淺析日本職業(yè)劇流行的因素

李子淇

摘? 要：本文以近年來風靡一時的日本職業(yè)劇的選材、人物、價值觀的設(shè)定為切入點，探析日本電視劇火爆的原因。希望以此為借鑒，為本土電視劇創(chuàng)作者們提供一些獨到的經(jīng)驗和不一樣的視角。

關(guān)鍵詞：日本;職業(yè)劇;選材;人物;價值觀

[中圖分類號]：I207. 301? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-18--02

隨著全球娛樂業(yè)的高速發(fā)展，中國觀眾有幸得以看到許多來自世界各國的優(yōu)秀電視劇。這在為中國觀眾提供更為豐富優(yōu)質(zhì)的電視劇資源的同時，也將中國本土的電視劇推到了一個更為激烈的競爭環(huán)境當中。本文淺析近年來風靡一時的《legal high》《半澤直樹》《重版出來》和《校對女孩河野悅子》等日本職業(yè)劇中的人物及其設(shè)定，希望中國電視劇的創(chuàng)作者能從中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的作品。

一、選材

對于職業(yè)劇來說，職業(yè)的選擇則尤為重要。如若選擇的職業(yè)距離觀眾太近，觀眾難免會產(chǎn)生一種疲勞感;如若選擇的題材是觀眾不可觸及的，電視劇又難免會產(chǎn)生一種空中樓閣的感覺。同娛樂強國美國的職業(yè)劇相比，日本的職業(yè)劇在職業(yè)的選擇上有自己的一套成熟的體系，這套體系不僅具有歐美劇的優(yōu)勢，同時還更為符合東亞觀眾的口味。

首先，日本的職業(yè)劇職業(yè)選擇廣泛。從醫(yī)生（《白色巨塔》《醫(yī)龍》）到律師和檢察官（《legal high》《Hero》）再到銀行家（《半澤直樹》）甚至政治家（《民王》《Change》），我們不難發(fā)現(xiàn)，日劇在職業(yè)選材即為大眾總能接觸，但需求的知識有較高的專業(yè)技術(shù)。以《legal high》為例，主人公古美門研介（堺雅人飾演）是一個律師，律師是一個較為常見的行業(yè)，但在表現(xiàn)法庭上的辯護時專業(yè)知識的表現(xiàn)絲毫不能松懈，因此主人公古美門研介把厚厚的日本法典背得滾瓜爛熟，出口便是法律條文。又如《重版出來》主人公黑澤心（黑木華飾演）初入編輯界，她跟著前輩五百旗頭（小田切讓飾演）學習了極為豐富的編劇必要知識，而這些專業(yè)知識同樣極為深厚。總而言之，職業(yè)劇首先要正確地選擇要表現(xiàn)的職業(yè)，才能從根本上不走彎路。這不僅有助于后續(xù)復雜情節(jié)的鋪展，也有助于從設(shè)定上抓人眼球。

其次，日本的職業(yè)劇在職業(yè)的選擇上善于表現(xiàn)社會風氣。日劇極為擅長表現(xiàn)職場生態(tài)，其性質(zhì)甚至偏向于社會寫實。同日本的言情劇、倫理劇相比，日本的職業(yè)劇這個特點更為明顯。以《半澤直樹》為例，該劇講述了銀行家半澤直樹（堺雅人飾演）貫徹自己的理念，一步一步從銀行的底層爬到了銀行的高層，并最終給整個銀行業(yè)帶來新風的故事。在第一集中，主人公在上司的示意下借出5億日元的高額貸款，結(jié)果5億日元的高額貸款難以回收，上司將全部責任都推給半澤直樹。半澤毫不退縮，在聽證會上發(fā)誓奪回5億日元，為自己洗脫冤罪。這個情節(jié)，觀眾不僅能看到日本銀行界一貫奉行的“功勞全部由上司奪取，而罪責卻全部被推給下屬”的行業(yè)潛規(guī)則。同時也看到了銀行家半澤直樹絕不向命運低頭的決心，這毫無意外的擊中了很多觀眾內(nèi)心深處不服輸?shù)臎Q心。也正是因為大和民族的這種決心，日本才能在二戰(zhàn)結(jié)束后從廢墟上崛起為亞洲四小龍之一，即使在泡沫經(jīng)濟破滅后，也能迅速恢復并在一段時間內(nèi)成為世界第二大經(jīng)濟體。這樣的文化背景下，《半澤直樹》創(chuàng)下了1989年以后日劇最高收視率，在關(guān)西地區(qū)平均收視率達45.5%，關(guān)東地區(qū)平均收視率為42.2%。[1]

