電視現(xiàn)場(chǎng)直播前導(dǎo)播的案頭工作分析

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【摘 要】現(xiàn)場(chǎng)直播作為電視節(jié)目制作與播出的常見形式，在直播過(guò)程中一次性播出，由于全程無(wú)法間斷，因此導(dǎo)播需要對(duì)所有鏡頭的轉(zhuǎn)換負(fù)責(zé)。這要求導(dǎo)播除了要具備過(guò)硬的蒙太奇鏡頭組合處理與反應(yīng)能力之外，一定要在現(xiàn)場(chǎng)直播前做好必要的案頭工作，才能保證節(jié)目的直播效果。因此，導(dǎo)播在現(xiàn)場(chǎng)直播前需要首先對(duì)場(chǎng)面調(diào)度、演員調(diào)度與機(jī)位進(jìn)行合理設(shè)置，同時(shí)要作出詳細(xì)的切換分鏡頭工作臺(tái)本，才能夠確保現(xiàn)場(chǎng)直播工作的有條不紊，為觀眾呈現(xiàn)更加精彩的節(jié)目視覺盛宴。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目? ?現(xiàn)場(chǎng)直播? ?導(dǎo)播? ?案頭工作

導(dǎo)播是各類大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者，他要統(tǒng)一指揮和調(diào)動(dòng)各個(gè)工種融為一體，錄制出高質(zhì)量的節(jié)目。作為電視節(jié)目制作與電視晚會(huì)的關(guān)鍵人物，是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心，所以需要保證其思維與眼光的獨(dú)創(chuàng)性，懂得如何利用鏡頭與場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。

一、場(chǎng)面調(diào)度與演員調(diào)度工作

電視現(xiàn)場(chǎng)直播前的彩排過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目的流程進(jìn)行的場(chǎng)面調(diào)度決定演員調(diào)度、場(chǎng)景和燈光的設(shè)計(jì)以及導(dǎo)播設(shè)定攝影機(jī)的數(shù)量與布設(shè)位置的設(shè)計(jì)，而這些都會(huì)受到舞臺(tái)場(chǎng)景與演員的影響，所以需要高度重視場(chǎng)面與演員的調(diào)度問(wèn)題。實(shí)際上，這一問(wèn)題在影視作品拍攝中更為常見，同樣是處在特定空間中按照劇情去布置道具、發(fā)展情節(jié)，所以便需要導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面進(jìn)行調(diào)度，從而通過(guò)各種機(jī)位的角度調(diào)整去進(jìn)行拍攝。

作為導(dǎo)播，在節(jié)目彩排這個(gè)環(huán)節(jié)需要對(duì)導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度意圖有清晰把握，要讓演員明確表演和鏡頭的關(guān)系，讓演員具有“鏡頭感”。從而對(duì)機(jī)位及其拍攝范圍進(jìn)行精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。實(shí)際上導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景排列布局設(shè)定之后，在現(xiàn)場(chǎng)直播過(guò)程中便會(huì)看到演員的行動(dòng)路線、方向、彼此之間的距離、站位關(guān)系、表演的姿態(tài)等畫面。為了將這一畫面更好地呈現(xiàn)，導(dǎo)播則需要對(duì)攝像機(jī)位置、角度、景別、運(yùn)動(dòng)形式進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，同時(shí)要明確每個(gè)機(jī)位分工與拍攝的范圍。當(dāng)然，在彩排這個(gè)環(huán)節(jié)中，導(dǎo)播也要根據(jù)排練的實(shí)際情況、導(dǎo)演的要求、演員的表演來(lái)調(diào)整自己的鏡頭以達(dá)到最佳的視覺表達(dá)效果。所以說(shuō)，這是一個(gè)表演與鏡頭設(shè)計(jì)方案磨合的過(guò)程更為恰當(dāng)。

