淺談唐代周昉仕女畫的藝術特點

肖芬芬

摘要：唐代的繪畫史在中國有著特殊的地位，特別是唐代的仕女畫，這時期的仕女畫多表現貴族生活，特別是貴族女子。唐代畫家非常喜愛畫畫，也出現了一批具有代表性的仕女畫畫家，而周昉就是當時最具代表的畫家之一。此文我是通過對周昉豐肥腴麗的仕女畫作品進行賞析，了解仕女畫的藝術特點。文章主要通過對周昉仕女畫的介紹，了解其藝術特點。

關鍵詞：周昉;仕女畫;藝術特點;繪畫

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）17-0153-01

一、周防及其仕女畫

周昉，唐代著名畫家，出身于富貴人家，先后任于越州、宣州長史。他一生所接觸的大部分是貴族人士，從而他的仕女畫創作取材都以反映貴族仕女。周昉“初效張萱，后則小異”，在仕女畫上繼承和發展了張萱的藝術風格。在個人風格上，周昉仿效于張萱，但之后又有所不同，他們的風格特色是濃麗豐肥，雍容富貴。其周叻有的作品的特征也是張萱所沒有的。例如與張萱的設色相比，周昉的更加濃艷大膽，他的作品《簪花仕女圖》就可充分體現這一突出特點，他熱衷于紅色，畫面運用大片的朱紅色，非常的大膽，要知道紅色沒用好即俗，但從畫面效果看，他卻做到艷而不俗。

二、周防仕女畫的藝術特點

（一）“形似神合”

從《簪花仕女圖》中，可以看出畫中一共描繪了六位婦女，周昉刻畫人物形象不僅注重相貌、動作、體態等細節進行了深入刻畫，還注重面部表情的傳神。

（二）“含蓄勁簡”

中國人物畫中，線是尤其重要的，點與線是中國畫藝術的制作手段，這些看似簡單的一點一線，其實蘊含著強大的生命力量。點是移動的線，而線是點延伸。唐代之前多采用鐵線描、高古游絲描，其高古游絲描線條均勻、有秀勁古逸之氣，具有體現雍容典雅、從容悠閑的情趣。周昉在繼承前人用線的基礎上創造了含蓄勁簡的琴絲描。髻發和髻上的發絲，筆法飛勁，勾畫特別精細，這些含蓄又流動的線描都體現了周昉仕女畫含蓄勁簡的藝術特點。

（三）“豐肥腴麗”

唐代社會經濟繁榮昌盛、社會富裕，為了符合中晚唐時期達官貴族的審美風尚，畫家們所畫的仕女畫均有“豐肥腴麗”這一典型特征。作為唐代仕女畫畫家的周昉，他出身顯貴人家，所接觸的大部分是達官貴族之士，他擅長于畫貴族婦女，這些貴族婦女都體態豐滿，濃艷多姿。

從周昉的《揮扇仕女圖》中就可以看出，畫中所畫的仕女體態豐腴肥碩，人物衣著華麗，風格典雅。在學習仕女畫的過程中，我特別喜歡唐代周昉著名畫家，他所畫的仕女畫設色濃艷大膽，但艷而不俗。他的畫體現了“形似神合”、“含蓄勁簡”、“豐腴肥麗”等藝術特點。臨摹是認識傳統、學習傳統的重要的第一步，臨摹古代仕女畫要選擇優秀范本，在臨摹的過程中，要特別專心的臨摹，臨摹是一種學習手段，我們既要鉆進去，也要走出來，要有自己獨特的繪畫思想，才能適應時代的要求。

三、周防仕女畫對后世的影響

中唐以來，經濟開始衰弱，給人們帶來一定影響，從此佛教美術進入世俗。之后由于優美、文秀、典雅、沉靜已經成為主要的審美風范。佛教美術就具有了新的藝術風格。諸佛和諸菩薩的姿勢儀態顯得圓潤和微妙。之后庸俗美術擺脫了宗教的束縛得到獨立發展，周昉是這時期佛教美術上的代表者。周昉的佛教畫是學習于吳道子，特色之處是表現形象內在，他并不墨守成規，而是大膽創新。“至今在敦煌莫高窟和安西萬佛峽的洞窟畫中還有遺存”。記起大三暑假到過敦煌莫高窟去觀賞，有一所石窟中一位菩薩的造型具有唐代工筆人物畫的特征。

從古至今，當代人物畫家師法唐人，像傳統學習的畫家己頗有成就了，有學唐代畫家技法的，得唐代畫家面貌的有“趙經過、王美芳”，筆者曾臨摹過王美芳作品，確實與唐代人物畫在有些地方具有相似點，但經自身研究與老師交流學習，了解了得其神韻者非唐勇力先生莫屬。唐勇力是當代工筆人物畫的杰出代表之一，他的作品出現了大量的“唐風”語言形式，如《月歸圖》、《說法圖》、等等。

四、結語

周昉他善于觀察生活，很注重生活中的點滴，從生活中尋找素材，多表現貴族婦女，在刻畫人物時注重表達其內心情感。從他的仕女畫中能看出仕女憂郁、惆悵的心情。以強大的生命力注入表現對象中，以至于他的繪畫風格能引領時代潮流，給后世繪畫帶來深遠影響。

在學習人物畫的過程中，筆者很喜歡唐代仕女畫，尤其是深愛周昉的仕女畫作品，他的作品色彩鮮明，仕女人物豐肥腴麗，具有唐代仕女獨有的風格。他的仕女畫作品有著同時期仕女畫家所沒有的藝術特點。他所畫的仕女畫給人一種特有的感受，具有獨特的魅力。