二、人物

好萊塢編劇之神羅伯特·麥基在談到結(jié)構(gòu)和人物時說：“人物真相只有當一個人在壓力之下作出選擇時才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實地表達了人物的本性”。[2]日本電影大師小津安二郎也認為人物推動劇情而非劇情決定人物。

在日本的職業(yè)劇中，人物個性鮮明，絕不會出現(xiàn)大量的雷同角色。如風靡一時的日本職業(yè)劇《legal high》，男主人公古美門研介是一個毒舌且機智的人，為了勝訴他能不擇手段，奉行勝利即正義的原則。男主角的下屬女主角黛真知子（新垣結(jié)衣飾演）是一個有超強正義感的人，她視鋤強扶弱為使命，總是接一些窮苦人家的訴訟。男主角則不停地在一旁嘲笑黛真知子，正是因為兩個人性格不合所導致的自然而然的情節(jié)。《重版出來》里的主角黑澤清（黑木華飾演）是一個剛從柔道界轉(zhuǎn)業(yè)到編輯界的新人，堅信柔道和編輯有相似道理的她，經(jīng)常會主動去做一些別的編輯不愿意做的艱巨任務。正因如此，黑澤清才能逐漸地接手更為復雜的任務，情節(jié)才越發(fā)扣人心弦。許多優(yōu)秀的日本情節(jié)劇都將人物的塑造和情節(jié)的發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，人物才會顯得那么有血有肉，從而引發(fā)觀眾的喜愛并在不知覺中代入角色進行社會化的思考，從而達到娛樂價值和社會價值兩者的統(tǒng)一，這便是日本情節(jié)劇口碑與商業(yè)雙重叫好的一大重要原因，也是我國職業(yè)劇編劇尤其需要學習的一點。

日本職業(yè)劇在人物塑造上另一大特色是塑造“不完美卻可愛”的人物。早在上個世紀，美國電影學院派就提出了“圓形人物”這個觀點，而日本職業(yè)劇在人物塑造上也總是塑造“圓形人物”，即正面角色有些缺點，而反面角色也并不壞的無可救藥。如日本職業(yè)劇《半澤直樹》中的反派行長淺野匡（石丸干二飾演）便是一個典型的并沒有壞到無可救藥的“圓形人物”。在前兩集中，他將罪責推給下屬半澤直樹，百般阻撓半澤回收5億不良貸款的行為，為一己私欲甚至損害銀行的集體財產(chǎn)。但到第三集，畫風一轉(zhuǎn)，觀眾看到的是淺野匡可憐的一面。他不愿妻女遭受長期搬家之苦，努力往上層爬。當淺野的罪證被半澤找到時，他想到的卻是不要讓孩子認為自己是個不誠實的人，這個人物設(shè)定很難不讓觀眾心生同情之心。當淺野哀求半澤不要揭發(fā)自己的時候，有的觀眾甚至流淚，這便是“圓形人物”的魅力。在《半澤直樹》中，主角半澤直樹工作敬業(yè)，對待下屬友好。為了洗脫冤罪而努力尋找淺野的罪證，但是他所秉持的“以牙還牙，加倍奉還”卻呈現(xiàn)出一個睚眥必報的小人形象，甚至讓許多陷害他的人下崗離職，這無疑會造成他們家庭的窘境。但這樣的人物卻要比絕對正面人物更為吸引人，畢竟人無完人，觀眾自然將不完美的自己代入到不完美的主角當中，因此會對不完美的主角產(chǎn)生一種自我認同感。這種圓形人物的設(shè)定使日本的職業(yè)劇更富一種真實的魅力，也讓觀眾在觀看電視劇時不會產(chǎn)生審美疲勞。

