戰爭喜劇中喜劇情境的設置

王哲

【摘 要】戰爭喜劇是戰爭劇中的一種重要類型，這類作品不僅用喜劇化的敘事風格來描寫戰爭，給觀眾帶來全新的審美體驗，同時也激勵著創作者們去總結相關作品在劇作上的得失，并且運用到自己的創作實踐中去。戰爭喜劇中的喜劇性與戲劇情境密切相關，本文從情境的三要素——環境、事件和人物關系入手，具體論述在戰爭喜劇的創作中，是如何設置喜劇情境的。

【關鍵詞】戰爭喜劇;喜劇情境;情境設置

中圖分類號：J9 ? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0101-02

一、戰爭喜劇中喜劇情境設置的重要性

一位蘇聯電影理論家在探討喜劇的秘密時說過：“為了認識和解釋笑的由來，最好還是去尋找不協調?！薄胺彩悄芤税l笑的重大的不協調，都能成為喜劇藝術的對象?！盵1]所謂“不協調”的表現是多方面的，例如內容與形式的不協調、意圖與實際效果的不協調，諸如此類的不協調，都可以成為喜劇的內容。而人物的行動與其處境的不協調，則是喜劇性的重要源泉。正因為如此，喜劇性總是和戲劇情境有著密切的聯系[2]。

戰爭喜劇呈現出喜劇片與戰爭片相結合的特色，所以在情境的設置上，它有著自己的特點，要想解決劇本中關于“喜劇性”的問題，必須在喜劇情境的設置上下功夫。

二、戰爭喜劇中喜劇情境的設置方法

戲劇情境主要包含這樣一些因素：具體的環境，諸如劇中人物活動的具體的時空環境;特定的情況——事件;特定的人物關系[3]。

環境、事件、人物關系構成了情境的“三要素”。譚霈生先生的“戲劇情境說”對于劇本創作有著指導意義，在創作過程中，對于喜劇情境的設置，應從這三方面思考。

（一）戰爭喜劇中環境的設置

在戰爭喜劇中，很少正面描寫大規模的戰爭場面，故事發生的主要地點常常集中在某個或某幾個固定的環境中，并且帶有明顯的地域特色，空間的相對集中和“特殊”為喜劇情境的設置奠定了基礎。

電視劇《民兵葛二蛋》中，整部劇集中在葛家村、小街鎮和塔灣村三個地方。劇中，方言、口頭禪、歇后語的大量運用使主人公的性格特點更加鮮明，也更接“地氣兒”，一些俚語、俗語也使人物更具喜感。

（二）戰爭喜劇中的事件

斯坦尼斯拉夫斯基在講授其演劇體系時曾說過，“事件——是體系中很重要的概念”“沒有事件，沒有事件的連鎖，即沒有戲劇，不管屬于哪種體裁的戲劇。”[4]事件是構成情節的基礎。

1.整體上，事件具有豐富性、傳奇性。

（1）豐富性。在戰爭喜劇中，事件應該相對豐富，這里的“豐富”不是體現在對戰役數量的增加或戰術設計的復雜上，而是應當適當增加一些對戰場以外的日常生活和人物感情生活的描寫，甚至形成完整的情節線。如果僅僅側重寫戰爭，那么喜劇性就很難體現出來。例如，電視劇《民兵葛二蛋》中，和發生在小街鎮的情節相比，在塔灣村的故事更具喜感。又如，《歡迎來到東莫村》這部影片的前半部分，三撥與部隊失去聯系的士兵先后來到東莫村，這里偏遠閉塞，與世隔絕，士兵們與完全不知戰爭為何物的村民之間發生了很多生活趣事。

（2）傳奇性。戰爭喜劇中的事件可以有夸張的成分，甚至具有一定的傳奇色彩，這需要編劇在創作時打開想象力，不要被生活邏輯束縛住。影片《斗牛》中，以一個人和一頭牛串聯起了全劇，牛二為了娶九兒，答應照看共產國際給根據地送來的一頭奶牛，不料，這頭牛卻引來了鬼子、土匪、國軍，也給他帶來了殺身之禍，逼得他不得不一再逃亡。劇中，奶牛和牛二的相處方式極具喜劇色彩，編劇和導演將牛賦予了人的感情，它不僅僅是一只動物，更像是一個“角色”，它與牛二相濡以沫，結下了深厚的“革命友誼”。這也許不一定非常符合生活邏輯，但具有較強的戲劇性。正是在與奶牛相處的過程中，牛二體會到動物的善良，從而更加凸顯出人性中的丑惡面?！斑B牛都可以舍身救人，為什么人卻要互相殘殺”，這是牛二一直想不明白的問題，也是影片留給觀眾去思考的問題。

