端莊雜流利，剛健含婀娜

曹雋平 李國強(qiáng)

我自幼酷愛研習(xí)、收藏楷書，湖南老一輩的楷書家中，除了恩師鄔惕予，最欣賞的就是符蔭闿先生的作品。

我與符蔭闿先生沒有直接交往，只在1998年湖南電視義賣直播中一睹老先生的風(fēng)采。20多年來，我一直在市場上尋找符老的作品，2007年我還在郴州工作時(shí)，收到一本長沙拍賣會(huì)的拍賣圖錄，突然發(fā)現(xiàn)里面有一張符老的小楷中堂，當(dāng)即坐綠皮火車趕往長沙拍下，為便于收藏，裝裱時(shí)改為手卷，時(shí)常置之案頭，不僅細(xì)細(xì)把玩欣賞，還曾復(fù)印給弟子們學(xué)習(xí)臨摹。

符蔭闿先生出生于湘潭的一個(gè)書香門第，祖父是齊白石同里同庚的總角之交。家藏齊白石畫印頗多，先生自幼受家學(xué)熏陶，又跟清末秀才吳云生學(xué)習(xí)書法，日課楷書百字。解放后參軍，擔(dān)任部隊(duì)文化宣傳工作。二十多年的軍旅生涯，雖戎馬倥傯，卻筆耕不輟。1975年轉(zhuǎn)業(yè)回湖南工作，與湘中碩彥筆墨往來。先生書藝精湛，成果迭出。作品入全國第三、四、六屆書展，多次在國家級大賽中獲獎(jiǎng)，并被國內(nèi)外博物館、藝術(shù)館等多家單位收藏。先生后來也成為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，晚年曾任湖南省書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

魏碑書法，上承漢晉，下啟唐宋，在晚清以前，因?yàn)榉N種歷史原因，不太受書家重視。自乾嘉碑學(xué)運(yùn)動(dòng)興起以后，書家無不從中汲取營養(yǎng)，用以豐富書法的內(nèi)涵，成功者不在少數(shù)。先生學(xué)書，博采眾長。隋唐楷書、六朝碑版、先秦篆籀、二王以及孫過庭、懷素等，無不深入臨習(xí)。其書藝高超，諸體皆善，尤以楷書融魏碑與唐楷褚遂良為一爐，將魏碑之古拙與唐楷之精巧自然融合，取弘用精，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而筆法又豐富多變，可謂“端莊雜流利，剛健含婀娜”，臻入化境，妙不可言。這與先生長期深入的臨摹與思考是分不開的。康有為先生說：“學(xué)書必先摹仿，不得古人形質(zhì)，無以得其性情也。”先生學(xué)習(xí)魏碑，細(xì)致入微，形神兼?zhèn)洌啻畏磸?fù)臨習(xí)《張猛龍碑》，用筆方圓兼施，方處剛勁有力，圓處渾厚大氣。筆勢平中有側(cè)，峻而復(fù)和。結(jié)體中宮緊密，四周舒展。氣勢巍峨雄偉，開張奇逸。歷來從《張猛龍碑》吸取營養(yǎng)者不乏其人，趙之謙、翁同龢、弘一法師、胡小石、徐悲鴻、顏家龍等等名家皆有臨作傳世。啟功先生更是作論書絕句云：“出墨無端又入楊，前摹松雪后香光。如今只愛張神冏，一劑強(qiáng)心健骨方。”符蔭闿先生臨《張猛龍碑》，足以“弘既往之風(fēng)規(guī)，導(dǎo)將來之器識(shí)。”

先生在花甲前后，致力于將北碑化入隋唐楷法，創(chuàng)作了一大批風(fēng)格鮮明的優(yōu)秀作品，用筆勁健多變，風(fēng)格古拙清雅，標(biāo)志著先生在楷書領(lǐng)域所達(dá)到的高度。代表作品有小楷《魯迅詩》長卷與《建岳麓書院記》等。小楷《魯迅詩》長卷，前文已經(jīng)提到，該作錄魯迅詩數(shù)十首，將唐楷之森嚴(yán)法度與魏碑之雄強(qiáng)靈動(dòng)巧妙結(jié)合，長達(dá)數(shù)千言，精彩紛呈，讓人目不暇接。筆法豐富，一任自然。起筆以方為主，收筆方圓兼施。橫畫、短撇起筆斬釘截鐵，剛勁有力。長橫收筆或偃或仰，偃者沉著靜穆，與率更仿佛。仰者略帶雁尾，有六朝古意。筆畫秾纖得中，修短合度。如左側(cè)點(diǎn)、左短豎以及中豎起筆處，古拙厚重，得魏碑之雄強(qiáng)大氣。而筆畫纖細(xì)處，清秀靈動(dòng)，生意盎然。結(jié)構(gòu)瘦硬嚴(yán)謹(jǐn)而又飄逸灑脫，通篇墨色濃厚，氣韻生動(dòng)，誠為杰構(gòu)。