三、價值觀

長期以來，流行的電視劇成為引導一段時間內(nèi)社會價值觀的風向標，各國也在有意無意間將電視劇作為一種價值觀的載體向民眾甚至全球輸送價值觀，如美國著名政治職業(yè)劇《紙牌屋》便表現(xiàn)了一種霸權(quán)主義。價值觀的正確與否我們難以過多地去討論，但人類總要遵守一些普世價值觀。在這一方面，日本的職業(yè)劇可以說是做的可圈可點。

日本優(yōu)秀的職業(yè)劇向來便是堅守著這“真善美”的原則。從早期的日本情節(jié)劇《白色巨塔》到近年來播放的《重版出來》，作為極為重要的大眾媒介，日本的職業(yè)劇在向觀眾傳播“真善美”的事例。如《白色巨塔》表現(xiàn)了財前五郎（唐澤壽明扮演）經(jīng)歷一系列勇于打破日本醫(yī)療行業(yè)潛規(guī)則的手術(shù)，在人物的設(shè)置上足以見到其價值觀之正，財前五郎雖有一些“圓形人物”所具備的缺點，但其依舊在追逐他的理想抱負。戲份不亞于男主角的男二號里見修二（江口洋介飾演）是一個秉承正義感的正面人物，他始終真心誠意，最終和財前五郎一樣成為受觀眾歡迎的人物。在人物設(shè)置方面，《白色巨塔》在向觀眾傳達一種正能量。隨著劇情的不斷推動，在表現(xiàn)醫(yī)療實踐和醫(yī)院內(nèi)爾虞我詐的賄賂行為時，對當時日本醫(yī)學界爾虞我詐爭奪權(quán)力的黑暗面諷刺得入木三分，正面人物的最終勝利，也深刻地表現(xiàn)了邪不壓正這一深刻的論題。在向日本觀眾弘揚社會正能量的同時，也在一定程度上影響了當時日本的醫(yī)學界，可見《白色巨塔》所發(fā)揮的對社會風氣正本清源的積極作用。

不強調(diào)娛樂至死的停滯和自足，日本的職業(yè)劇對生活對人生意義有著深層次的挖掘和探索，其高明之處在于對人生的終極命題探討的切入角度，并不一味地說教，而是通過再現(xiàn)當時日本社會的焦點話題從而牽扯出對人生命題的討論。如日劇收視率冠軍《半澤直樹》，編劇團隊頗具新意地將故事發(fā)生的背景放在上世紀日本泡沫經(jīng)濟時期，通過男主角半澤直樹在銀行所經(jīng)歷的不良信貸和非法融資等經(jīng)濟問題，巧妙地映射該劇播出時期日本民眾熱議的首相安倍晉三所提出的安倍經(jīng)濟學，達到借古諷今的巧妙效果，而該劇對銀行業(yè)內(nèi)部黨派紛爭爾虞我詐的描寫，也暗示了日本經(jīng)濟陷于停滯的原因。類似的例子如《家政婦三田》，創(chuàng)作團隊巧妙地將主角家政婦三田（松島菜子飾演）放到了一個處于分崩離析的家庭中，這很難不讓人想到近年來日本社會與日俱增的自殺率和離婚率，從而探討家庭秩序等一系列頗具東方哲學的命題。而該劇也創(chuàng)下了30年來日本電視劇的收視紀錄（40.0%）。從而達到了經(jīng)濟和社會效益的高度統(tǒng)一。

總之，日本的職業(yè)劇具有很強娛樂性的同時也有很強的社會教化功用。可以說，日本的職業(yè)劇不僅是給每一位從業(yè)者看的，更是拍給每一位普通而平凡的個體。觀眾可以從職業(yè)劇中看出日本的一期一會茶道文化，也能看到尋找自我存在價值的武士道文化，還能看到夢想與現(xiàn)實的清酒文化，也能看到繁榮與毀滅的櫻花文化。可見，日本的職業(yè)劇在日本社會價值觀的引領(lǐng)上，不僅能發(fā)揮正本清源的作用，還通過日本故事講述了民族特質(zhì)和民族精神。

參考文獻：

[1]麥媛.《半澤直樹》創(chuàng)下了本世紀日劇單集最高收視紀錄[OL].中新網(wǎng)2013-9-25，http：//www.qlwb.com.cn/2013/0925/43185.shtml.

[2]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理[M].北京：中國電影出版社，2008：118.