淺析田中一光作品中的形神與意象

摘 要：田中一光對平面海報設計表達有自己獨特的見解，他的作品兼容并包，出其不意，他不斷探索平面化的色彩、形體和光之間的秩序和平衡，既吸收了西方理性主義的骨骼結構，又滿足東方審美的“形與意”的含蓄表達。

關鍵詞：田中一光;能劇海報;神形兼?zhèn)?/p>

1 背景

當今平面設計領域已經鮮少流行圖文間的直接表達，而是更多地通過設計表達來超越物質表達的精神層面。“形與意”本是中國畫的表現手法，是對自然界的形態(tài)和主觀的意會，是文人墨客通過客體抒發(fā)情感、表達思想的手段。將書法、畫作等藝術手段用在平面的視覺符號上，平面設計似乎變得更具藝術感染力。圖形的形，可以分具象和抽象，具象的形是對自然界的模仿和直接表達，容易即景生情，而抽象的形擺脫了對客觀事物的模仿，由設計師對視覺形象的充分理解而生，通常由一些抽象元素有規(guī)律地堆砌而成。圖形的意，則是指視覺形象傳遞出來的信息，是人對客觀事物的主觀認識，在設計中我們常稱之為“創(chuàng)意”。在當代平面設計中，對形和意的解讀，尤其是形到意的轉變，許多設計師都充滿興趣，希望獲得自己的見解。日本設計大師田中一光也是探索平面設計中“形與意”的其中一位。

2 簡介

田中一光（Tanaka Ikko，1930—2002）生于日本古都奈良的一個商業(yè)家庭，他從小就對戲劇和電影有濃厚的興趣，這為他之后的戲劇海報創(chuàng)作奠定了基礎。1980年田中一光提出將“最適合的形態(tài)展現產品品質”作為無印良品的指導思想，因此，田中一光被稱為“無印良品之父”。[2]

田中一光的作品既具有平面設計中必備的實用性，又蘊含日本傳統(tǒng)民俗裝飾的趣味性，受日本傳統(tǒng)浮世繪影響，田中一光的作品多采用平鋪直敘的平面表達，沒有一點陰影，簡潔干練，簡樸得近似古老，但又單純得充滿趣味。其中，最具有代表性的是能劇海報，能面形象單純，結構嚴謹，卻將虛實關系巧妙結合，達到了神形兼?zhèn)洹⑻搶嵐采?/p>

3 田中一光能劇海報作品分析

海報設計與純藝術不同，純藝術是藝術家主觀思想通過藝術的途徑表達，為藝術家們所創(chuàng)造，而海報設計的出發(fā)點是需求，是將純藝術更貼近人們的生活。海報的設計思維正是俄羅斯杰出語言學家羅曼·雅各布森（Roman Jobson）所說的：“人類社會中最社會化、最豐富和最貼切的符號系統(tǒng)顯然是以視覺和聽覺為基礎的。”[3]田中一光的能劇海報在感官上的提煉和思想上的創(chuàng)意撼動著我們的內心，這也是田中一光海報風格的集中體現，是傳統(tǒng)東方藝術與時代氣息相聯系的典范。

3.1 能面形象平鋪有序

能劇是日本的一種傳統(tǒng)戲劇，在日本戲劇中具有重要的歷史意義。能劇出場人物較少，以劇情的表演為中心，是一種象征劇。扮演劇中人物的演員都佩戴假面具，這是能劇區(qū)別于其他戲劇的一個重要特征。 [4]田中一光的能劇海報大多以能面為主體圖形，放置在畫面中心位置，稍加裝飾，自然具有強烈的視覺沖擊力。

在《第二十八回產經觀世能》中，田中一光將楊貴妃的能面形象平鋪在畫面中心，周圍用文字裝飾楊貴妃發(fā)髻部分，巧妙地替換了能面的呆板形象，使畫面鮮活起來。整個能劇海報沒有使用陰影來刻意強調能面形象的體積，將其他瑣碎的灰面去掉，留下白色的底，只剩下口、鼻、眼睛突出能面形象，高度的精簡和洗練，使畫面奪人眼球。

3.2 骨骼方正，以形寫神

《日本舞蹈》中的主體圖形依然充滿整幅畫面，用幾何塊面描繪歌舞伎演員，畫面中方形、三角形、圓形的有序分割，骨骼明顯方正，拼湊出歌舞伎女子的面部。田中一光在畫面處理中同樣注意細節(jié)，將代表眼睛的兩個半圓向內傾斜，代表嘴的兩個大小不一的圓相互疊加。由簡單、理性的構成式海報變成嬌羞、靦腆、帶著微笑的東方歌舞伎的海報，豐富了海報的生命韻律之美。這是田中一光將東方審美需求與西方現代主義結合的又一次偉大嘗試，也是田中一光式海報風格中極具代表性的作品。

3.3 色彩并置，虛實共生

并置，是一種最簡單的色彩表現手法，就是將不同的色塊并置排放在一起，它的優(yōu)勢是保持色彩的原始生命力和形式上的平面感。[5]田中一光運用色彩并置的方法來體現平面中的虛實關系，直接運用色塊的色相、明度和純度三個屬性來增強色彩表現力。

例如《產經觀世能》海報，大體上看，畫面由褐色、藍紫色、綠色和黃色組成，并降低了其明度，使整體呈熟褐和藍紫色調，形成了色彩間的對比，明度上又是梯度漸變，明度降低，純度增高，形成明暗虛實的對比，平面中有了立體感。色塊中有冷暖對比，并用小塊低飽和度的明亮藍色和黃色點綴整幅畫面，在色彩統(tǒng)一的灰調中起了畫龍點睛的作用。

4 結語

田中一光經過40年的創(chuàng)作歷程，逐步成為日本的平面設計巨匠，他的作品獨具特色并廣為流傳。他巧妙地將日本傳統(tǒng)美學思想和西方現代設計理念結合，在探索東方的“形神”與“意象”中開辟了一條田中一光式的設計道路。田中一光的海報設計藝術手法和設計思想值得當代平面設計師借鑒和學習。

參考文獻：

[1] 葛凌坤.淺談田中一光設計中主觀色彩的表現[J].藝術與設計（理論），2010（07）.

[2] 魯旭.賞析田中一光設計美[J].現代裝飾（理論），2015（11）.

[3] 平面設計十人[M].泛克，捷人，編譯.武漢：湖北美術出版社，1999.

[4] 張曼華，吳衛(wèi).田中一光的能劇海報藝術特征探析[J].湖南工業(yè)大學學報（社會科學版），2010（02）：104-106+130.

[5] 王洪義.視覺形式分析[M].浙江大學出版社，2006.

作者簡介：王斐（1993—），女，湖南邵陽人，湖南師范大學美術學院藝術設計專業(yè)2017級碩士研究生在讀，研究方向：視覺傳達設計。