論李清照詞的藝術(shù)特征

王靜

【摘 要】李清照是我國著名女詞人，詞被稱為“易安體”。她提出了“別是一家”的理論，肯定了詞文學(xué)樣式的特殊性。她的詞是“婉約派”的重要代表作，語言極富表現(xiàn)力，通過新奇的表現(xiàn)手法，多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格，表達(dá)了自己在不同時(shí)期的內(nèi)心情感，詞的藝術(shù)成就極高，由此奠定了她在中國古代文學(xué)史上不可替代的歷史地位。

【關(guān)鍵詞】李清照;別是一家;易安體

中圖分類號：I222 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0229-01

李清照（公元1084-1155年）是我國著名女詞人，號易安居士，提出了“別是一家”的理論，肯定了詞文學(xué)樣式的特殊性。她的詞被稱為“易安體”，在宋代詞壇別樹一幟，存世的作品只有七十余篇，卻有著極高的藝術(shù)價(jià)值，成為中國古代文學(xué)史上最為光彩奪目的女性。本文就李清照詞的藝術(shù)特征作淺顯的論述。

一、用淺俗之語發(fā)清新之思

她的詞清新自然而富有表現(xiàn)力，語言多淺俗之詞，卻表達(dá)出清新的意境。如《如夢令》中，“肥”“瘦”兩個(gè)字本無文學(xué)色彩，李清照卻能用他們的形象表現(xiàn)出風(fēng)雨后葉子更加清嫩而花朵殘敗的景象，體現(xiàn)出少女對美好愛情的向往和對青春易逝的感慨。李清照對語言的提煉，在于她能運(yùn)用通俗的口語來準(zhǔn)確地表達(dá)出流動多變的情感。如《一剪梅》中，“才下眉頭，又上心頭”，剛剛收到丈夫的來信喜上眉梢，又想到自己一個(gè)人寂寞獨(dú)守，一席愁意又?jǐn)n上心頭，八個(gè)簡單的字，準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出人物復(fù)雜多變的心理。

（一）提煉出的語言精妙清涼，風(fēng)韻天成。如《念奴嬌》里的“寵柳驕花”，《醉花陰》里的“人比黃花瘦”，都是“人工天巧，可稱絕唱”（王士稹〈花草蒙拾〉）。

（二）善用平實(shí)的語言表達(dá)復(fù)雜微妙的心理。如《武陵春》里：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。”把自己的愁苦量化、具體化，用舟來承載，巧妙自然。

（三）語言雅俗并用，變雅為俗，既有文人典雅的韻味，又富有濃郁的生活氣息。化用范仲淹的《御街行》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”這一句，把“眉”和“心”分開來說，把原本靜態(tài)的事物改為動態(tài)的描繪，使表達(dá)的情感更加豐富。

二、創(chuàng)作手法的多樣性

（一）善于運(yùn)用對比的手法

將對比運(yùn)用于全篇的藝術(shù)構(gòu)思之中，是對以往傳統(tǒng)手法的創(chuàng)新。如《如夢令》中，將天真的卷簾人和富有思想的主人公形成對比，突出抒情主人公的細(xì)膩多情和多愁善感。

（二）多運(yùn)用典故來表達(dá)情感

一是為了避生澀而運(yùn)用一些人們耳熟能詳?shù)牡涔省Ｈ纭而P凰臺上憶吹簫》中，“武陵人遠(yuǎn)”“煙鎖秦樓”用這兩個(gè)人們都比較熟悉的典故來表達(dá)自己心中對愛情的憂慮。二是通過作者自己的創(chuàng)意，拓展詞的內(nèi)涵和深意。如《一剪梅》中，“云中誰寄錦書來，燕字回時(shí)，月滿西樓”，通過“鴻雁傳書”的典故，表達(dá)自己對丈夫深切的思念之情，以及獨(dú)處的愁苦之感。

（三）善于使用鋪敘的手法

李清照善于把情感展開，既能豐富抒情主人公的形象，又能充分表達(dá)作者的思想感情。如《聲聲慢》中，詞人把自己的心情和節(jié)令、天氣等結(jié)合在一起，運(yùn)用鋪敘的方式，讓景象和自己的心思融為一體，往日大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉，如今見到大雁引發(fā)的是絕望與傷心，表達(dá)出作者凄涼的處境和愁苦凝重的心情。

三、藝術(shù)化的自我形象

李清照運(yùn)用藝術(shù)化的方式塑造出不同時(shí)期的自我形象。少女時(shí)期主要表現(xiàn)的是詞人的坦率、天真和多情，婚后主要刻畫的是思婦形象，老年時(shí)期主要表現(xiàn)的是孤苦、凄涼、漂泊的孀婦形象。

四、不同的創(chuàng)作風(fēng)格

李清照詞的藝術(shù)風(fēng)格多樣，但以“婉約”為主導(dǎo)風(fēng)格。

前期詞風(fēng)以婉約為主，大都真實(shí)地反映了少女時(shí)期的歡快生活和對美好愛情的向往，少婦時(shí)期獨(dú)處的孤寂和對丈夫的思念之情。“意新語雋，清俊疏朗，婉轉(zhuǎn)曲折”，但也有其豪放風(fēng)格的作品。《漁家傲》就是她豪放詞風(fēng)的代表作，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”梁啟超評論說：“此絕是蘇辛派，不類《漱玉集》中語。”

后期作品一改前期清新明麗的風(fēng)格，充滿了漂泊之感和低沉之音。她晚期生活的顛沛流離以及失去丈夫后的悲苦心情，使她的詞作籠罩著一種凄涼的氛圍。她常將往日的生活情形與今日之景進(jìn)行對比，寄托自己孤寂沉重的情懷。如《菩薩蠻》中，“空夢長安，認(rèn)取長安道”。這部分詞是作者對苦難與不幸的藝術(shù)寫照，并賦予了時(shí)代特征，以其獨(dú)特的筆調(diào)表達(dá)對沉郁生活的哀愁。劉辰翁曾評價(jià)這首詞說：“誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，轍不其堪，遂依其聲，又托易安自喻。”①可見，李清照詞的奇特風(fēng)格，無人可比。

細(xì)品李清照的詞美不言喻，有著“一代詞宗”美譽(yù)的她，如瓊花照眼，才氣過人。她細(xì)膩委婉的情感與我們穿過時(shí)光隧道形成了共鳴。

注釋：

①于非，《中國文學(xué)史》，北京高級教育出版社，1990年，第113頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]劉永玲.李清照語言藝術(shù)特色分析.黑龍江教育，2018年5月.

[2]王肖麗.概念隱喻視閾下易安詞研究.華東交通大學(xué)，2016年6月.

[3]袁行霈主編.中國文學(xué)史[M]，高等教育出版社， 2005年7月第2版.