淺議電影《盜夢空間》中蒙太奇的運用

摘 要：《盜夢空間》的敘述方式是通過一個物理時間概念的夢轉換成一個沒有鏡頭的夢境，觀眾在觀影時不斷在夢境與現實中來回穿梭。運用多種蒙太奇手法，為影片創造了多個敘事視角，讓故事主線融入情節，使影片情節跌宕起伏，充滿各種懸念。

關鍵詞：蒙太奇;鏡頭;組接;盜夢空間

蒙太奇是在電影制作過程中按照該劇的劇本，分別拍攝多組鏡頭，根據該劇的創作構思，把不同的鏡頭有機地組接在一起，使劇情連貫的同時產生對比、聯想、襯托、強弱、懸念、舒緩的節奏，從而組成一部完整的表達主題思想并為廣大觀眾所理解的影視片。蒙太奇有敘事和表意兩個作用，根據這兩個作用，可以將其劃分為3種最基本的類型——敘事蒙太奇、表現蒙太奇和理性蒙太奇。前一種屬于敘事作用，后兩種屬于表意作用。

《盜夢空間》由導演克里斯托弗·諾蘭編導，是一部被稱為“發生在意識結構內的動作科幻片”。該片的敘述方式是通過一個物理時間概念的夢轉換成一個沒有鏡頭的夢境，觀眾在觀影時不斷在夢境與現實中來回穿梭。看似很混亂的敘事結構，讓一部分觀眾表示看不懂該部影片。影片以相對簡單的偷盜故事為主線，運用多種蒙太奇手法，為影片創造了多個敘事視角，讓故事主線融入情節，使影片情節跌宕起伏，充滿各種懸念。

1 敘事蒙太奇

敘事蒙太奇是一種在影片中最常用到的敘事方法，以交代故事情節、展示主要事件為主旨，按照情節的時間安排、因果關系來剪輯鏡頭，從而使觀眾理解劇情。這種蒙太奇的組接使故事脈絡清晰、邏輯連貫。敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧：

1.1 平行蒙太奇

《盜夢空間》中柯布在植入費舍夢境時，為了與在第三層迷失的費舍一起墜入柯布的潛意識中，在與幻想中的茉兒對話時，不斷回憶他對茉兒進行植夢后導致她回到現實后自殺的情節。此處運用平行蒙太奇，不同時空發生的兩條或兩條以上的故事情節并列表現，揭示柯布是由于對茉兒的內疚導致潛意識里一直會出現茉兒的影像。

1.2 交叉蒙太奇

在亞瑟的夢里即第二層夢境中，柯布盜取齋藤保險箱里的秘密文件，亞瑟蘇醒導致夢境崩潰。柯布落入浴缸從亞瑟夢里蘇醒，柯布逼迫齋藤說出秘密，齋藤察覺出這是第一層夢境——納什的夢境，當他醒來時，自己坐在火車上。兩層夢境和現實的故事同時發生，三條故事情節迅速而頻繁地交替剪接在一起，又相互依存，運用交叉蒙太奇營造緊張的懸念氛圍。

1.3 顛倒蒙太奇

《盜夢空間》電影開端打亂正常敘事結構的蒙太奇方式，齋藤回憶他與柯布最初見面的畫面，這里就是運用了顛倒蒙太奇，也就是我們常說的倒敘。顛倒蒙太奇的運用只是顛倒事件的時間順序，前提是時空關系要交代清楚，敘事要符合邏輯關系。

2 表現蒙太奇

表現蒙太奇是在對列鏡頭的基礎上，將形式或內容上相互對照、沖擊的鏡頭相連，表達某種思想或情緒，激發觀眾的聯想和思考。

2.1 抒情蒙太奇

《盜夢空間》中柯布和他的伙伴一起進入費舍的第二層夢境，由于是在汽車中被追殺的同時進入第二層夢境，為了躲避襲擊，尤瑟夫車開得非常不穩，都會對第二層夢境造成影響。導演通過多組鏡頭來展現第二層夢境的狀態，如齋藤和伊姆斯在電梯中電梯的抖動、費舍手中水杯的顫抖，這些鏡頭都與汽車在雨中飛馳躲避襲擊相吻合。這就是抒情蒙太奇在保證敘事連貫性的同時，在鏡頭的組接上，將事件分解成一系列近景和特寫，從不同的角度展現第一層夢境對第二層夢境造成的影響。

2.2 心理蒙太奇

《盜夢空間》中柯布在用陀螺確定自己不在夢境中后，他的大女兒和小兒子打電話給他，在女兒和兒子說話的時候，畫面展現的是孩子在海邊玩耍的鏡頭，當女兒問到媽媽如何時，畫面展現的是柯布妻子的臉部特寫。這些鏡頭都是柯布的回憶，運用心理蒙太奇來展示他的內心世界——對孩子與妻子的想念。

3 理性蒙太奇

理性蒙太奇是指通過有關聯的一組畫面的組接，讓觀眾將一定的畫面形象變成一種理性的認識。所連接一組鏡頭的沖突會產生全新的思想。它是一種更注重理性和抽象的蒙太奇手法。

3.1 雜耍蒙太奇

《盜夢空間》故事的開頭插入了看似無關緊要的鐵軌列車的鏡頭，都是在暗示柯布的妻子茉兒在臨死前所說的“帶你去遠方的列車”，同時這也是柯布給茉兒植夢時給她灌輸的思想——死亡是唯一的解脫。其妻子一直深陷這個想法中，并因此自殺。此處看似強行加入了一些毫不相關的列車鏡頭，但其存在的目的是為了表達導演向觀眾傳達的某些思想或意識，即這些鐵軌列車暗示柯布的內疚。

3.2 反射蒙太奇

在《盜夢空間》影片中，多處出現夢境中場景的倒塌，都暗喻這一夢境將覺醒的結局。例如，亞瑟夢境倒塌暗喻他們將回到齋藤的私人公寓。柯布進入潛意識夢境后海邊樓房的倒塌暗喻柯布夢境覺醒的結局。此處運用反射蒙太奇，通過幾組夢境倒塌的鏡頭的組接，用來描述同一個劇情和事物，就是預示夢境即將蘇醒。這樣通過鏡頭間的聯想來揭示劇情中所包含的類似事件，表達導演的意圖，也讓觀眾在觀看影片時能輕易分辨是否在該層夢境中。

《盜夢空間》看似復雜、錯亂的劇情，通過不同的景別、不同的角度、不同的運動方式將鏡頭合理地銜接起來，完整地表達了導演的意圖，這就是蒙太奇的魅力所在。

參考文獻：

[1] 章洛萌.淺談“蒙太奇”剪輯思想[J].理論界，2005（06）.

[2] 李崑.淺談蒙太奇手法在電影《風聲》中的應用[J].作品透視，2014（04）.

[3] 王汝杰.淺析電影藝術中的蒙太奇[J].影視觀察，2015（10）.

作者簡介：何夢雪（1987—），女，江蘇淮安人，碩士研究生，講師，研究方向：藝術設計。