現代寫意人物服飾的質感表現研究

第一章 現代服飾基本概念界定與闡釋

1.1現代服飾文化

我國的服飾文化歷史悠久，從出土文物方面考察服飾史的源頭，可知原始社會的舊石器時代晚期就已經出現了用獸皮和骨針簡單縫制的衣服。隨著時代的變遷和社會的發展，現代服飾文化融入了不同國家不同民族的優秀精華，不僅是蔽體御寒的實用性目的，更體現出身份地位、審美趣味、時代精神等種種文化特征。現代服飾文化也是現代社會風貌最直觀的寫照，研究現代服飾文化有助于更好的進行人物形象的塑造。

1.2現代服飾質感的概念

質感本意是指造型藝術形象在真實表現質地方面引起的審美感受。而在中國寫意人物畫的造型藝術當中，把對不同物象用不同技巧所表現把握的真實感稱為質感。不同布料的服飾質感表現，可運用不同的筆法技巧，例如皴、擦、暈染...來表現出服飾不同的質地。

1.3 現代寫意人物服飾種類

現代寫意人物中一般選擇描繪的人物服飾根據面料特點可以分為以下四類：

1.3.1柔軟型面料

柔軟型面料一般是指織物結構疏散的針織面料以及軟薄的麻紗面料，比如針織衫、睡衣、內衣等緊貼人體皮膚的舒適感強的衣物。柔軟型面料特點是摸著軟糯、手感細膩。

1.3.2挺闊型面料

挺闊型面料一般是指中厚型毛料和化纖織物，比如西裝、風衣或者一些有剪裁特點的衣物。挺括型面料特點是線條清晰、造型精準、服裝輪廓豐滿。

1.3.3厚重型面料

厚重型面料一般是指厚型呢絨和絎縫織物，比如呢絨大衣、棉襖、羽絨服等。厚重型面料特點是厚重感強、看起來造型感強。

1.3.4透明型面料

透明型面料一般是指化纖蕾絲和喬其紗，比如蕾絲衣物、歐根紗衣物等。透明型面料特點是輕薄通透、能體現出人物的形體曲線。

第二章 現代寫意人物畫中的服飾語言

2.1 現代寫意人物服飾質感的筆墨表現

現代寫意人物在注重形象造型的基礎上進行筆墨創作，對人物服飾的不同筆墨表現形式體現出與以往不同的現代感。

現代服飾比傳統服飾款式復雜程度高，所用面料覆蓋性廣，剪裁也更具特色，因此現代寫意人物對服飾的創作也更具有挑戰性，這也是其不斷探新的原因之一。根據不同的服飾面料特性，每個畫家有不同的筆墨表現，但大致可以分為三類：寫意性線描、寫意性著色、線墨一體。

2.1.1寫意性線描

一般來說對面料厚重的衣物會使用干枯的粗線來表現它的穩重扎實的質感，而面料輕薄飄逸的面料，可運用濕潤的細線來表現出它柔美挺秀的質感。對皮毛類衣物，可把筆鋒散開勾畫，再加上皴擦來表現出皮毛類衣物的毛流感;在畫具有粗糙質感的衣物時，也可在其衣紋上做文章，比如利用大量的淡墨皴擦結合西方畫法上的明暗關系來表現出服飾的粗糙粗狂的質感。在實際的作畫過程中，畫家會根據自身的創作需要，運用多種筆法結合使用，更好的表現出衣服的質感、形態。

2.1.2寫意性著色

寫意人物畫中對服飾的用色大致有原色、調合色、色墨三種，根據不同的衣服材質可以選取不同的著色技法，但要注意墨色結合，做到畫面的統一。對于服飾的著色，要注意根據人體結構來用筆，服飾的各個部位之間的區分可用墨塊之間的對比來表現，比如衣服肩膀與領子之間可以用淡墨和重墨或者不同顏色的色墨來表現出前后疊壓關系。

2.1.3線墨結合

在寫意人物創作中，為了追求畫面的趣味性，有些畫家對服飾的處理上會選擇以線墨結合的方法，以寫意性線條為主，以水墨潑染為輔。對服飾衣紋的描繪中多選擇這種方法，但在描繪衣紋的過程中要注意衣紋之間的穿插關系和疏密關系的處理，做到線墨一體，充分變現出衣服的質感。對柔軟質地的衣物繪畫上，可以主觀上加入對水的運用，對色彩加入適量墨色來降低純度，再加入水稀釋色彩的濃度，筆肚浸水，畫出水墨交融的效果，突出衣服柔軟輕薄的質感。

2.2 現代寫意人物中衣紋與人體結構的關系

現代寫意人物畫以人物造型為基礎，與人體結構有著密切的聯系。對人物的繪畫離不開對人物服飾衣紋的描繪，而對服飾衣紋的描繪同樣離不開對人體結構的深刻理解。因此，我們可以發現無論是對人類的靜態動作還是動態動作的繪畫，其實都是通過服飾衣紋表現出來的。衣服是附著在人身體上的布料，一般衣服褶皺多產生在關節處，具有集中的特點，特別是兩個肢體的連接部位，衣紋大多會呈現出放射狀的形態，特別是手肘、膝蓋、腳踝。

人在運動狀態時，肢體彎曲程度會產生不同的受力情況，就會有不同的衣紋產生。肢體彎曲程度越大，衣紋產生越多，同時彎曲肢體的內側比外側產生的受力更大，擠壓出的衣紋越密集，而肢體外側的彎曲程度小于內側，產生的受力也小，因而衣紋褶皺也少于內側。但在衣紋的描繪當中要根據畫面要求，靈活多變的來進行取舍，以做到增強整個畫面的表現力和感染力。

2.3 現代寫意人物中服飾對人物情感和個性的表現

由于服飾的功能性發生了變化，不再是蔽體御寒的單一功能，更是一個人審美情趣和社會地位的體現，從人物服飾上可以直接看出他的身份和精神面貌。比如身著質感柔軟服飾的人物會展現給觀者溫柔平和的性格特點，而選擇質感挺括服飾的人會給觀者一種嚴謹成熟的性格特點。

現代寫意人物題材多樣，但和傳統題材相比較，更多的是描繪現代都市人民的生活，他們把情感寄托在色彩的運用上，運用人物服飾的不同色彩來反映出人物的情感內容，強烈的色彩對比能夠更鮮明的展示給觀者人物的內心情感。比如在蔣兆和《流民圖》中，為了突出當時哀鴻遍野、名不聊生的戰爭日子的壓抑情緒，整個畫面大量使用深沉的灰黑色，給觀者傳達了一種抑郁悲慘的情感。

第三章 筆者對現代服飾質感表現的實踐與思考

在以后的寫意人物創作中，筆者首先要正確認識到人物畫是以人物造型為基礎的藝術創作，要對人體結構有深刻的理解，這是畫好寫意人物的基礎。其次，服飾是附著在人體結構上的布料，也是一個人的精神面貌和社會地位最直接的表現，所以對服飾質感的表現上應該加以重視。最后，在以后的藝術創作中，筆者要勤加練習，勇于探索，做到在吸取前輩們優秀的表現技法上，在實踐中力求創新出一套屬于自己的筆墨語言。

作者簡介：劉悅（1996.01-）女，漢族，安徽淮北人，江蘇師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：中國畫。