冷與暖

皇 泯

陳志澤 主持

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冷與暖

皇 泯

陳志澤 主持

一九八六年冬，很冷。

女人冷，男人也冷。

大西北的風，像我囊中羞澀的硬幣，饑寒交迫。

自費采風兩個月后，我被逼進了西安火車站候車室——最后一個躲避住宿費的旅店。

拆了一半的候車室，一半昏暗的燈光，一半寒冷的星光。

一黃土高坡打工妹，裹著自帶的棉被，溫暖在長椅上。

女人需要溫暖，男人也需要溫暖。

午夜的風，將我寒冷至棉被。

長發披肩的我，在半寐的打工妹心中：

溫暖成姐妹，溫暖成女人。

右手握著我的手，左手又捂著我的手。

打工妹的雙手，將我溫暖至黎明。

晨光，刺破了溫暖。我在打工妹撒手的秦腔中：

寒冷成兄弟，寒冷成男人。

（選自《揚子江詩刊》2007年3期）

[陳志澤 賞析]

著名散文詩作家皇泯先生的《冷與暖》，好像是分行的詩，細讀之覺得不然，是一篇既有濃郁詩意又有散文的敘事、散文的細節、散文的質樸，詩與散文之美水乳交融的散文詩力作。看似輕輕松松寫來，多用口語表達，隨意，卻內涵深厚、結構嚴謹，這就是名家的功力使然了。

“一九八六年冬，很冷。”開頭就是紀實性的語言，“女人冷，男人也冷”，在輕松的補敘時已暗示作品要講述的是男人與女人的故事。

怎樣的冷呢？“大西北的風，像我囊中羞澀的硬幣，饑寒交迫”十分獨特的比喻，寫出“自費采風兩個月后”被逼進“最后一個躲避住宿費”的候車室過夜的“饑寒交迫”，又道出“囊中羞澀”的困頓。用“硬幣”來比喻饑寒，踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫的妙。“我”的“旅店”竟然是“拆了一半的候車室，一半昏暗的燈光，一半寒冷的星光”。既是現實的描寫更是詩意與象征的恰切表達。而作品中最傳奇，也是最核心的與一打工妹的邂逅在經過充分的鋪墊后出現了：“長發披肩的我，在半寐的打工妹心中：溫暖成姐妹，溫暖成女人，右手握著我的手，左手又捂著我的手。打工妹的雙手，將我溫暖至黎明”。不止吸取小說的情節性，甚至可以說是運用了一個喜劇的情節，人性化的描寫，情感表達，真實而生動。這樣的經歷成為作者美好的、難忘的回憶，成為他的散文詩的好題材和好素材，是理所當然的和非常感人的。而當夜晚過去，“晨光，刺破了溫暖。我在打工妹撒手的秦腔中：寒冷成兄弟，寒冷成男人”，我回到現實中來，又處在寒冷之中，短暫的溫暖失去了。這樣的跌宕與變化，又把我拋進生活的嚴峻之中。作品表現對于那一次經歷的懷念，對于人情冷暖的體驗和對于人性美的贊美，令人思索，受到感染。盡管“我”因為溫暖被晨光“刺破”而失落，但還是體驗到獨特的詩意與溫暖，“我在打工妹撒手的秦腔中：寒冷成兄弟，寒冷成男人”。“寒冷成兄弟，寒冷成男人”，緊縮與跳躍，極富張力。“我”又回到大自然的寒冷里，但溫暖與美好卻長留心中，此刻，“打工妹撒手的秦腔”多么動人、有味，這一個意境的創造意味無窮，“秦腔”其實唱出對于美好情感與人性之美的贊歌。

值得注意的是，作品不同于常見的形式大于內容，而是以內容的扎實與深刻取勝，留給讀者過眼不忘的印象和強有力的感染。

散文詩善于吸取眾文體之長，呈現多種多樣的風格。而目下的中國散文詩苑出現的道路過于狹窄、較多雷同的現象，恰恰就是忽視散文詩這種功能的結果。皇泯先生是一個詩路寬廣的詩人，他的散文詩多種多樣，但，我之所以評析這一篇不以詩意濃郁見長而以敘事——甚至以小說或戲劇的細節（或可說是情節）見長——當然仍具有較濃詩意的作品，就是希望籍此提供一個拓寬散文詩道路的良好借鑒。