先生書寫的《建岳麓書院記》，與恩師鄔惕予先生的《岳麓書院源流記》堪稱岳麓書院碑廊的雙絕。如果說小楷《魯迅詩》沉著靜穆、精嚴(yán)險(xiǎn)勁的話，那么《建岳麓書院記》則多了一些樸拙雍容、靈動(dòng)飄逸的意味。長橫長撇的搖曳多姿，纖細(xì)靈動(dòng)，酷肖褚河南。結(jié)體一任自然，得北碑蕭散之姿。我曾經(jīng)多次帶著學(xué)生去岳麓書院觀摩，每次都要頂禮膜拜，反復(fù)揣摩。

先生的前半生，在戰(zhàn)火紛飛的亂世中成長，在戎馬倥傯的軍旅中歷練。豐富的人生閱歷、堅(jiān)苦卓絕的革命精神，深深影響著作品思想內(nèi)容的表達(dá)。故豪氣干云的家國情懷，構(gòu)成了先生書作思想內(nèi)容的主旋律。尤其在1997年出版的《符蔭闿書法集》里，可以略窺一斑。該集子收錄了先生六十多幅書作，除了數(shù)幅體現(xiàn)作者的取法方向以及深厚字內(nèi)之功的臨帖之作，如《臨石鼓文》《臨蘭亭序》《臨張猛龍》以外，其余書寫的前賢詩文佳句，從《湘夫人》到《岳陽樓記》，從《得失襟懷聯(lián)》到《麓山楓老醉高秋》，無論是洋洋灑灑的長篇巨幅，還是只言片語的尺牘小品，無一不體現(xiàn)作者心懷天下的風(fēng)規(guī)與器識(shí)，與先生精嚴(yán)險(xiǎn)勁的書風(fēng)高度和諧統(tǒng)一，讀來令人浩氣回腸，精神振奮！

先生的行草書，也別開生面，自成風(fēng)骨。取法二王、孫過庭等帖學(xué)一路，深得富麗精工之妙。而又融入北碑之骨法洞達(dá)，給人一種孤峰拔地崛起，刺破青天的峻峭。如行草小品《毛澤東詩》，用筆枯而不燥，潤而不肥。筆法渾穆，點(diǎn)畫峻厚而又輕盈，血肉豐滿，姿態(tài)奇逸，氣勢雄強(qiáng)，有虎踞龍?bào)粗畡荨?/p>

打算為先生寫這篇文章有好一段時(shí)間了，先生胸中懷家國，腕底寫乾坤。激清風(fēng)，抗名節(jié)，德藝雙馨，非是我輩言語文辭所能窮盡，于是提筆又罷，如此反復(fù)再三。

今朝恰逢清明，一方面，春和景明，萬物復(fù)蘇，一派生機(jī)氣象，給我以積極奮發(fā)的快意。另一方面，光陰嗟荏苒，湖湘老一輩書家陸續(xù)凋零，先生亦作古久矣。而每觀其筆墨如新，如見故人，無法做到徹底的慷慨灑脫，亦深感自身責(zé)任之重大。

為湖南的老一輩書家們寫一些評論性的文字，我總是感到無比榮幸。從楷壇宗師鄔老到隸書大家王超塵，從抗戰(zhàn)老兵顏震潮到符蔭闿先生，他們在國弱家貧的年代里仍不廢臨池之志，以筆墨詮釋了湖湘精神的堅(jiān)韌大氣，詮釋了中華文化的勃勃生機(jī)，書風(fēng)或精嚴(yán)險(xiǎn)勁、氣勢雄渾，或端莊靈動(dòng)、親切可人。重光先哲、垂裕后昆，居功至偉矣。老輩風(fēng)流，真是引我無窮遐思，無限向往。

謹(jǐn)以此文向湖湘先賢致敬，向符蔭闿先生致敬！