淺談舞臺(tái)造型之角色塑造

張賽

有人說，扮的像勝過唱，戲曲離不開化妝，無曲不成歌，無妝不成戲。化妝藝術(shù)是戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，是角色創(chuàng)造過程中顯示其特征的主要手段之一?；瘖y師通過對(duì)人物的研究結(jié)合多種因素，為戲曲演員們創(chuàng)造出形態(tài)生動(dòng)個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象，幫助演員更好的與角色相結(jié)合，使角色形象在舞臺(tái)上更具有鮮明而又生動(dòng)的藝術(shù)感染力，為藝術(shù)作品的成功打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

每次創(chuàng)作角色之前，化妝師都應(yīng)該熟讀劇本，理解每個(gè)人物的性格特征，從舞臺(tái)人物，劇情發(fā)展的需要出發(fā)，以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)，體驗(yàn)，參考大量的圖像、文字資料，幫助自己正確把握人物的主要外部特征，從而順利完成塑造人物的任務(wù)。

在戲曲藝術(shù)中，對(duì)人物進(jìn)行塑造的一個(gè)非常關(guān)鍵的手段就是化妝，其中包含了演員的頭部、面部及全身的改造，通過化妝，能夠幫助對(duì)其所塑造的人物形象予以準(zhǔn)確、生動(dòng)的表達(dá)。為了能很好地實(shí)現(xiàn)人物塑造效果，在整個(gè)舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過程中，需要和演員的年齡、身份、個(gè)性特點(diǎn)予以綜合的考慮，同時(shí)要能夠保證所設(shè)計(jì)的妝容與造型能夠與整個(gè)戲劇所要表達(dá)的情景、主題相符合，此外，還要便于演員進(jìn)行各個(gè)角色的替換，從而有效地提升戲劇的造型表現(xiàn)力。

藝術(shù)來源于生活，又高于生活?；瘖y能夠根據(jù)劇本表現(xiàn)出角色的時(shí)代、身份、年齡、以及經(jīng)歷、身體健康等等，縮短演員與角色的距離?；瘖y不僅能改變演員的外形，還能夠幫助演員更深刻、更準(zhǔn)確地理解角色。

我團(tuán)的新編大型現(xiàn)代越調(diào)《吉鴻昌》，我在該劇組中負(fù)責(zé)人物造型設(shè)計(jì)和化妝工作。期間為劇中的民族英雄吉鴻昌，吉鴻昌的夫人胡紅霞，本本分分的縣長(zhǎng)和縣長(zhǎng)夫人，陰險(xiǎn)狡詐的敵師長(zhǎng)，以及風(fēng)情萬種的女特務(wù)“交際花”等主要角色化妝、造型。以下談一談為上述人物化妝和設(shè)計(jì)造型的心得和體會(huì)。

在這些主要演員的化妝造型上，我首先熟讀了劇本，借閱了上個(gè)世紀(jì)二三十年代的記載史料及相關(guān)的故事書刊，搜集了大量那個(gè)年代的男女服裝造型圖片。仔細(xì)分析了每個(gè)人物再該劇中的作用，通過學(xué)習(xí)是我進(jìn)一步了解了當(dāng)時(shí)的歷史。被民族英雄吉鴻昌的大無畏不懼威脅、始終把民族存亡放在第一位、為保衛(wèi)祖國(guó)獻(xiàn)身的精神，深深地感動(dòng)了。同時(shí)對(duì)出賣祖國(guó)、出賣人民、出賣靈魂的敗類，以深惡痛絕地唾罵。而后幾次到排練場(chǎng)，看導(dǎo)演排練，看演員思路，帶著愛憎分明的觀點(diǎn)設(shè)計(jì)了多次人物化妝的草圖。

“吉鴻昌”的化妝造型，要結(jié)合“吉鴻昌”本人的形象特征，又要加入藝術(shù)化的造型處理，飾演“吉鴻昌”的演員外形條件很好，威武挺拔，但“吉鴻昌”屬于天庭飽滿地閣方圓的類型。而演員的臉型較為瘦長(zhǎng)，所以在化妝處理中運(yùn)用光影的對(duì)比手法，在發(fā)際線和下巴做適量的陰影處理，縮短臉部長(zhǎng)度，在塌陷的腮幫處做提亮，使臉型較為豐滿，下顎角陰影后移縮小范圍，呈現(xiàn)出“地閣方圓”的錯(cuò)覺?！凹櫜庇幸黄矘?biāo)志性的小胡子，所以我運(yùn)用毛發(fā)制作的技術(shù)做了一個(gè)符合原型的胡子造型。藝術(shù)化的處理主要體現(xiàn)在眉毛和眼睛上，眉毛使用了戲曲中表現(xiàn)英勇人士的劍眉，運(yùn)用根根分明的處理手法，一筆一筆結(jié)合演員自身的眉毛基礎(chǔ)，畫出栩栩如生的眉毛形狀。眼睛的處理上，結(jié)合戲曲舞臺(tái)妝容的特點(diǎn)并與眉毛上揚(yáng)的角度相協(xié)調(diào)，眼尾適當(dāng)拉長(zhǎng)上挑，體現(xiàn)出人物的精氣神。眉眼完成后，人物的性格特征就立刻體現(xiàn)出來了。

