為什么大火的都是“正能量電影”

單仁平

《流浪地球》火了，在這之前，《戰(zhàn)狼2》火了，《紅海行動》也火了，它們的火都是現(xiàn)象級的，反映了最廣大電影觀眾的審美和價值取向，甚至讓人看到民意中被日常抱怨掩蓋住的真實底蘊。

回顧最近兩年的電影票房，大火的電影無一例外都是弘揚正能量的。一些負(fù)能量比較突出的“文藝片”也引起過注意，但它們的票房清晰無誤地界定了它們的小眾性。我們認(rèn)為不能否定那些電影的藝術(shù)價值，并且我們支持電影的類型應(yīng)當(dāng)具有更大的寬度，實現(xiàn)百花齊放。然而市場更加期待優(yōu)秀的主旋律電影出現(xiàn)，并且為它們準(zhǔn)備了極其豐厚的犒賞，這是所有電影人都應(yīng)充分認(rèn)識到的。

社會存在很多問題，有著各種情緒，電影不應(yīng)回避它們，至少要有部分電影認(rèn)真回應(yīng)它們，但這些電影同樣可以拍得很正能量，《我不是藥神》就是個典型的成功例子。它觸及了大眾強烈關(guān)切的問題，但整個電影拍得積極向上，在市場上劃出了一條完美的弧線。

《流浪地球》契合了中國改革開放40年來國力的進步和公眾心理的升級，中國人參與到拯救地球的行動中并且擔(dān)任主角，這在過去超出了中國人的集體想象力，但這部片子今年來得正是時候。

觀影主體90后受到了與上一輩迥異的時代熏陶。他們看到的是中國不斷強大起來，也在生活的方方面面切身經(jīng)歷了比上一代緊密得多的國際參與。他們思想情緒的基礎(chǔ)色調(diào)不是悲情，而是與國家的真實情形一樣復(fù)雜、豐富，總體上不乏積極向上。這是與國家一起成長的一代，他們不可能是孔乙己和祥林嫂的大集合。

進電影院的人，或是情侶，或是尋找優(yōu)質(zhì)休閑的人們，還有帶著孩子的整個家庭。這個時候他們更需要通過樂觀積極的作品來愉悅自己，活躍、調(diào)動身心中與假日和休閑時間相協(xié)調(diào)的那些情愫。極少有人是帶著咬牙切齒的心情進入影院的，大多數(shù)人不想用一些不幸中的不幸來刺痛自己，即使流眼淚，那也應(yīng)該是被真善美和善有善報感動流出的眼淚，而不是傷心到極點甚至被惡心一把流出的眼淚。

有些人被互聯(lián)網(wǎng)上的消極情緒潮誤導(dǎo)了，以為民意充滿了失望和憤怒。他們不相信在這個經(jīng)濟發(fā)展和民生改善是國家基本面的時代，積極向上注定是民意的深層底蘊，它也是在中國文明中占主導(dǎo)地位的儒家思想的基本價值。

最重要的是如何把弘揚正能量的電影拍好，如何不讓主旋律在藝術(shù)中庸俗化。不斷創(chuàng)造高票房的那些電影已經(jīng)證明，這方面的作為空間極其巨大，個中情形遠(yuǎn)非一些人抱怨的那樣被電影管理管死了。

尤其令人鼓舞的是，《流浪地球》《紅海行動》《我不是藥神》等電影越來越貼近全人類的共同價值，具備了走向國際電影市場的一些基本條件。從長遠(yuǎn)看，這些電影有可能拉出有別于《延禧攻略》等宮廷劇成功進軍海外市場的另一條路，中國可能處在誕生本土國際一流導(dǎo)演和制片人的前夜。

必須指出，正能量是全世界真正的主旋律，批判的視角也必須與正義戰(zhàn)勝邪惡的人類終極價值取向?qū)?。越是商業(yè)的東西，就越不能在這條規(guī)律的長河中逆水行舟。我們感覺到中國的商業(yè)電影正在逐漸摸索出自己的成功之路，祝愿有越來越多的優(yōu)秀的正能量電影加入進來，把這條路鋪就成中國電影在全球范圍內(nèi)崛起的康莊大道。

（選自《環(huán)球網(wǎng)》）

【賞析】

票房不是衡量優(yōu)秀電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但確實是重要參考之一。令人欣喜的是，近幾年多部正能量電影都收獲了可喜的票房和口碑，這也從側(cè)面反映出了觀影群體價值觀的走向。那些所謂的大制作、全明星陣容的影片，要是三觀不正、質(zhì)量不過關(guān)，觀眾一樣不買賬。而從根源上來說，粗制濫造，忽視核心價值，一味追求流量和金錢，最終傷害的將是整個中國電影行業(yè)。所以，中國電影的每一個參與者，無論是電影從業(yè)者還是我們觀眾，都必須正確意識到這一點，這也是中國電影走向世界的重要前提。