清風邀明月，團扇搖佳人采

○采薇

和手持折扇，談古論今的才子名士不同，我國古代的閨中女子偏愛手執一柄團扇，半遮素面。電影《青蛇》的開場，白蛇姐妹初來人間，妖氣未脫，想要模仿人間女子的模樣。姐妹倆把發髻到鬢角勾成盤踞的小蛇形狀，隨風扶柳，一扭一扭地在岸邊學走路。 兩人身披雪紡紗裙輕盈飄逸，一個粉白，一個青紫，都手持一把素色團扇。她們練習著用團扇遮住欲望，妖氣減了，變成了人間低眉順首的溫順女子……東方女子的含蓄之美，那欲說還休的典雅和余韻悉數藏在這古樸俊逸的團扇之中。

裁為合歡扇，團團似明月

扇文化在我國由來已久，早在商代就有“錦雉翠羽，遮塵蔽日。帝王威嚴，多加儀度”，南北朝的庾肩吾有 “武王玄覽，造扇于前。班生贍博，白綺仍傳”的詩句流傳。早在上古的周武王時代，人們就開始制作扇子。到東漢時，改羽扇為絲、絹、綾羅之類的織品，以便點綴繡畫，這大概就是團扇的雛形了。因其有明月之形、涼友招風之功，才有其名“紈扇”或“團扇”。

“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。”對于喜歡寄情于物的我國古人來說，團扇被賦予團圓和合的寓意，這非常符合閨中女子的心意。因人們對團扇的追捧，團扇從西漢到唐宋，一千多年長盛不衰。大約在宋朝，方便攜帶的折扇從日本流傳而來，男性們轉而投向便捷的折扇。團扇逐漸和女性捆綁在一起，成為古代優雅女性的標配。

團扇有“宮扇”的稱號，既稱“宮扇”，必定為精致貴重之物。團扇在形制上有長圓、六角、匾圓、葵花形、梅花形等，木、竹、骨等材為之柄，此外還有扇墜、流蘇、玉器之飾。扇面上常繡以山水花卉，款式爭奇斗艷。

清人王廷鼎在 《杖扇新錄》中說：“團扇近世通用素絹，兩面繃之，或泥金、瓷青、湖色，有月圓、腰圓、六角諸式，皆倩名人書畫。柄用梅洛、湘妃、棕竹，亦有洋漆、象牙之類。”團扇用料珍貴，工藝精致，再配上名人手筆，其情致意蘊不需多說。

閨閣仕女手搖團扇，清風徐來，不但可以平添主人嫻雅文靜的儀態，又能體現女性天直活潑的個性。

紅色緙絲《花鳥圖》象牙雕八仙柄團扇

輕羅團扇掩微羞，酒滿玻璃花滿頭

后來，團扇搖風送爽的功能漸漸被弱化，成為胭脂嬌羞的遮蔽、情趣志向的寄托和身份地位的標榜。扇面上的書畫或直接以書墨，或以刺繡，既繪山水樓臺、草蟲花鳥，又有詩詞歌賦、名人書法，極為精巧雅致。

從魏晉開始，婚禮中有掩扇、卻扇的習俗。到了唐朝，卻扇之風盛行，團扇的作用相當于后來的紅蓋頭。新娘出嫁當日必須用團扇遮面，一是遮羞，二是避邪。待到新郎賦卻扇詩，用才華打動新娘后，她才會卻下遮顏的團扇。

新郎做不出卻扇詩怎么辦？伴郎的任務就是在此時挺身而出。李商隱就是作卻扇詩的高手，朋友董秀才結婚，他被邀請當伴郎。李商隱作《代董秀才卻扇》詩一首：“莫將畫扇出帷來，遮掩春山滯上才。若道團圓似明月，此中須放桂花開。”

試想一下這樣的場景，輕扇掩紅妝，躲在扇后的新娘等待著、期盼著、暢想著。在卻扇詩中，新娘把團扇一點點移開，緩緩露出含情眉目芙蓉面，那直是美好極了。

“輕羅團扇掩微羞，酒滿玻璃花滿頭。”女子的風韻正體現在這種含蓄、細微的表露間。溫庭筠在《江南曲》里寫過這樣的景致：“扇薄露紅鉛，羅輕壓金縷。”薄薄的羅扇雖遮掩了面目，卻隱約間露出臉上的紅妝，引起人們對扇后容貌的無限遐想。

