寫實(shí)水墨人物畫筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性

摘 要：寫實(shí)水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)是承載中國傳統(tǒng)筆墨文化和西方寫實(shí)主義造型方式的繪畫語言，同時(shí)也是培養(yǎng)創(chuàng)作思維以及欣賞和理解寫實(shí)水墨人物畫的方式方法。寫實(shí)水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)的諸多特征中，“書寫性”是從中國傳統(tǒng)筆墨中繼承而來的。書寫性是構(gòu)成筆墨語言形式美的的重要元素，是筆墨質(zhì)量的先決條件，構(gòu)成書寫性的要素是筆法規(guī)范性、不可重復(fù)性、表現(xiàn)性、連貫性。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)水墨人物畫;筆墨結(jié)構(gòu);書寫性

在《中國畫教學(xué)論集》中，張立辰先生對(duì)筆墨結(jié)構(gòu)下過如此定義：“何謂筆墨結(jié)構(gòu)？筆墨結(jié)構(gòu)是指畫家從某種創(chuàng)作愿望或主題需要出發(fā)，根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)特征，結(jié)合自身的感受、個(gè)性和修養(yǎng)，綜合提煉概括出來的各種筆墨形態(tài)及其的有機(jī)排列與組合。也就是畫家以具有獨(dú)特審美價(jià)值的筆墨形態(tài)為因子，通過它在特定環(huán)境（畫面的題材、主題、造境、章法、構(gòu)圖等）中的銜接、對(duì)比、轉(zhuǎn)換與滲透，筆墨的復(fù)加、沖、破合成，形成一定的韻律和節(jié)奏，構(gòu)成完美的意象造型，包括空間在內(nèi)的虛實(shí)境界，從而表現(xiàn)出具有一定審美意義的生命運(yùn)動(dòng)與畫家的意匠氣質(zhì)、個(gè)性和格調(diào)，同時(shí)也成為欣賞者汲取中國畫作品內(nèi)在精神的物質(zhì)媒介，亦是藝術(shù)鑒賞家、批評(píng)家評(píng)判作品真贗高低的首要因素?！盵1]所以寫實(shí)水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)是對(duì)人物造型結(jié)構(gòu)的理解和運(yùn)筆和用墨的創(chuàng)作規(guī)律、觀察方法以及畫面組織規(guī)律。

寫實(shí)水墨人物畫筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性特征體現(xiàn)在四個(gè)方面：一是在寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作過程中，骨法運(yùn)筆和書寫規(guī)范性在技術(shù)層面的發(fā)揮和轉(zhuǎn)化;二是寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作過程中筆痕的不可重復(fù)性;三是書法的表現(xiàn)性在寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作中的繼承和發(fā)展;四是運(yùn)筆氣韻的連貫性。寫實(shí)水墨人物畫筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性是一個(gè)繪畫創(chuàng)作者長期藝術(shù)實(shí)踐的技術(shù)要求和能力儲(chǔ)備，更是一個(gè)優(yōu)秀畫家的藝術(shù)之路的基石。

1 骨法用筆和書寫規(guī)范性

在寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作過程中，骨法運(yùn)筆和書寫規(guī)范性在技術(shù)層面的發(fā)揮和轉(zhuǎn)化是文人畫精神對(duì)傳統(tǒng)筆墨在中國藝術(shù)形式語言和思想內(nèi)容方面的貢獻(xiàn)，至今，其已經(jīng)是筆墨語言的重要內(nèi)容。寫實(shí)水墨人物畫的文化繼承基因來源于傳統(tǒng)筆墨和書法的精神內(nèi)容以及形式語言。寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作中，骨法用筆和書寫規(guī)范性的缺失，實(shí)際是對(duì)筆墨文化承載的缺失和傳統(tǒng)審美的缺失。“骨法用筆”最早由謝赫在《畫品》中提出，成為六法之一，概括了書法用筆的明確要求。在寫實(shí)水墨人物畫中，“骨法用筆”有兩種含義：其一，用筆中包含了物象結(jié)構(gòu)和造型原理，表達(dá)人物骨骼結(jié)構(gòu);其二，書法修養(yǎng)在用筆過程中的體現(xiàn)和畫家情感的表達(dá)。

2 筆痕的不可重復(fù)性

寫實(shí)水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)的“不可重復(fù)性”是由影響其產(chǎn)生和發(fā)展的哲學(xué)土壤和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律以及創(chuàng)作材料等綜合要素呈現(xiàn)的。中國繪畫理論的形成受到哲學(xué)的巨大影響，所以藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞強(qiáng)調(diào)“知白守黑”的藝術(shù)規(guī)律，繪畫材料和工具都區(qū)別于西方繪畫。寫實(shí)水墨人物畫的創(chuàng)作在表現(xiàn)語言的不可重復(fù)性上和書法的創(chuàng)作具有相同之處，不可重復(fù)性強(qiáng)調(diào)長期的藝術(shù)實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)偶然性，正因如此，不可重復(fù)性成為體現(xiàn)藝術(shù)作品質(zhì)量的特征之一，也構(gòu)成了藝術(shù)作品的可讀性和觀賞性。寫實(shí)水墨人物畫的創(chuàng)作過程中往往有這樣一種說法，“將錯(cuò)就錯(cuò)”，筆者認(rèn)為這就是筆痕的不可重復(fù)性的具體概括。在畫家的筆墨修養(yǎng)中，筆痕的不可重復(fù)性是需要不斷完善的筆墨能力。

3 筆法的表現(xiàn)性

筆法的表現(xiàn)性在寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作中的繼承和發(fā)展是寫實(shí)水墨人物畫的生命力，表現(xiàn)性是傳統(tǒng)文人畫家寫心寄性的文人畫標(biāo)志性特點(diǎn)之一，也是畫家的情感寄托。在寫實(shí)水墨人物畫中，表現(xiàn)性的呈現(xiàn)是用筆書寫性的具體體現(xiàn)，是畫家流露情感的必要筆墨語言特征。比如黃胄先生的新疆人物題材作品，可以讓藝術(shù)欣賞者通過鮮明的藝術(shù)語言感受到作者所表達(dá)的對(duì)新疆這片土地的熱愛和對(duì)新疆人民的贊美。這種情感是作者對(duì)書寫技術(shù)和繪畫技術(shù)熟練掌握之后，將技術(shù)完全融于畫面，帶給觀眾視覺享受的同時(shí)表達(dá)出來的，能讓觀眾體會(huì)到作者的創(chuàng)作激情和藝術(shù)感染力。

4 氣韻的連貫性

寫實(shí)水墨人物畫的抽象筆墨結(jié)構(gòu)是區(qū)別于油畫語言的，是一個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值的藝術(shù)語言。氣韻的連貫性如吳昌碩先生所言，“苦鐵畫氣不畫形”。畫面各個(gè)要素對(duì)人的視覺有“異質(zhì)同構(gòu)”的審美特征，所以在寫實(shí)水墨人物畫的創(chuàng)作中，不同的明度、用筆方向、大小以及形狀會(huì)在畫面中形成具有“同構(gòu)”關(guān)系的視覺效果，從而形成畫面節(jié)奏感和韻律感。這種氣韻的連貫性表現(xiàn)在具體的筆墨組合方式上。

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作者簡介：胡眏月（1991—），男，首都師范大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：水墨人物畫創(chuàng)作。