在電視現(xiàn)場(chǎng)直播過(guò)程中，場(chǎng)面與演員的調(diào)度至關(guān)重要，最終呈現(xiàn)給觀眾的視覺效果很大程度上會(huì)受到演員移動(dòng)、燈光設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)動(dòng)的影響。舉例而言，在《武林風(fēng)》直播的過(guò)程中，欄目導(dǎo)演會(huì)對(duì)運(yùn)動(dòng)員上場(chǎng)的場(chǎng)景有精心調(diào)度設(shè)計(jì)，各種燈柱聚集于上場(chǎng)的臺(tái)口，作為導(dǎo)播調(diào)動(dòng)各個(gè)機(jī)位，結(jié)合舞美燈光設(shè)計(jì)、LED大屏、音樂、喊麥等多種視聽元素，遠(yuǎn)取其勢(shì)、近取其神來(lái)展示運(yùn)動(dòng)員的上場(chǎng)，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的畫面立體感和儀式感。當(dāng)然，電視現(xiàn)場(chǎng)直播不能只是關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容，還需要考慮到觀眾所看到的畫面視覺效果。因此，導(dǎo)播在直播前要與導(dǎo)演就場(chǎng)面、人物的調(diào)度進(jìn)行溝通，做好機(jī)位設(shè)計(jì)，尤其是流動(dòng)式機(jī)位更要合理安排。

在電視現(xiàn)場(chǎng)直播中，除了單個(gè)場(chǎng)面調(diào)度或是舞臺(tái)攝像機(jī)數(shù)量極少而導(dǎo)致無(wú)法調(diào)整之外，每一次轉(zhuǎn)播都不能照搬一套機(jī)位設(shè)置方案。比如，在轉(zhuǎn)播訪談?lì)惞?jié)目時(shí)，則更傾向于固定機(jī)位拍攝;轉(zhuǎn)播綜藝類節(jié)目，則需要不少于6臺(tái)數(shù)量的攝像機(jī);轉(zhuǎn)播娛樂類節(jié)目，一定少不了流動(dòng)式機(jī)位，而流動(dòng)機(jī)位可以通過(guò)軌道移動(dòng)，也可以是攝像工作人員能夠到達(dá)的范圍內(nèi)移動(dòng)。其中搖臂式攝像機(jī)也屬于移動(dòng)機(jī)位的一種，而軌道式移動(dòng)機(jī)位也不能只是用作于移動(dòng)拍攝，應(yīng)當(dāng)將其視作為對(duì)固定機(jī)位的拍攝彌補(bǔ)，保證畫面的豐富變化。從大量的電視現(xiàn)場(chǎng)直播經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，在舞臺(tái)的兩側(cè)各布置一臺(tái)活動(dòng)式攝像機(jī)以及在舞臺(tái)正前方布設(shè)兩臺(tái)軌道式移動(dòng)攝像機(jī)，顯得尤為必要。然而，由于移動(dòng)式機(jī)位會(huì)受到燈光布設(shè)的限制，一般來(lái)講移動(dòng)機(jī)位大多在舞臺(tái)上，但倘若燈光將舞臺(tái)全部照亮，則無(wú)法保證攝像工作人員的躲藏，從而進(jìn)入了節(jié)目畫面中，因此在燈光布置中還需考慮這一點(diǎn)，做好明暗配合。

二、預(yù)設(shè)分鏡頭方案工作

電視現(xiàn)場(chǎng)直播的機(jī)位設(shè)置需要保證360°無(wú)死角拍攝，因此按常理來(lái)講架設(shè)的攝像機(jī)數(shù)量越多越能拍到更為豐富的畫面，而導(dǎo)播在現(xiàn)場(chǎng)直播前需要保證各個(gè)機(jī)位的拍攝能夠協(xié)調(diào)配合，鏡頭切換一定要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”的原則。實(shí)際上，在現(xiàn)場(chǎng)直播中還會(huì)出現(xiàn)同角度架設(shè)兩臺(tái)攝像機(jī)的情況，主要結(jié)合節(jié)目情況和導(dǎo)播的切換習(xí)慣去設(shè)定。導(dǎo)播直播前做好分鏡頭工作臺(tái)本，是保證電視現(xiàn)場(chǎng)直播順利進(jìn)行的重點(diǎn)。

