聽，匯川古琴里的傳承之音

文丨■ 周旭敏

“古人制琴，桐木不取主干，只取直徑20厘米的旁枝，因其筋多肉少，干而脆，是制琴良材?！睘槿〉缴系攘疾?，王兵輾轉全國各地選購古木，有時還趕至老木房拆遷現場，每取得一塊上好琴材，便喜不自勝。

古琴，至今已“活”3000 年以上，屬人類唯一最古老的彈撥樂器，是中國古老文化精髓和智慧結晶的體之一。

好的古琴，還擁有“千年不壞之身”，唐琴“九霄環佩”。其中奧秘，離不開古琴制作技藝。

日前，匯川區古琴制作技藝上榜貴州省政府第五批省級非物質文化遺產代表性項目名錄。

而細說這項非物質文化遺產，便要走進一位古琴制作技藝傳承人王兵。

一

6月，大朵大朵的白云懸掛在匯川區人民路紫霞琴院上空。院內，王兵端坐案前，指尖微撫古琴，一撥，一彈，鳥鳴聲和著琴聲，閉上眼，人便自如“穿越”古今，置身高山流水，又仿佛武林大俠，似進入大唐盛世，又好像穩坐庭前別院……

悠遠綿長的韻律中，王兵和古琴制作技藝的傳承故事如畫卷般在記者面前徐徐展開——

故事還得從王兵的外公彭瑞夫“著筆”。

古琴制作技藝第三代傳承人彭瑞夫，1916 年生于四川樂山，青年時期就讀“國立成都高等師范學?！保诔啥季蛯W期間，師從彭清源學習古琴演奏和制作，1977年退休后定居貴州省赤水市。

幼時的王兵隨外公、外婆生活，耳濡目染，便迷戀上古琴彈奏和制作。在外公彭瑞夫教授下，王兵逐漸學會古琴制作技藝。

1992 年，彭瑞夫去世后，王兵開始獨自探尋古琴制作技藝。2002 年，王兵移居遵義，2008年在貴州著名古琴演奏家衛家理門下學習演奏，加入“貴州省播州古琴研究會”，并不斷與國內古琴制作師交流學習，時常切磋技藝。2012 年，王兵自主創辦古琴制作工作室——隱堂。

二

“做出一張好琴，有100多道工序，每一道工序都馬虎不得?！闭f起古琴制作，王兵神情嚴肅。

一張古琴通身長三尺六寸五分，由琴體和附件構成，琴體由面板和底板粘接，中間是空槽腹，附件則包括琴弦、岳山、琴軫、雁足等。

對每張古琴的音色、琴形、琴質、漆藝，王兵都有極高要求。雖延用3000多年流傳至今的傳統制琴工藝，但對于選材、造型、槽腹、合琴、灰胎、研磨、擦光、定徽、安足和上弦等每個環節，他都極為嚴謹、仔細。

“古人制琴，桐木不取主干，只取直徑20厘米的旁枝，因其筋多肉少，干而脆，是制琴良材。”為取到上等良材，王兵輾轉全國各地選購古木，有時還趕至老木房拆遷現場，每取得一塊上好琴材，便喜不自勝。

做好琴身木胚后，灰胎著漆等工序多而精細。王兵表示，漆得用土漆，且只能手工，擦一次漆，待干后要用砂紙細細打磨，然后再次擦漆打磨，反復近30 次，耗時4 個月，直到琴身光潔可鑒才算完成。

制琴工序中，技術含量最高屬木胚調音。為此，調音階段，王兵只能一點、一點、一根弦、一根弦調試。

除此，能否制作一張好琴，還得看制琴之人文化素養、審美情趣、價值取向、環境等因素。王兵認為，只有真材實料，經上百道工序精雕細琢的古琴，方能歷經歲月考驗。

憑借出色的古琴制作技藝，2017年，王兵制作的古琴在“全國古琴制作交流展示大會”上榮獲“銀斫獎”，成為貴州古琴制作業界代表人物。

近年來，他制作的古琴，相繼被北京、上海、加拿大、美國等國內外城市的古琴愛好者收藏，為助推世界古琴文化交流起到了積極作用。

“要把古琴制作技藝發揚光大，代代相傳?！遍e暇時，王兵便帶著兒子李昀修練習古琴制作?！艾F在只有大力培養兒子，讓他盡早掌握古琴制作技藝，但我希望還有更多人學習、掌握這門技藝?！蓖醣f，有時候到學校授課，他都會特意培養學生古琴制作技藝。

由于古琴制作是一項專業性極強的技術，但能制作古琴的人少之又少，因此保護和傳承古琴制作具有重大意義。2018 年2月，經遵義市文物局非遺科推薦申報，匯川區古琴制作技藝被評為第四批市級非物質文化遺產。

如今，作為古琴制作技藝省級非物質文化遺產代表性項目的傳承人，43歲的王兵倍覺任重道遠。

王兵手把手教兒子李昀修學習古琴制作技藝