創新水墨在電影服飾中的設計應用

曹曉丹 王秦

摘 要：“創新水墨”，在當代多元化時代發揮著重要的媒介作用，新形式的創作不斷地拓展藝術的邊界并融入藝術家的創作中，比如水墨與服飾的結合。本文以電影《影》里的服裝造型設計為例，嘗試分析水墨元素在服裝造型、服裝顏色圖案設計以及服裝面料工藝中的具體應用。

關鍵詞：創新水墨;服裝設計

1 影片風格調性

導演張藝謀非常擅長利用色彩渲染電影主題，他在這部故事架構在虛擬朝代的電影《影》中首次嘗試了水墨黑白灰的色彩。這種水墨畫的風格非常好地渲染了電影主題。以服裝為畫布，設計師將水墨暈染技法運用到面料著色工藝當中，并利用水墨含蓄內斂、抽象的綜合特性，將電影中的人物個性用服裝視覺語言很好地表達出來，呈現給觀眾。

2 水墨藝術在影片《影》服設中的具體應用

2.1 水墨元素在電影服設造型中的運用

影片中的服飾通過水墨黑色與白色的對比，展現人物角色性格，隱喻人物內心深處的矛盾斗爭與掙扎。另外，中國畫講究技巧——“留白”，服裝造型設計時就可以運用空白來展現服裝美。在設計《影》中女主角小艾的服裝時，運用了裁剪的切片拼接手法，在服裝的腰部做了拼接，藏了很多暗褶，藏褶和半切腰增加了一倍的布量，這是造型上的“留白”嘗試，以顯示人物身形瘦弱，同時完美呈現武打情節中服飾的飄逸感。

而《影》中的男主演鄧超一人分飾二角，在演繹身材健壯的影子境州時，服裝造型設計以緊身為主，并賦予大量的白色及淡墨，表現他的年輕健壯和蓬勃的活力;而對于“病態孱弱”的都督子虞，在服裝上需要給人物塑造立體感，做一些暗影的處理，把衣服肥大化，并附上黑白混淆、煙雨朦朧、墨色深沉的色彩，進一步突顯子虞身形的瘦弱。

2.2 水墨元素在服裝設計顏色中的運用

在服裝設計中，可以通過水墨元素設色不同來展現人物不同的性格特征。因為整部片子是在彰顯陰陽黑白兩個極致，所以在服裝的處理上，在女性和男性之間做了一些細節上的處理。墨與水的融合，形成墨色暈染的效果，包括濃墨暈染和淡墨暈染。厚重有力的濃墨表現男性，輕盈清淡的淡墨暈染表現女性。

2.3 水墨元素在服裝設計面料中的應用

面料是服裝的生命載體，其選擇就如水墨畫材料的選用，能夠表現出不同的風格。用現代印染工藝，直接水墨色彩圖案打印在一些小紋理化纖上，既有水墨的靈動感，沾水后可馬上分開，可以繼續飄動，即便在水中也可以飄動;同時可將水墨淋漓盡致地展現在面料上，形成猶如在宣紙上作水墨畫的自然效果。

2.4 水墨元素在服裝設計圖案中的應用

水墨元素在圖案中呈現的視覺效果是一種墨的流動。濃墨表現墨色堆積的厚重感，并有磅礴有力之感;較淺的墨色則有輕盈飄逸之感。影片中青萍是被兄長寵溺的長公主，個性鮮明，因此在其服裝設計上使用了硬筆水墨的梯田水墨圖案。通過色彩、圖案以及墨的濃淡度，可以對人物性格做出一些特別的設計處理。

3 結語

創新水墨在服裝設計中的運用，就是在傳統中國水墨畫中具有的鮮明的民族特色和深厚的文化內涵中提取墨韻美，然后通過現代審美將其融入服飾造型、現代科技與傳統工藝對面料的創造性處理、顏色圖案設計。

參考文獻：

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[2] 徐禎堯.淺析現代水墨與傳統水墨的聯系及創新[J].大眾文藝，2015（7）.

[3] 胡闊，郝青青.胡闊裝置藝術設計作品·冰山[J].江蘇社會科學，2015（6）.

作者簡介：曹曉丹（1983—），女，江蘇無錫人，碩士研究生，講師，研究方向：產品設計。

王秦（1987—），女，江蘇南京人，研究生，講師，從事水墨動畫研究。