分鏡頭工作在影視劇拍攝中更為常見，往往在劇本形成后，導(dǎo)演會(huì)將劇本用鏡頭去劃分，便于前期的拍攝與后期的剪輯工作開展。而電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)直播中的鏡頭切換，有準(zhǔn)備和無(wú)準(zhǔn)備會(huì)呈現(xiàn)截然不同的效果，盡管導(dǎo)播在畫面切換中有一套固定模式，比如鏡頭處理遵循蒙太奇規(guī)律，有一套約定俗成的轉(zhuǎn)播技巧，但是千篇一律的做法難以凸顯節(jié)目精華，也無(wú)法對(duì)畫面進(jìn)行藝術(shù)性組織，不僅無(wú)法表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，也是對(duì)電視觀眾的不負(fù)責(zé)任。

而通過(guò)提前進(jìn)行鏡頭的劃分，便能夠保證在現(xiàn)場(chǎng)直播的過(guò)程中各個(gè)鏡頭都能呈現(xiàn)出好看且凸顯節(jié)目主題的效果，通過(guò)各種畫面的合理表達(dá)，便能讓觀眾準(zhǔn)確抓住節(jié)目的核心。比如，在對(duì)演唱會(huì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播的過(guò)程中，攝像機(jī)便可在歌手演唱時(shí)，將樂器的鏡頭畫面和歌手進(jìn)行有機(jī)的無(wú)縫組接，倘若一味采用全景畫面，視覺效果的節(jié)奏感無(wú)沖擊力，那么轉(zhuǎn)播效果會(huì)大打折扣、一潭死水。

在電視現(xiàn)場(chǎng)直播前，導(dǎo)播先對(duì)分鏡頭工作臺(tái)本進(jìn)行預(yù)設(shè)，確保每一段節(jié)目的鏡頭數(shù)都能熟記于心，在直播中根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況作出針對(duì)調(diào)整，便能避免鏡頭形式的過(guò)多重復(fù)。雖然電視節(jié)目的直播會(huì)出現(xiàn)諸多突發(fā)情況，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的畫面與導(dǎo)播所作的預(yù)設(shè)分鏡頭方案不符合，但整體符合率至少在八成以上，從而保證節(jié)目能夠在電視畫面上得到最為精準(zhǔn)的視覺表達(dá)。此外，導(dǎo)播通過(guò)做好分鏡頭工作臺(tái)本，能夠結(jié)合不同節(jié)目?jī)?nèi)容去進(jìn)行不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)，從而讓我們對(duì)節(jié)目的最終播出效果有所預(yù)見，在現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)便不會(huì)漏掉關(guān)鍵性鏡頭，保證轉(zhuǎn)播鏡頭組合的合理性。

