淺談延音踏板在鋼琴演奏中的用法

摘 要：踏板是為了追求鋼琴近乎完美的音色而存在的一種技巧。在不同時期、不同風(fēng)格的鋼琴作品中，作曲家大都按照自己的創(chuàng)作意圖，將想要表現(xiàn)出的音樂內(nèi)涵用踏板標(biāo)記記錄在譜子上，供演奏者執(zhí)行或參考，演奏家們通常根據(jù)自己對樂曲的理解對作品進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，踏板藝術(shù)應(yīng)用于不同的創(chuàng)作和演奏風(fēng)格時，應(yīng)從更為廣泛的背景加以理解。因此，正確使用踏板是鋼琴演奏和學(xué)習(xí)必不可少的一個重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：鋼琴;延音踏板;用法

波蘭偉大的作曲家、鋼琴家肖邦曾說過：“使用踏板的正確方法乃是一個終身的學(xué)習(xí)。”不言而喻，踏板是鋼琴作品演奏中最重要的手段之一，需要科學(xué)的、系統(tǒng)的、長期的學(xué)習(xí)，才能達(dá)到增進(jìn)音樂感情的效果。踏板的運用反映了演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)和對作品內(nèi)涵的理解，也體現(xiàn)了演奏者聽覺的敏銳程度和審美情趣。我們要了解作曲家所處時代的創(chuàng)作風(fēng)格和當(dāng)時的鋼琴性能，了解作品的和聲，甚至從其他姊妹藝術(shù)如文學(xué)、繪畫、雕塑等來獲取靈感，并結(jié)合我們對音樂作品的理解，來決定如何運用踏板。

鋼琴踏板可以分為左踏板、中踏板、延音踏板。由于在鋼琴演奏中，延音踏板往往用得最多，因此，筆者重點談?wù)勓右籼ぐ逶阡撉傺葑嘀械挠梅ā?/p>

1 延音踏板的功能

右踏板也稱延音踏板，主要有兩方面的作用：一是把單獨用手指無法保持的音延長和連接起來;二是使音樂更加富有歌唱性，聲音更加豐滿，加強(qiáng)節(jié)奏感。此外，還可以幫助手較小的演奏者彈奏跨度較大的長琶音連奏。

2 延音踏板在鋼琴演奏中的用法

延音踏板在不同的鋼琴作品里起著不同的作用，我們在鋼琴演奏中，可以將延音踏板的用法大致分為兩類。按照踩下踏板的深淺，右踏板可分為全踏板、半踏板、1/4踏板、1/3踏板、3/4踏板或有控制地、逐漸加深地踩下等。按照踩下踏板的時間，右踏板可分為同步踏板、音前踏板、音后踏板、抖動踏板。

2.1 按照踩下踏板的深淺劃分

（1）全踏板。當(dāng)樂曲中出現(xiàn)特強(qiáng)音、重音、切分音、某些強(qiáng)有力的結(jié)束和弦時，為了提升音量，我們可以選擇全踏板，這時候也可將其理解為重音踏板。如肖邦《華麗的大圓舞曲》，用踏板給一個重音以沖力。肖邦的許多圓舞曲都會使用這種踏板法。

（2）半踏板。踩下時只踩到整個踏板深度的一半。如古諾《小夜曲》的第27、28小節(jié)，這里用半踏板的原因是動作幅度小，易于更換，既能起到潤色的作用，同時還不會令和聲顯得渾濁。

（3）其他諸多層次的踏板換法。比如1/4踏板、1/3踏板、3/4踏板或有控制地、逐漸加深地踩下等，是無法用記號在樂譜上明確標(biāo)明的，這就需要演奏者在演奏時有敏銳的聽覺及對樂曲有完整的把握與理解，此外，腳下功夫也要勤加練習(xí)，這樣才能實現(xiàn)更好的控制，達(dá)到身心合一的境界。

2.2 按照踩下踏板的時間劃分

（1）同步踏板。同步踏板又稱直踏板，顧名思義，就是手和腳同步操作，踏板與和聲同時踩下，直到下一個和聲出現(xiàn)前再放開。這樣不但能產(chǎn)生干凈的音響效果，還能提升音量，加強(qiáng)節(jié)奏感。比如格里格《e小調(diào)圓舞曲》（op38no7），作為一首舞曲，我們要加強(qiáng)它的舞蹈感，可以使用直踏板。

（2）音前踏板。音前踏板又稱預(yù)備踏板。在彈奏之前先把踏板踩下去，讓制音器全部打開，這樣可以使樂曲更有意境。比如，在演奏《夕陽簫鼓》之前，可以踩下延音踏板，營造出一種安寧的氛圍。

（3）音后踏板。音后踏板又稱切分踏板，要在聲音發(fā)出后再繼續(xù)踩下一次踏板，踩、放踏板時要干脆，不拖泥帶水，這樣才能連接樂句之間的和聲，突出旋律，又不會給人以渾濁的感覺。比如，在貝多芬奏鳴曲《悲愴》第二樂章中采用音后踏板，不僅突出了旋律線條，而且豐富了音質(zhì)。

（4）抖動踏板。抖動踏板又稱顫音踏板，需要連續(xù)不斷地更換踏板，常用于音階、半音階上，這樣可以保證音既不干澀又不渾濁。如肖邦的《革命練習(xí)曲》中，左手的下行音型采用顫音踏板，更能展現(xiàn)出激昂悲憤的心情。

3 延音踏板的基本運用原則

第一，以節(jié)奏規(guī)律為依據(jù)：多以小節(jié)強(qiáng)拍使用踏板。

第二，以和聲和樂句規(guī)律為依據(jù)：一般來說，相同和聲使用一組踏板，樂句的漸強(qiáng)過程和高點處多使用踏板，樂句銜接處巧妙保留聲音也會借助到踏板。

第三，以色彩效果的需要為依據(jù)：不同作品要求不同的聲音色彩，我們必須認(rèn)真研究作品的性質(zhì)以及它們所需要的聲音來決定怎樣使用踏板。

第四，以作品風(fēng)格為依據(jù)：不同時期音樂風(fēng)格不同，從巴洛克時期音樂到現(xiàn)代音樂，這些風(fēng)格的體現(xiàn)都離不開踏板的幫助。

總之，踏板不是一成不變的。樂譜上的踏板記號只能作為一個參考，因為幾乎所有的踏板標(biāo)記都不能表達(dá)音樂的全部內(nèi)涵，樂譜僅能夠指出一個踏板的大致意圖，這中間有作曲者、編者、繪譜、出版者的因素，更多的原因是在實際使用踏板時，深淺、快慢等是無法標(biāo)記的。所以我們在使用踏板時，要綜合考慮多方面因素，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑鰟h。此外，由于鋼琴以及演奏的場合不同等原因，踏板的輕重、深淺、靈敏性能不同，演奏者也可以作適當(dāng)?shù)男薷摹?/p>

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作者簡介：肖丹，女，河北唐山人，碩士研究生在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。