淺析影視中輔助人物塑造的方式

李映杉

摘 要：隨著影視中所表達(dá)的內(nèi)容逐年革新，人們?cè)诟惺苡耙暋⒂^看電影時(shí)，所需要的早已經(jīng)不單單局限于故事情節(jié)。這就要求影視作品擁有更高層次的表現(xiàn)力，通過(guò)各種元素和手段去營(yíng)造故事劇情中所需要的氛圍，構(gòu)建符合劇情的角色，將故事中角色的復(fù)雜性細(xì)膩地刻畫(huà)出來(lái)。而舊模式下的人物塑造手段已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾對(duì)于影視作品中人物的要求，當(dāng)下的影視作品對(duì)于一個(gè)人物的塑造需要的是多層次、多方面的打造。

關(guān)鍵詞：人物塑造;多層次打造;元素協(xié)調(diào)

1 舊模式下的人物塑造

早期人物塑造的模式脫身于話(huà)劇和戲劇。一個(gè)角色的塑造，劇情、飾演者的表演加上舞美的輔助就是刻畫(huà)一個(gè)角色的全部手段。通過(guò)角色臺(tái)詞，舞臺(tái)布置來(lái)展現(xiàn)一個(gè)角色的全部?jī)?nèi)容。但每一個(gè)角色都是復(fù)雜而細(xì)膩的，上述方式對(duì)于角色的處理就顯得過(guò)于單薄。影視發(fā)展至今，舊模式顯然不能滿(mǎn)足觀眾對(duì)于體驗(yàn)劇情和角色的細(xì)膩需求。這就要求影視運(yùn)用所有元素來(lái)共同參與一個(gè)角色的塑造，只有這樣才能多層次地打造出一個(gè)個(gè)細(xì)致入微的角色。

2 光影對(duì)于人物塑造的作用

在影視劇中，光影是一個(gè)不可忽略的元素，它有著強(qiáng)大的影響力。

光，簡(jiǎn)單地可以分為柔光和硬光。無(wú)論是哪種光影的使用對(duì)于角色的塑造都有著魔術(shù)師一樣的魔力。柔光常常以溫暖的、美好的形象出現(xiàn)。它可以將氣氛烘托得非常輕松溫暖，間接地使故事中處在這一情境當(dāng)中的人物完善起來(lái)。以青春電影為例，在美好的學(xué)生時(shí)代，在一個(gè)閑暇的午后，暖黃色的光緩緩地灑在教室里，灑在主人公身上，這便營(yíng)造了主人公此刻溫暖美好的形象。而硬光則是以冰涼的、棱角分明的形象出現(xiàn)。它可以將氣氛烘托得緊張、冰冷，結(jié)合劇情的發(fā)展?fàn)I造不同氛圍的同時(shí)，輔助角色的塑造。我們以影片《鳥(niǎo)人》為例，片中主人公在房間牢籠中蹲在床頭凝望窗外的鏡頭，冰涼的光從窗戶(hù)射進(jìn)來(lái)，墻上的光影棱角分明。此處光的運(yùn)用使觀眾能更直觀細(xì)膩地去感受角色當(dāng)下的處境，感受主人公內(nèi)心的孤獨(dú)和對(duì)自由的向往。因此，我們可以通過(guò)運(yùn)用不同場(chǎng)景所需要的光影來(lái)對(duì)角色的構(gòu)筑進(jìn)行補(bǔ)充。

3 色彩對(duì)于人物塑造的作用

色彩這一元素對(duì)于人物塑造的輔助方面要多于光影，通過(guò)調(diào)控有意圖的顏色，達(dá)到對(duì)于角色精準(zhǔn)構(gòu)建的目的。電影《我的父親母親》通過(guò)將過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的顏色對(duì)比，表現(xiàn)出過(guò)去是美好的，人物是鮮活的。母親常常身著美麗的紅色，象征著母親在過(guò)去總是充滿(mǎn)活力的，是個(gè)美好的形象。而現(xiàn)實(shí)是慘淡的，黑白的色調(diào)將現(xiàn)實(shí)襯托得無(wú)比灰暗，主人公當(dāng)下人物狀態(tài)和其家庭的生活現(xiàn)狀，通過(guò)簡(jiǎn)單的顏色對(duì)比直接體現(xiàn)出來(lái)。這樣的用色將色彩對(duì)于人物塑造的作用發(fā)揮到了極致。

