試論譚小麟藝術歌曲《春雨春風》的創作藝術

【摘要】本文詳盡地剖析了譚小麟先生創作的藝術歌曲《春雨春風》的創作手法，內容包括曲式結構的整體把控、現代和聲技法的民族化處理、核心動機與主導音程的運用、西方作曲技術與民族風格完美統一的結合等。

【關鍵詞】譚小麟;主導音程;泛調性;民族風格

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

譚小麟（1911-1948），去世時僅37歲，但他在短暫的人生中，給后人留下了重要且值得研究與借鑒的一定數量的器樂與聲樂作品。其作品在現代作曲技術與中國民族風格的結合方面獲得了很大的成功，成為中國近代音樂史上重要的組成部分。

《譚小麟歌曲選集》中的八首作品是譚小麟先生創作作品的重要組成部分，有著極高的藝術價值。考慮到分析這些作品的同類文章為數已眾，本文以人們分析與引用較少的《春雨春風》為分析對象，期望通過分析研究此作品能夠使更多的人從中吸取豐富的“營養”、加深對譚小麟藝術歌曲的了解。既希望對作曲者的創作有所裨益，也期望對演唱、演奏者的表演有所幫助。

一、整體分析

《春雨春風》是一首男聲獨唱曲加鋼琴伴奏，寫于1939年，歌詞為宋代朱敦儒（字，希真）所作。歌詞如下：

春雨春風，問誰染就江南草。燕嬌鶯巧，只是參軍老。

今古紅塵，愁了人多少！樽前好，緩歌低笑，醉向花間倒。

此詞情景交融，借春天的美好來反襯世間有情人的悲苦。一位有情有義的女子在一個美好的春天，遇見蒼老而歸的昔日參軍的情郎，她深情地為情郎“緩歌”，把酒言歡。短短的四十余字為人們展現出一幅感人至深、令人傷感動容的畫面。

本曲是一首帶有引子與尾聲的并列單二部曲式。請看圖式：

下面就各部分進行更細化的分析。

引子（1～8小節）

1～5小節為E商調式。第1小節的動機由legato的四個十六分音符加staccato的兩個八分音符組成，左手為柱式和弦。隨后的第2小節將第1小節的動機減值，并加入新的因素——附點音符，增加了音樂的推動力。第3小節為第1小節的動機變奏。第4小節采用第2小節近似倒裝的節奏。第5小節把第1小節的動機進行節奏裁減后落在E音上。

6～8小節鋼琴伴奏織體發生變化，為人聲的進入做準備（見譜例2）。

A樂段（請參閱作品9～36小節）。

第8小節弱拍后半拍以mf的力度進入人聲，到19小節為a樂句，E商調式，旋律中的二度音程非常突出——以二度音程開始、以二度音程結束，旋律發展過程也以二度音程為主，因而可以將二度音程稱為“主導音程”。句法結構為3+3+5小節。

a與a1兩樂句中間有兩小節的間奏（20～21小節）。

a1樂句（22～36小節），21小節弱拍以上行二度音程跨入第22小節，與a樂句形成準平行關系，旋律的發展仍然大量使用二度主導音程或二度的轉位（30～31小節）。

A與B樂段之間為4小節的間奏（37～40小節）。

B樂段（請參閱作品41～73小節）

b樂句（41～51小節），旋律的二度主導音程（含七度）仍然突出，句法結構為6+5小節。52～54小節為間奏。c樂句（54～73小節），從歌詞“緩歌”二字開始的材料為與全曲前奏的第一小節有關聯的動機（），這一核心動機在c樂句中連續運用了十多小節。c樂句句法結構為6+10+3小節。

尾聲材料為c樂句的變化重復（移低三全音），且節奏拉寬、舒緩，準備結束全曲。句法結構為9+1小節，回到E商調式。鋼琴伴奏的結束音為“B”，給人以不安定與回味未盡之感。

二、材料關聯

1.B樂段c樂句中的核心動機（）出自引子中的動機（）。

2.A樂段a1樂句的開頭（）與a樂句的開頭（）相比較均使用了二度音程，只是“一下一上”形成了兩樂句準平行關系。二度音程作為主導音程幾乎貫穿全曲。

三、鋼琴伴奏的織體

全曲為并列單二部曲式（A、B樂段的材料為對比關系），這個基本貫穿全曲的鋼琴伴奏織體起到了統一全曲的重要作用。

四、和聲

（下略）

譜例6

譜例6為樂曲前9小節的柱式和弦。經統計全曲的和聲與研究發現以下幾點：

全曲83小節中，有74小節使用了非三度疊置和弦，構成和弦的音程以二度、四度居多，常用二、四（五）度音程混合排列，只是在關鍵結構位置的個別和弦偏向功能和聲。

外音不解決，而作為一種色彩音來使用。

大膽使用半音化配置。

使用異功能或異調配置來豐富和聲色彩。

五、結語

譚小麟先生作為把現代作曲技法應用到我國民族風格旋律來作曲的偉大先驅者之一，在西方現代技法靈活運用于我國音樂風格的作曲實踐中做出了巨大的貢獻。這首作品就在曲式結構整體的把控、現代和聲技法的民族化處理、核心動機與主導音程的運用等幾方面呈現出高超的技法，為人們樹立了榜樣。

作者簡介：張靜（1981—），女，漢族，中共黨員，山西太原人，講師，研究生，碩士，研究方向：音樂學。