肖邦作品中復合和弦的組成形式

郭琪霄

摘要：肖邦是浪漫主義時期一位偉大的波蘭作曲家，其音樂作品中的和聲語匯不僅使用了傳統的和聲大小調體系，而且也交融了其本土波蘭民間音樂風格與特色。本文將對其作品中的復合和弦的組合形式進行系統的研究。

關鍵詞：肖邦;復合和弦;音樂作品

中圖分類號：J614.1 文獻標識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）11-0069-02

從各種和弦組合上來劃分，肖邦作品中的復合和弦可以劃分為以下六種形式：

一、DD和弦與K46和弦的復合

DD和弦和K46和弦是兩個不同功能性質的和弦。在這里說明一下，傳統功能和聲是建立在主、下屬、屬功能上的和聲體系，即T、s、D。我們可以用主副調的概念來解釋DD和K46和弦之間的區別：重屬和弦建立在副調的屬功能上，終止四六和弦則建立在主調的屬功能意義上。從和聲音響的這一角度來聽辯，這兩個和弦的音響色彩也是截然不同的。而巧妙的是，重屬和弦與終止四六和弦的運動進行方向與解決方向卻是相同的。重屬和弦與K46和弦都要解決到主調的屬功能和弦。肖邦在例3-1中將這兩個和弦的分解形式進行復合，重屬和弦為（#C-#E-XG），終止四六和弦為（#F-#D-B），這兩個和弦在例3-i的第一拍的進行了分解形式的復合。這一和弦不僅在和弦結構上變得更加復雜，而且在和聲音響上具有新意，并給人十分新鮮的感覺。同時，在音程關系上，形成了極度的不穩定性與不協和性，最終會趨向于解決到穩定音級上。

二、V級和弦與K46和弦的復合

屬和弦與終止四六和弦是兩個具有相同功能的和弦，都體現著屬功能，其區別在于兩者的根音不同。這兩個和弦之間存在著必然的運動關系：終止四六和弦必須進行與解決到屬和弦。肖邦在例3-2中將其重疊，實際上這一復合和弦出現在#c小調中，終止四六和弦（#C-E-#G）與屬七和弦（#G-#B-#D-#F）在該例的第二小節進行了復合，加強了這一復合和弦向其主功能和弦的傾向性，同時其支持作用也顯得更加強烈。

三、DD和弦與V級和弦的復合

重屬和弦與屬和弦是兩個不同功能的和弦，這兩者之間的相互關系為解決與被解決：重屬和弦需要解決到屬和弦。該和弦在功能進行上與例1中的和弦（DD與K46的復合）有相同點。不同之處在于重屬和弦與屬和弦的復合更具有不穩定性，這一和弦向主調屬功能和弦進行的傾向性十分強烈，肖邦在例3-3中使用了這一和弦，即在f小調中的重屬七和弦（G-#B-#D-#F）和屬和弦（C-#E-G）在該例的第五小節進行了復合，加劇了音樂的不協和性。這一偶然的和聲現象對和聲的音響色彩的拓展上具有其進步意義。

四、I級和弦與V級和弦的復合

主和弦與屬和弦是兩個完全不同功能的和弦。主屬和弦之間為解決與被解決的關系，在傳統和聲體系中，屬和弦需解決到主和弦。肖邦在例3-4中使用這一復合和弦，該和弦位于c大調，即c大調的主和弦（C-E-G）和屬七和弦（G-B-D-F）在該例的第一小節的第三拍進行了分層排列的柱式和弦形式的復合，其意義在于強調調內和聲運動的緊張度與不協和性。

五、I級和弦與IV級和弦的復合

主和弦與下屬和弦的復合和弦，在和聲音響上形成了其獨具特色的風味與音色。與上例4中的復合相比，這兩類和弦可以通過音響效果被明顯的被區別開來，下屬和弦相對于屬和弦來說，其音響色彩相對柔和恬靜。在兩者的對比中可以得出，主和弦與下屬和弦這一類的復合和弦更加到位地表達出了作曲家的浪漫主義情懷與其柔美的音樂風格。肖邦在例3-5中使用這一復合和弦，不僅增強了和聲音響的緊張程度，而且也使其和聲語言更加輕松自如。

實際上，例3-5為主調同主音大調F大調。F大調的主和弦（F-A-C）與下屬七和弦（#B-D-F-A）分解形態的復合。在肖邦的作品中，帶有不穩定功能和弦與帶有穩定功能的和弦的相互滲透體現著重要的意義。

六、I級和弦與DD和弦的復合

主和弦與重屬和弦也有著不同的功能性質，即主和弦屬于主調的主功能，重屬和弦屬于副調的屬功能;其解決方向也不同——主和弦屬于穩定的音級，不需要解決，而重屬和弦需解決到主調的屬和弦。肖邦在例3-6中將這兩個和弦進行了復合，即主調B大調的主七和弦（B-#D-#F-#A）和重屬七和弦（#C-#G-B）在該例的第二小節的第一拍進行了復合，擴大了和聲的張力。

肖邦作品中的復合和弦的使用體現了肖邦獨特的和聲語言與音樂魅力。肖邦在創造其獨特和聲語言的同時，加強了其和聲進行的傾向性、調性的模糊性，具有豐富的色彩感。雖然有時候，這些和聲的音響效果很剌耳，但肖邦在運用它們時仍然遵循著古典主義的清晰性和邏輯性。