“吉鴻昌”夫人“胡紅霞”是一位年輕貌美的二十多歲的女性。性格上既有女孩活潑可愛，又有新時(shí)代女性的機(jī)智聰慧，并且在吉鴻昌軍火短缺的情況下，運(yùn)用自己的聰明才智，喬轉(zhuǎn)打扮運(yùn)送軍火給“吉鴻昌”，這更體現(xiàn)了她勇敢的一面。飾演“胡紅霞”的演員實(shí)際年齡比劇中人物大很多，要化出“胡紅霞”年輕感還是要費(fèi)一番功夫的，首先在演員的面部做提拉，把肉色膠帶與毛線固定在一起后粘在演員需要做提拉的位置，然后系在頭部后面做提拉，臉部也是運(yùn)用光影的對(duì)比手法，塑造出小巧的鼻型，以及年輕少女必備的蘋果肌，眼睛用生絲紗貼出較夸張的雙眼皮形狀，然后運(yùn)用淺粉和桃粉色眼影暈染眼皮，然后運(yùn)用深紫色眼影遮住雙眼皮褶皺，中間寬延后和眼尾較窄，使眼型呈現(xiàn)出圓圓的形狀，符合少女可愛的感覺，眉形柔中帶剛，適當(dāng)畫出眉峰，體現(xiàn)“胡紅霞”剛毅的內(nèi)在性格特征。嘴唇的顏色選用桃粉色，唇部形狀飽滿圓潤(rùn)。在發(fā)型處理上，使用真假發(fā)結(jié)合，編成兩個(gè)麻花辮，更體現(xiàn)胡紅霞的少女特質(zhì)。

縣長(zhǎng)以及縣長(zhǎng)夫人都是沉穩(wěn)本分親切的好人。所以在他們的化妝處理上，要畫出慈眉善目的感覺，在眉眼的處理上就要和吉鴻昌的英氣不同。眉眼就要化的比較平和，這樣才會(huì)呈現(xiàn)出人物的性格特征。

陰險(xiǎn)狡詐的敵師長(zhǎng)，在妝容處理上，是面目猙獰、兇惡，眉毛和眼尾夸張地上揚(yáng)，雙眉間化出皺眉時(shí)出現(xiàn)的表情紋，加強(qiáng)顴骨陰影，嘴角下垂，演員靜止時(shí)，都能感受到他的兇惡。

女特務(wù)“交際花”是一位外形嫵媚、內(nèi)心狠毒的蛇蝎女人。在妝容處理上，借鑒老電影《烏鴉與麻雀》中黃宗英飾演的小老婆的造型，柳葉彎眉弧度夸張，一抬眼一低眉全都透露著狡黠，和“交際花”的性格不謀而合。在給演員試裝的時(shí)候，在演員的眉眼做牽引，往上一提，眼尾被拉長(zhǎng)，“交際花”那種俾睨眾人的傲慢氣質(zhì)瞬間顯露無疑眼影運(yùn)用倒鉤式眼影畫法，更突顯她的媚態(tài)。在發(fā)型的處理上，結(jié)合那個(gè)年代的時(shí)髦女子的發(fā)型，為演員設(shè)計(jì)了一款手推波紋的發(fā)型，波浪狀的劉海順著額頭蜿蜒而下，一邊眼睛似遮非遮，體現(xiàn)了她的神秘和魅惑。在耳后加上一朵和服裝顏色相配的大花，體現(xiàn)出其風(fēng)塵味道。

舞臺(tái)化妝是一門藝術(shù)，它不僅要根據(jù)編劇、導(dǎo)演、音樂、人物角色的要求，還與舞臺(tái)其他部門息息相關(guān)，特別是隨著現(xiàn)代高科技的應(yīng)用技術(shù)的發(fā)展，化妝材料不斷豐富，化妝手段不斷創(chuàng)新，作為化妝師就更要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，才能與時(shí)俱進(jìn)。

上述人物的設(shè)計(jì)，是我這些年參與化妝造型設(shè)計(jì)工作的一個(gè)縮影，我這樣做似乎是一種總結(jié)，在此分享也是希望和更多同行們一起探討進(jìn)步?；瘖y必須從“心”出發(fā)，才能最終走向成功之路。今后在舞臺(tái)造型的道路上，我會(huì)繼續(xù)深入舞臺(tái)實(shí)踐，傾注滿滿的熱情，用認(rèn)真務(wù)實(shí)的工作態(tài)度去對(duì)待每一部作品。藝術(shù)源于生活，高于生活，美化生活。在當(dāng)今新時(shí)代舞臺(tái)上，我將用化妝造型塑造出更多栩栩如生、可歌可泣的人物形象。