非線性敘事在現實主義電影中的應用研究

摘 要：電影藝術作為影響人們藝術審美，滿足人們藝術需求的一種方式，在藝術結構與創作中有著較強的全面性。隨著電影表現手法的不斷更新，其給人們帶來更多的感官享受。非線性敘事作為電影藝術中的敘事結構樣式，在當前電影藝術創作中得到了青睞，其通過自身的特點與特色，在電影藝術中發揮獨特魅力。本文從非線性敘事的特點入手，探討非線性敘事在現實主義電影中應用的積極意義，旨在為以后的電影藝術創作與理論研究提供一些借鑒思路。

關鍵詞：非線性敘事;現實主義;電影藝術

非線性敘事與線性敘事不同，其不需要有明確的開頭與結尾，在故事的敘述上也不需要遵守時間節點，這是非線性敘事的獨特魅力，也是在當前人們對于藝術需求多元化的社會背景下，非線性敘事應用于電影藝術中的一大優勢。本文從不同的現實主義電影入手進行探討，針對非線性敘事在現實主義電影中的應用特點與特色進行分析，并針對其應用的實際意義，探討非線性敘事在當前電影藝術創作中的積極作用。

非線性敘事有其自身的特點，在電影中的呈現也能夠帶來不同的觀影享受，更能夠通過故事線的不同形成電影藝術中的特色表現手法，提高了觀眾的喜愛度。當前，非線性敘事在電影藝術創作中的應用已經較為廣泛，其能夠以非單一性的線索結構打破原有敘事邏輯中的時間結構與空間結構。在非線性敘事的線索結構上，其打破了原有線性敘事的故事敘述主線，在電影創作中允許多條敘事線索，可以采用平行的敘事線索、交叉的敘事線索，也可以在平行敘事線索中實現進行交叉敘事。一般在現實主義電影中，根據單一主人公或多個主人公進行角色故事的敘述，通過主人公的行為與心理變化進行電影情節的轉變，這種方式能夠很好地調節觀影氣氛，構成觀影者的想象空間。

第一，在平行敘事線索中，以《兩桿大煙槍》為例進行探討。該電影中不同的主體在同一時間對自己的犯罪行為進行規劃與設計，而最終目的相似，通過平行蒙太奇的電影制作手法，在電影藝術呈現上為幾條敘事線索進行切換與轉折。這種情節性的變化將敘事線索最終匯集到同一結尾上，形成了閉合式結尾，凸顯了故事的完整性。

第二，在交叉敘事線索中，其通過對不同線索中心人物的觀點進行逐一敘述，形成了不同的故事主線。例如，在電影《大象》中，觀眾能夠看到的故事線索大多是單一的，在多條故事線索呈現后，才能夠找到線索中的交叉點。這種表現手法不僅重復提示，給觀眾更多思考的空間，也形成了同一事件的多視角呈現。

第三，在平行交叉線索的應用中，以電影《一日廿年》中采用的非線性敘事結構進行探討。電影《一日廿年》的創作者在創作中運用了非線性敘事，將現實主義電影與非線性敘事相結合，運用了非線性敘事中的多種手法。在電影故事內容中，從聶斌母親角度、冤案制造者角度、兇手的角度進行了故事的敘述，在三條故事線并行與封閉的故事內容中對故事情節進行了推動，這種敘事結構很好地利用了非線性敘事的特點。在電影劇情中，通過證據的尋找與證明，將聶斌無罪作為一個封閉事件線索，達到了多條線索最終匯集的目的。

在該電影中，采用了非線性敘事中的平行交叉線索，這三條線索既相互影響又相互獨立，其中在線索敘事中有兩次交叉，通過線索的交叉對故事情節進行了推動，也促進了電影故事的敘事發展。

同時，在三條線索的敘事結構中，電影還采用了一元線性型閃回敘事的方式，在劇情展示中線索事件共持續了20年，但皆是通過主人公在法庭上的回憶形式進行表達與講述的，這種閃回式敘事手法很好地應用了非線性敘事的非線性時間結構，在劇情故事的結構上打斷了時間連續性，將不同時間下的碎片化故事進行連接創作。這實際上對電影創作者有很大的挑戰，可能造成故事主線的混亂或觀眾難以理解，因此在利用非線性敘事進行電影創作時，需要創作者在創作前期根據非線性敘事的特點，進行故事主線與時間線的梳理，明確故事主線，這樣才能夠避免故事混亂，形成相關性。

非線性敘事給現實主義電影的創作帶來了許多新的思路與理論基礎，以電影架構展開故事描述，需要具有代表性的情節推動故事發展才能夠突出人物的個性，在語言表達與情感傳遞上也需要進行豐富創作。只有這樣才能夠發揮非線性敘事的特點，在現實主義電影中形成創作優勢。

非線性敘事作為電影創作中的一種表現手法，在電影故事的描述中采用非直線、不連續的時間節點與故事節點展開故事情節。這很好地提高了電影藝術的思考性，在這種非線性敘事手法的應用中，電影更加具有深度，也能夠更好地引發觀眾思考，提高了電影藝術創作的高度，形成新的電影藝術創作靈感。

參考文獻：

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作者簡介：劉放（1991—），女，山東濟寧人，碩士研究生，研究方向：廣播電視編導。