不難看出，現(xiàn)場(chǎng)直播前的分鏡頭工作臺(tái)本設(shè)計(jì)屬于導(dǎo)播的二度創(chuàng)作。雖然直播晚會(huì)的整體構(gòu)架與主題思想是總導(dǎo)演確定的，并且對(duì)節(jié)目的重點(diǎn)鏡頭會(huì)有特別強(qiáng)調(diào)，但導(dǎo)播需要在這一前提下通過(guò)觀看節(jié)目彩排的效果去揣摩分鏡頭工作臺(tái)本和特種設(shè)備的使用，例如搖臂、斯坦尼康、機(jī)器人、蜘蛛眼等。同時(shí)保證導(dǎo)演需要呈現(xiàn)的重點(diǎn)鏡頭不能丟失。所以，導(dǎo)播一定要有豐富的鏡頭聯(lián)想力和創(chuàng)造力，懂得如何運(yùn)用影視語(yǔ)言為觀眾呈現(xiàn)精彩畫面，并且保證分鏡頭的意圖清晰且節(jié)奏銜接順暢，在一切可調(diào)動(dòng)的拍攝手段輔助下完成鏡頭組合設(shè)計(jì)。當(dāng)然，還有許多人認(rèn)為某些現(xiàn)場(chǎng)直播完全不需要預(yù)先分鏡頭，比如籃球比賽直播。實(shí)際上，大部分的籃球比賽直播模式基本一致，在什么時(shí)間切換什么鏡頭，不同機(jī)位的攝像人員有著明確的分工，早已形成固定化的分鏡頭模式，而導(dǎo)播實(shí)際上在比賽中也對(duì)鏡頭進(jìn)行了預(yù)先劃分，但這套方案早已爛熟于心且比賽模式基本不變，所以表面上看好像不需要預(yù)先分鏡頭。

導(dǎo)播的預(yù)設(shè)分鏡頭工作臺(tái)本制定之后，攝像工作人員的任務(wù)便會(huì)更加明晰，直播工作便能有序開展，也就能夠及時(shí)地為導(dǎo)播提供想要的畫面。現(xiàn)如今的導(dǎo)播直播會(huì)大量使用特種設(shè)備。

例如搖臂，而在具體直播中的使用方法、使用頻率及使用模式，均需要在分鏡頭工作臺(tái)本中，根據(jù)節(jié)目形式的不同決定搖臂的運(yùn)動(dòng)形式，導(dǎo)播需給攝像師明確提出運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)形式，避免搖臂攝像師工作的盲目性，因?yàn)楣?jié)目需要的鏡頭數(shù)量畢竟有限，如果搖臂大部分時(shí)間漫無(wú)目的地?fù)u晃則不太合適。

此外，在使用搖臂攝像機(jī)時(shí)并不是只需要它運(yùn)動(dòng)拍攝，實(shí)際上當(dāng)搖臂到達(dá)某一位置時(shí)，根據(jù)節(jié)目的不同形式、節(jié)目?jī)?nèi)容的情緒節(jié)奏，也可將其作為固定機(jī)位使用。

導(dǎo)播在對(duì)鏡頭工作臺(tái)本進(jìn)行預(yù)先劃分時(shí)，需要注意如下幾點(diǎn)：其一，在訪談?lì)惞?jié)目中，主持人和嘉賓的交流場(chǎng)景有時(shí)要根據(jù)嘉賓的情緒釋放延伸以及觀眾的收看心理，強(qiáng)化嘉賓而弱化主持人。不是“誰(shuí)說(shuō)話就切給誰(shuí)”，導(dǎo)播需要采用“聲畫錯(cuò)位”的表現(xiàn)手法來(lái)強(qiáng)化嘉賓進(jìn)行敘事。其二，對(duì)文藝類的節(jié)目，需要保證鏡頭畫面的沖擊力，帶來(lái)藝術(shù)化視覺表達(dá)，比如在抒情時(shí)需要采用“出畫入畫”“疊化”的表現(xiàn)手法，在達(dá)到節(jié)目高潮時(shí)可采用“淡入淡出”或“虛化”以及一定長(zhǎng)度的“空鏡畫面”來(lái)結(jié)束這一段落。

三、結(jié)語(yǔ)

在電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)直播前，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)目導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度、演員調(diào)度以及節(jié)目主題和結(jié)構(gòu)、彩排等實(shí)際情況去做好分鏡頭工作臺(tái)本，并且要保證能夠從分鏡頭中展現(xiàn)出自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念，特別是機(jī)位設(shè)置要符合電視現(xiàn)場(chǎng)直播的需求，為觀眾呈現(xiàn)更好的節(jié)目視覺效果。

（作者單位：河南廣播電視臺(tái)）

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