吧……”

文章在千字的篇幅內，懸念叢生、波瀾迭起，真正吊足了讀者的胃口，更有效地強化了作品的感染力，令讀者深切體會到母愛是何等熾烈、純真和偉大。