肖邦夜曲中歌唱性演奏的體現與教學研究

張新晨

【摘 要】夜曲是肖邦創作中最具代表性的體裁之一，以富有詩意和歌唱性著稱。演奏者只有了解其獨特性，才能挖掘出創作背后的含義，演奏出具有正確韻味的肖邦夜曲。因此，本文從夜曲歌唱性演奏技術的體現與教學兩大視角出發，對肖邦夜曲進行論述。

【關鍵詞】肖邦夜曲;歌唱性;演奏技術

中圖分類號：J657? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0055-01

一、歌唱性演奏與肖邦夜曲概述

歌唱性演奏是鋼琴演奏技巧的重要組成部分，它要求我們對旋律的演奏如同人聲歌唱出的一樣，除此之外，還應彈出樂句的呼吸以及旋律表達的感情。目前，大部分鋼琴老師只注重技巧的訓練而忽視了音樂情感的表達，使許多孩子的琴聲聽起來只是“有形而無神”。歌唱性旋律具有悠長的氣息、精致的音色、從容的速度、抒情優美的聲音等特點，這些特點要求鋼琴老師在教學的過程中主動地增加歌唱性演奏技術的訓練。

夜曲起源于中世紀，最初以演唱為主要形式，古典主義時期則被改為在夜晚露天表演的小型器樂合奏形式，“小夜曲”由此得名。19世紀菲爾德將小夜曲改成抒情的鋼琴曲，才確立了夜曲的體裁形式。隨后肖邦繼承和發展了菲爾德夜曲的創作特點，使夜曲這個體裁在世界上堪稱經典。肖邦夜曲的整體風格可以歸納為旋律性、抒情性、戲劇性、對比性以及裝飾性。

旋律性在肖邦夜曲中最具特色，演奏時要優美，突出右手旋律，左手輕聲伴奏;抒情性，即每一首作品都包含肖邦豐富的情感，他通過旋律、織體、音樂語言等來表達自己內心的情感世界;戲劇性與對比性風格是由當時波蘭的現狀決定的，這種內心的矛盾情緒在作品中流露出來;裝飾性，即肖邦運用了大量的華彩樂段和裝飾音，所以裝飾性同樣也是肖邦夜曲的重要風格特征。

二、肖邦夜曲中歌唱性演奏技術在旋律中的體現

肖邦夜曲的旋律具有歌唱性的特點，充滿了豐富的情感。從夜曲的題材來看，可分為田園風格的景色描寫篇、情緒低沉的敘事篇、矛盾沖突性的論述篇等。

肖邦田園風格的夜曲的創作受到菲爾德夜曲創作的影響，色彩明亮清新。比如《降E大調夜曲》《B大調夜曲》《降D大調夜曲》，這些曲子有許多共性，即音色上明朗清新，力度適中，在演奏時，應選擇垂直觸鍵，手指與琴鍵的接觸面積小，用手腕帶著手指平穩地將力量傳遞下去，使音與音之間不間斷。在觸鍵的過程中，要始終控制手指的力度，使每個音色均勻，保證樂句的流動性。

情緒低沉的夜曲在調性選擇上多傾向于小調，小調相比大調更悲傷。比如：《g小調夜曲》《c小調夜曲》《f小調夜曲》等，這類夜曲大多數都是Lento的速度，旋律線比田園風格的夜曲長。演奏時左手平穩，觸鍵速度較慢且深，右手的旋律聲部突出，注重大線條的流暢性，右手觸鍵時手指可以與琴鍵呈45度角，這個角度演奏出來的音色不會過于明亮，因此就能達到一種哀怨、低沉的感覺。

肖邦擅長創作內心矛盾沖突性的夜曲，這一點他與菲爾德完全不同，正是由于這一大創新，才形成了肖邦獨特的風格。這種風格的夜曲不多但每一首都獨具特色，比如：《F大調夜曲》《升c小調夜曲》，這類夜曲是狂風暴雨式的吶喊，為了突出矛盾性的心理特征，前后材料的對比性大，力度層次變化多，思想性更強。在演奏中，我們要借助手腕的力量，手指貼鍵向下發力，即重量彈奏法，并且在演奏時要在心里歌唱旋律。

三、肖邦夜曲中歌唱性演奏技術在節奏中的體現

肖邦夜曲的節奏決定著歌唱性演奏能否進行，占據重要地位。歌唱性演奏技術在節奏中的體現主要表現在節拍、速度、對位三個方面。

第一，肖邦夜曲的創作吸取了波蘭民間舞蹈因素，其節拍多為6/8、6/4、3/4，律動感強。比如《B大調夜曲》《降A大調夜曲》《G大調夜曲》，這些作品符合波蘭民族舞蹈的節奏特征，但是在演奏時，還是要以旋律的歌唱性為主，相對弱化拍點的表現力。

第二，音樂作品中速度的改變影響音樂情緒和作品內容的表現，速度分為絕對速度和自由速度，浪漫派作曲家有極高的表達內心情感的欲望，自由節奏是該現象的產物。肖邦在每首作品前都會標明速度術語，但是自由速度在肖邦夜曲中占有很高的地位，肖邦只在《g小調夜曲》中明顯標注Rubato，在其他夜曲中雖然沒有標注Rubato，但是會標注大量的accel、rit和a tempo等記號，這使演奏者在彈奏的過程中輕松把握自由節奏。因此，自由節奏的運用也能體現出肖邦夜曲的歌唱性演奏技巧。

第三，肖邦夜曲的創作運用了自由對位技法，比如8對20、6對24等等。正是這種自由對位手法的運用，才加深了音樂的歌唱性。因此，在彈奏音符較多的聲部時，音色要均勻、流暢以達到歌唱性的目的，音少的聲部在演奏時不能過于突兀，不能打破多音聲部的流暢性。

四、結語

歌唱性演奏技巧始終貫穿在肖邦夜曲中，教師在教學時，不能只注重學生手指技巧訓練，還要把握歌唱性演奏的教學。本文從肖邦夜曲中歌唱性演奏的體現和教學兩個方面出發，并從風格、題材、旋律、節奏等多個角度進行展開，論證了歌唱性演奏技巧在肖邦夜曲演奏和教學中的重要性。

參考文獻：

[1] 李欣慧.肖邦夜曲的音樂語言特征與演奏探析[D].昆明：云南藝術學院碩士學位論文，2011.

[2] 王睞.淺析肖邦《降小調夜曲》的教學與演奏[J].中國校外教育，2009（7）.