淺談油畫語言中東方屬性的傳達

馬新

油畫這種舶來的繪畫形式來到中國這塊東方土地后，不可能不與中國的傳統繪畫語言相碰撞，而這種碰撞也必然催生出一種帶有東方屬性的油畫表現語言，這本身也是一種學習與創新的過程。當今中國傳統繪畫的精髓已深深地融入中國油畫表現語言當中，這也是中國表現性油畫獨立性和特殊性形成的基礎。在長期不斷的藝術創作實踐中，中國的油畫家們也逐漸認識到，油畫“東方化”“民族化”不應單單體現在形式上，更應體現在精神的表達上。

在當今中國油畫語言的環境中，對油畫中國化的探索和領悟成為了更多油畫家的藝術訴求，一個畫家在對東方圖式的研究和探討中應當不斷地取舍和完善自己的形式語言，從而在語言和精神的表達中找到最理想的契合點。

以我個人的創作表現語言來講，我追求一種形式內容嚴謹和表現手法隨性自然的契合，讓觀者能夠感受到東方文化的表達。在對客觀物象的表現和形式語言的探索中去不斷地強化完善蘊藏在畫面中的東方文化屬性。如何把中國傳統文化的精髓和西方繪畫形式融合起來，這是一個需要不斷探索和再創造的過程，這個過程需要一個畫家在面對創作載體時心和眼不斷地轉述和梳理，同時還需要堅實的人格和對東西方文化厚實的積淀。

馬新 《圣光 之三》 130cm×160cm 2018年

在近兩年的創作中我選擇的創作載體以建筑風景為主，它也許是一個角落，也許是一條街巷，這些物象帶有不同的地域文化面貌和符號，但又會在同一表現語境中得到轉述。我會把客觀的物象作為創作載體，運用具有表現性的創作手法來呈現畫面，同時也在創作中融入中國傳統繪畫的表現方式和語言。“黑與白”在中國的傳統繪畫中似乎占有著能夠替代任何原色的地位，但又沒有讓觀賞者感到任何的不妥，相反會格外讓人感覺到一種獨特的清雅或濃重。在油畫創作中我常常以黑白及各種不同程度的灰色來構建畫面大的色彩基調，這也是我近兩年的創作的一個轉變。我希望在對黑與白的不斷豐富和提煉中，用個人重新組合設定的色彩語言和空間關系，用意象化的物象來詮釋畫面的東方美，通過這種構建起的視覺圖像來營造一個純粹的、個人化的精神世界。