莫扎特鋼琴奏鳴曲KV.283結(jié)構(gòu)分析

高晨歌

【摘要】縱觀西方音樂歷史長(zhǎng)河，莫扎特占有重要的一席之地。他的鋼琴作品渾然天成，清新脫俗，是發(fā)自內(nèi)心的歌唱，也是對(duì)理想的寫照。莫扎特的鋼琴作品涉及奏鳴曲、變奏曲、獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲等類型，其中奏鳴曲式是最適合于表現(xiàn)戲劇性內(nèi)容和交響性構(gòu)思的結(jié)構(gòu)形式。本文借對(duì)莫扎特鋼琴奏鳴曲KV.283的結(jié)構(gòu)分析，剖析其寫作手法，以更加深入理解莫扎特的音樂語言。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;奏鳴曲;結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特生平及鋼琴奏鳴曲KV.283的寫作背景

時(shí)至今日，在位于奧地利的薩爾茨堡，從印有莫扎特畫像的琳瑯滿目的商品到獨(dú)樹一幟的文化歷史紀(jì)念地，處處可嗅莫扎特的“氣息”，沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）——這個(gè)地區(qū)乃至國(guó)家的“象征”，就出生于此。莫扎特的音樂才能似乎與生俱來，他三歲學(xué)鋼琴，五歲開始作曲，六歲即在奧地利、德國(guó)、法國(guó)、意大利等國(guó)進(jìn)行旅行演奏。得益于這些游歷，莫扎特有幸見識(shí)到歐洲各地優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作，他汲取了巴赫的形式美和旋律美以及海頓的交響邏輯，所寫的鋼琴奏鳴曲較前人的同體裁音樂都更為純熟。寫于1774-1775年的六首《家鄉(xiāng)奏鳴曲》（KV.279-284），是莫扎特四處旅行后返回家鄉(xiāng)薩爾茨堡期間創(chuàng)作的。其中 KV.283又被命名為《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，是六首奏鳴曲中的第五首，全曲輕快明朗，充滿了大調(diào)色彩，滲透著樂觀與真摯的感情。莫扎特雖經(jīng)歷著生活的種種艱辛，但他的音樂卻始終是純粹又美好的。莫扎特曾說過“我把歡樂注進(jìn)音樂，為的是讓全世界感到歡樂。”并且他也在寫給父親的信里表達(dá)過，“激情無論強(qiáng)烈與否，表現(xiàn)方式切不可招人反感。音樂即使表現(xiàn)最恐怖的情景也不要讓耳朵受罪，激情表現(xiàn)也永不應(yīng)失之為音樂。”

二、鋼琴奏鳴曲KV.283結(jié)構(gòu)分析

全曲分為三個(gè)樂章，均為奏鳴曲式。分別是柔美的快板樂章、抒情的行板樂章和熱情的急板樂章。

第一樂章中，1-53小節(jié)為呈示部;54-71小節(jié)為展開部;71-120小節(jié)為再現(xiàn)部（圖例1）。呈示部的主部主題開始于G大調(diào)，性格明快、生機(jī)勃勃，采用主調(diào)上的完全終止結(jié)束。主部的樂段結(jié)構(gòu)由兩個(gè)不對(duì)稱的樂句組成，第二樂句有擴(kuò)充，各樂句采用侵入終止環(huán)環(huán)相扣，形成不斷發(fā)展的趨勢(shì)，增強(qiáng)了奏鳴曲式的戲劇性。連接部以新的主題材料為基礎(chǔ)，分為主部補(bǔ)充、轉(zhuǎn)調(diào)過渡、引進(jìn)副部調(diào)性屬和弦的持續(xù)句三部分，結(jié)束在主調(diào)的半終止上，在同一和弦上引出副部。副部開始于D大調(diào)，較主部相對(duì)柔和抒情。在此，用申克分析法可看到主部主題（圖例2為主部片段，圖例3為申克圖表分析）與副部主題（圖例4）的骨架音在豐富多彩的旋律運(yùn)動(dòng)中透視出的深層結(jié)構(gòu)線條，主宰了音樂的運(yùn)動(dòng)方向。作為呈示部結(jié)尾的結(jié)束部，完成了呈示部的發(fā)展，在小節(jié)的強(qiáng)拍上強(qiáng)調(diào)了主音和持續(xù)音的運(yùn)用。