2.具體某個事件中，可以適當運用“巧合”“誤會”“弄巧成拙”“陰差陽錯”等偶然性敘事技巧。

在喜劇中，“偶然性”往往是構成喜劇性情境的不可缺少的因素。因為運用‘巧合與‘誤會之類的偶然性因素，可構成迅速展現那種形象運動的假定情境，變人物命運于須臾之間，轄人物安危于彈丸之地;能較大程度地滿足戲劇這一特殊藝術樣式的審美要求[5]?！?影片《虎口脫險》便是運用此手法的代表之作，奧古斯汀和納福先生分別代替兩名傘兵前往土耳其浴室與中隊長匯合，以及在環球旅館奧古斯汀和德軍上校走錯房間這兩場戲都非常經典。

（三）人物性格與人物關系

1.人物本身所具有的喜劇性格。

在戰爭喜劇中，主要角色通常不是高大全的革命將領，而是平凡生活中的“小人物”，他們并非具備崇高的革命理想和民族大義，在加入革命隊伍之前，能過一個安逸舒適的生活就是最大的滿足。由于某個突發事件，他們陰差陽錯投身革命，有的甚至是誤打誤撞，完全背離了自己原來的計劃。

編劇在創作喜劇時，通常會在人物小傳階段就給主要人物設置一些喜劇性格，使得人物本身就具備一定的喜感，這些性格特點通常都與所處的大的戰爭環境看起來“格格不入”。比如《民兵葛二蛋》中的葛二蛋，全劇的第一場戲就充分展現出了他的人物形象，愛賭博，頭腦靈活但愛耍小聰明，愛耍賴又特別注重兄弟情誼。性格特點決定了他思考問題和做事情的方式方法，這些是構成這部戰爭喜劇的關鍵。

2.具有喜劇色彩的人物關系設置。

人物關系是情境中最具活力的因素。人物關系的設置可以增加喜劇性，可以彌補由于人物喜劇性格欠缺造成的喜感不足的問題。在這里，具體分析一下電視劇《民兵葛二蛋》中幾組人物關系的設置。

葛二蛋與孟喜子——典型的歡喜冤家，兩人第一次見面，孟喜子就將葛二蛋當成流氓打了出去，葛二蛋逢人便說孟喜子是他媳婦，但孟喜子早就有了心上人，根本看不上他。兩人因躲避鬼子被迫在地道一起過了一夜，很快就被屎蛋娘傳得滿村皆知，一個處之泰然，一個避之不及。在兩人打打鬧鬧的過程中，孟喜子逐漸改變了對葛二蛋的看法，最后終于嫁給了他。

葛二蛋與民兵隊長王喜寬——這組人物關系設立的有趣之處在于兩人在民兵隊時的爭風吃醋，因為孟喜子，他們互相看對方都不順眼，將彼此視為情敵，但實際上，孟喜子當時真正喜歡的人是劉晉水，他倆可以說是在“瞎較勁”，是男版的“歡喜冤家”。

村長孟富貴與屎蛋娘——孟富貴這個人物很有意思，他喜歡屎蛋娘，先是不敢讓屎蛋娘知道，后又不敢讓其他人知道，可是，他的那點心思，早就已經被所有人都知道了，只有他自己還傻乎乎地藏著掖著。

在戰爭喜劇中，人物與人物之間的關系還是應該落到情感關系中去。人物關系隨環境的變化，在事件中不斷洗牌、異位，數量不多的人物進行排列組合形成多組人物關系，主要人物的結局應該到最后才揭曉，甚至是開放性結局，最后也不說明。

三、喜劇情境是三要素的構成的統一體

情境所涉及的人物關系是處于具體環境和事件中的人物關系，反之事件是具有人物關系的、在具體環境中發生的事件，環境也是被人物關系和戲劇事件填充的、賦予內涵的環境[6]。

所以，在戰爭喜劇中，設置喜劇情境時，需要綜合考慮這三個要素。假如只注重事件的“可笑性”，那么作品很容易變成一個個具有趣味性的橋段的堆積，不能稱之為一部成功的喜劇作品，同樣，對于只注重環境和人物關系而言，也亦然。

參考文獻：

[1]譚霈生.譚霈生文集·世界名劇賞析[M].北京：中國戲劇出版社，2005，132.

[2]譚霈生.譚霈生文集·世界名劇賞析[M].北京：中國戲劇出版社，2005，133.

[3][4]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學出版社，2009，124.

[5]胡健生.論“巧合”“誤會”在戲劇創作中的藝術功用[J].四川戲劇，2001（2）.

[6]楊健.創作法[M].北京：作家出版社，2012，120.