女子笑時，一柄團扇輕輕遮住紅唇，以達笑不露齒之含蓄；害羞時，扇子輕遮粉面，微垂雙目略低頭，展示出無限矜持與嬌柔。正如康德在 《論優美感和崇高感》中所說：“她們女性很早就有一種端莊得體的作風，懂得賦予自己一種美好的風度并且自矜。”而東方女性的自我約束，則不露聲色地藏在這團扇背后。

董邦達繪山水圖木柄團扇

器有價，心無價；物有形，心無形

唐代劉禹錫的《團扇歌》云：“團扇復團扇，奉君清暑殿。秋風入庭樹，從此不相見。上有乘鸞女，蒼蒼蟲網遍。明年入懷袖，別是機中練。”團扇曾是閨中女子必備的搖風送爽佳品，如今接納它、制作它的人卻越來越少。但是值得慶幸的是，仍有少數人秉承著對中國傳統文化的熱愛，用自身的微薄之力，將這嬌羞含蓄、欲說還休的雅逸傳承。來自姑蘇城的85后小伙李晶便是其中的一位，他主要做古風復刻的團扇。

團扇制作要歷經幾十種制作工藝，反反復復多達八十幾道工序。以竹為框的團扇除了傳統的圓形制作起來相對簡單，其他異形都是極難做的。竹條要經過火烤后彎折，折一個角就要重復烤幾十次。繃上扇面后，要將扇框上多余的布料藏起來，使之看不出痕跡，這是一項極其細致和講求技術的活。李晶通過多年來對古代實物的研究，不僅再現了古法制扇，還融入了自己的設計理念，讓團扇充滿現代人的趣味雅意。

小小的團扇里還藏著榫卯結構。扇框和柄之間的連接，李晶用的是古代家具常用的榫卯結構。相互咬合的結構為扇骨均勻地承擔受力提供基礎，特殊配方的膠水填滿所有縫隙，讓整個扇骨融為一體，牢不可破。所以說，中國古代手工藝蘊含著很大的智慧。

白色緙絲《花蝶圖》木雕花炳團扇

掌握一門手工藝，必須各個環節都一絲不茍。在李晶眼中，團扇雖小，卻蘊藏著眾多傳統工藝，也承載著中國古代文化的傳承。器有價，心無價；物有形，心無形。美好不會隨時代更迭而改變，歷史如此，團扇如此，傳統手藝亦如此。

扇面所到之處，不過方寸，卻在這方寸之間藏著一個清遠、精致的中國。

故宮博物院珍藏的團扇

故宮博物院現收藏有成扇類文物近萬件，其中絕大部分屬于清宮舊藏。清宮成扇以紙質及絹、綢、緞、紗、緙絲等織物質地的折扇和團扇為主，同時亦有少量竹扇、羽扇、象牙扇以及芭蕉扇等。故宮博物院藏有的團扇絕大部分為清代晚期作品，少數為清代中期作品，主要分兩大類：絹質（少量為紙質）的書畫團扇和織繡類團扇。

絹質的書畫團扇中最具特色的是乾隆時期的藏經紙扇，用藏經紙制作而成，此紙即金粟山藏經紙。相傳浙江海鹽西南有金粟山，山下有金粟寺，寺中曾藏北宋大藏經數千件，每幅紙背上均鈐有“金粟山藏經紙”朱文印，金粟山藏經紙以此得名。乾隆皇帝曾多次下旨用藏經紙制扇，并賦有詩句贊之。

清代所用織繡團扇有多種質地，其中尤以緙絲最為精美。緙絲是中國傳統絲織工藝品種之一，由于其制作工藝繁復，一件成功的作品所用人力、物力非普通人家可以承受，有“一寸緙絲一寸金”之說，故多為宮廷御用。

百年時光如白駒過隙，紫禁城早已物是人非，唯有這些藝術品承載著先民的智慧與審美，留存至今。歷史的長河從不會停止流淌，所幸的是美可以留存，更幸運的是我們能夠看到。

白色緞繡《牡丹松樹孔雀圖》漆柄團扇