展開部是呈示部副部主題的變奏，這種變奏發(fā)展的手法比較適用于抒情的副部主題。展開部的變奏在保持初始陳述的總輪廓、旋律運(yùn)動(dòng)的總布局及結(jié)構(gòu)比例的條件下，通過在增減時(shí)值、改變織體、插入新材料的手法下，使樂思被賦予新的性格。經(jīng)過了展開部的變奏作用，副部逐漸變得具有動(dòng)力，向主部的性格靠攏。

再現(xiàn)部屬于不完全的再現(xiàn)部，較呈示部略有縮減。再現(xiàn)部主題的第一樂句與呈示部相同，第二樂句通過對(duì)第一樂句動(dòng)機(jī)的重復(fù)以及對(duì)呈示部主題第二樂句的音高、織體、節(jié)奏進(jìn)行變形得以替代，在G大調(diào)上開始、發(fā)展并結(jié)束。

第二樂章中，呈示部為第1-14小節(jié)，展開部為14-23小節(jié)，再現(xiàn)部為24-39小節(jié)（圖例5）。呈示部的主部在C大調(diào)展開，由兩句平行的樂句構(gòu)成。副部在主調(diào)的屬調(diào)上出現(xiàn)，相比主部?jī)?nèi)容有所擴(kuò)充，氣息更加寬廣。

展開部分為三個(gè)樂段，分別為從屬系調(diào)D和聲大調(diào)進(jìn)入的Ⅰ、圍繞呈示部主部主題的展開段Ⅱ、向主調(diào)屬和弦靠攏為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備的Ⅲ。

再現(xiàn)部的主部是呈示部主部的原樣再現(xiàn)，連接部進(jìn)入到主調(diào)的下屬調(diào)F大調(diào)，這樣一來推遲了調(diào)性的再現(xiàn)，使得再現(xiàn)部的主部和副部仍保持著呈示部原有的五度的調(diào)性關(guān)系。

第三樂章中，呈示部為第1-102小節(jié)，展開部為103-170小節(jié)，再現(xiàn)部為172-277小節(jié)（圖例6）。呈示部主部主題在G大調(diào)上展開，經(jīng)過8小節(jié)平行的兩樂句后進(jìn)入連接部。連接部可分為三個(gè)部分。一是9-18小節(jié)對(duì)主部主題的補(bǔ)充，體現(xiàn)在兩個(gè)外形層的骨架音對(duì)比上，該動(dòng)機(jī)以流暢的音型出現(xiàn)在主部主題，以骨架音方式出現(xiàn)在連接部（圖例7）;二是18-33小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)的過渡，先是經(jīng)歷了阻礙終止后解決到主和弦，而后在G持續(xù)音上加入導(dǎo)和弦并解決到B大調(diào)的Ⅰ級(jí);三是33-40小節(jié)通過B大調(diào)的導(dǎo)和弦轉(zhuǎn)入副部調(diào)性。

展開部分為三個(gè)樂段，從d小調(diào)開始進(jìn)入，伴隨每次的下行音型動(dòng)機(jī)先后轉(zhuǎn)入a小調(diào)和c小調(diào)，在最后一個(gè)樂段轉(zhuǎn)入再現(xiàn)部調(diào)性G大調(diào)。

再現(xiàn)部是呈示部的原樣再現(xiàn)，并加入了最后兩小節(jié)的尾聲。

三、結(jié)語

曠世奇才莫扎特，所做的音樂作品浩如煙海，奏鳴曲這一體裁也正是借以莫扎特的推動(dòng)，在崇尚理性的古典主義時(shí)期得到了空前的完善。結(jié)構(gòu)不僅是音樂的基本框架，更是內(nèi)在動(dòng)力。莫扎特的奏鳴曲結(jié)構(gòu)清晰完整，配以巧妙旋律，令人感心動(dòng)耳，綺麗難忘。此首莫扎特的鋼琴奏鳴曲KV.283，雖不像其很多作品有著更加高超華麗的技巧或是龐大深刻的樂思，但唯是筆者所最愛。規(guī)整的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)向人們展示出奏鳴曲這一音樂體裁的巧妙和經(jīng)典所在;明確的調(diào)性色彩，清晰優(yōu)雅的旋律，縱使數(shù)百年的光陰流轉(zhuǎn)，仍有直抵人純凈內(nèi)心的巨大力量。

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