柴可夫斯基歌劇《黑桃皇后))中詠嘆調《我無限愛你》的演唱風格分析

李奕鋒

摘要：本文從技術層面和藝術審美層面出發，對《黑桃皇后》中詠嘆調（俄無限愛你》進行了演唱風格分析，主要從演唱形式、音色、音準節奏等幾個方面進行分析，詳細分析了這個詠嘆調在藝術審美和歌唱表現力層面的特點，為當前聲樂發展所面臨的演唱問題的解決提供了思考維度和實踐參照。本文認為演唱是聲樂作品的靈魂，只有抓住其本質才能有利于提升聲樂的學習質量，擴寬聲樂學習之路，滿足聲樂教育的現實需要。

關鍵詞：黑桃皇后;詠嘆調;演唱風格

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0064-Ol

《黑桃皇后》作為柴可夫斯基最為經典的歌劇作品之一，無論是從音樂價值還是歷史價值都值得我們重視。柴可夫斯基作為一代大師，他非常善于挖掘人物的內心，利用多種元素來進行內心世界的鋪墊和設計，柴可夫斯基在《黑桃皇后》中應用了大量的管弦樂來表現劇中每一個人物的角色定位和特點，通過大量的元素將人物的內心情感展現的淋漓盡致。他在劇中省去了大量原作中細節的描寫，而是將人物的情感貫穿于劇中，用音樂來表達所要反映的社會現實和人物命運。

一、《黑桃皇后》中詠嘆調《我無限愛你》概述

《黑桃皇后》是一出三幕七場的戲劇。詠嘆調《我無限愛傷，》則出現在第二幕第三場。第三場中，作為麗莎的未婚夫，葉列茨基公爵深情的向麗莎演唱了浪漫的詠嘆調《我無限愛你》，這首詠嘆調旋律優美迷人，充滿抒情的感覺。整出劇布景十分講究，因為柴可夫斯基將俄國和法國的服裝、舞臺等元素糅合了起來，有一種時空錯位的感覺，這是與這首詠嘆調的內容有關系的，因為葉列茨基在演唱時，他一心想讓麗莎公爵愛上他，可是麗莎公爵心里卻想著戈爾曼，兩個人的內心世界是完全不同的，就像錯位的時空一樣，柴可夫斯基可謂用心良苦。這樣一出詠嘆調本身就有一些滑稽、荒誕的意味在里面，因此他的演唱十分耐人尋味。我們在欣賞時要考慮到其他人物的內心背景。

二、《黑桃皇后》中詠嘆調《我無限愛你》的演唱分析

1.演唱形式。《黑桃皇后》中演唱形式分為女高音、女次高音、女低音、男高音、男中音、男低音等形式。《黑桃皇后》中每個戲劇角色只能完成一種演唱形式，不同角色的戲劇定位和功能起到了戲劇表演多樣化的藝術審美效果，讓人眼前一亮，耳目一新。尤其在詠嘆調《我無限愛你》中，角色定位非常突出，眾所周知，這個詠嘆調主角是公爵麗莎的未婚夫，葉列茨基，葉列茨基是一個男中音，通常男中音在一部多聲部的作品中并不常見，可是在詠嘆調《我無限愛你》中作為主角出現，角色的總音域非常寬廣，大約可以跨越三個半至四個八度，演唱的音色也比其他人物形象更加豐富，比如抒情女高音、此女高音等等。人物的演唱聲線十分飽滿，情緒十分到位，將葉列茨基對麗莎公爵的一片摯愛表達的淋漓盡致。男中音的聲線本身就具有獨特的魅力，對于表達這種內心的情緒無疑是具有感染力，極具張力。

2.音色構成。音色作為聲音的特殊構成，通常分為“明”和“暗”兩種音色，明的音色代表明朗歡快，暗的音色代表隱晦低沉，按照不同的演唱作品需要利用不同的音色。

葉列茨基人物在音色的表現上面，更加重視音色的個性和變化，強調獨特性的展示，這給我們的其實就是人物的性格表現通常要和音色相一致，這種音色將自己內心表現的十分完美，符合柴可夫斯基作品的精髓，我們在演唱時，要通過不斷的練習，反復琢磨葉列茨基男中音的音色，既要保證人物個性，又要保證自己的音色和角色定位保持一致。詠嘆調在聲部之間、聲音之間都要保持一致性，但是如果有某個聲部出現緊張或者松弛，那么就會影響到整體的平衡感，這種分寸很難把握。

3.音準與節奏。藝術審美在于細節意識，音準和節奏就是這種細節意識的主要體現。葉列茨基詠嘆調中，對音準和節奏的表現有著很大的特點。詠嘆調前半部分中，葉列茨基人物演唱的音準和節奏是單一平面的流動，而后半部分則要復雜得多，除了平面橫向的流動，還有很多縱向的甚至是更復雜的節奏變化。另外，男中音聲部與伴奏聲部的銜接變化要遠遠大于其他聲部獨唱的變化，《我無限愛你》的詠嘆調的旋律走向是嚴格按照伴奏和弦走向進行，因此給觀眾的感覺是一種和諧的效果，在每一個音的音準和節奏、音量、音色的細節上都保持了極高的穩定性和平衡水準。《我無限愛你》的詠嘆調音準及節奏的表現始終體現了各聲部音色之間的對比關系。

三、結語

本文認為，《黑桃皇后》中詠嘆調《我無限愛你》追求聲音的與眾不同，注重聲音的統一性，無論是聲部之間還是聲音之間都保持一致，同時對男中音的處理、情感的運用、呼吸發聲咬字等技巧處理、審美判斷都十分到位，仍然具有繼續挖掘的可能性。