色彩還有對(duì)人物性格進(jìn)行暗示和補(bǔ)充的作用。拋開(kāi)別有用意的設(shè)計(jì)不談，大多影片中美麗單純的角色常常身穿白色等清新的顏色;性格炙熱，鮮活的角色常身穿橙色等暖色;擁有情緒點(diǎn)，常作為劇中情緒者的角色常身穿大紅色這種刺激的顏色;冷漠理智的人物常穿冷色調(diào)的衣服……這都是色彩對(duì)于一個(gè)角色的輔助建立。以入圍第70屆戛納電影節(jié)的伊朗動(dòng)畫(huà)電影《德黑蘭禁忌》為例，這部影片講述了三個(gè)女人的故事。其中一位擁有較高學(xué)歷卻成為家庭主婦的女人，她對(duì)這樣的生活非常厭惡。在受盡丈夫和婆婆對(duì)自己的壓榨后，她選擇結(jié)束自己的生命。這時(shí)的畫(huà)面基調(diào)與影片片名十分呼應(yīng)，城市天空灰暗得讓人感到壓抑，用這樣灰暗的色彩表現(xiàn)出這位女性生活在一個(gè)壓抑的毫無(wú)生氣的環(huán)境之中。而在選擇結(jié)束自己美麗的生命時(shí)，她身穿一件大紅色的吊帶連衣裙，背上背著一個(gè)紅色的翅膀，和風(fēng)說(shuō)著悄悄細(xì)語(yǔ)。紅色，一個(gè)激烈的顏色，正是這激烈的紅色讓觀眾看到這位伊朗女性?xún)?nèi)心最熱烈的地方，它將整個(gè)角色以更加激烈和細(xì)膩的方式展現(xiàn)出來(lái)。觀眾除了感受角色的內(nèi)心，也永遠(yuǎn)記住了德黑蘭那一抹最自由的紅。

4 構(gòu)圖對(duì)于人物塑造的作用

構(gòu)圖在參與角色構(gòu)建時(shí)基本是以調(diào)整角色在畫(huà)面中的比例來(lái)參與的。其多見(jiàn)于極限構(gòu)圖，即大遠(yuǎn)景中只有主要角色，體現(xiàn)角色的孤獨(dú)感、自由感等等。用大特寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)角色的細(xì)膩表情，或猙獰或愉悅。構(gòu)圖輔助角色刻畫(huà)，但具體對(duì)角色產(chǎn)生何種性質(zhì)的補(bǔ)充，要結(jié)合具體劇情來(lái)體現(xiàn)。

5 音樂(lè)對(duì)于人物塑造的作用

音樂(lè)對(duì)于人物輔助的構(gòu)建表現(xiàn)在背景音樂(lè)的添加，具有補(bǔ)充地域性、角色性格的功能。亞洲小伙出場(chǎng)，背景音樂(lè)無(wú)論是日文、韓文、中文，都能夠讓觀眾明白該角色來(lái)自亞洲。再比如電視劇《歡樂(lè)頌》中古靈精管的曲筱綃的音樂(lè)是歡快的、輕松的，而為人一根筋、情路坎坷的邱瑩瑩背景音樂(lè)就是憂(yōu)傷的。背景音樂(lè)能更好地幫助觀眾去接觸角色，感受角色的每個(gè)方面。

6 結(jié)語(yǔ)

以舊模式為基礎(chǔ)，劇情、演員演繹加上新的參與元素，通過(guò)各個(gè)元素之間的協(xié)調(diào)，便能更加細(xì)膩地表現(xiàn)一個(gè)角色，增加影片的表演張力，使一個(gè)角色能從熒幕中走出來(lái)與我們互動(dòng)。人物是故事的核心，人物是推動(dòng)劇情發(fā)展的主要?jiǎng)恿Γ挥兴茉斐龇蟿∏椤⒍鄬哟稳轿坏娜宋锊拍艹删蛢?yōu)秀的故事。人物不能簡(jiǎn)單地以好和壞去定義，這要求我們協(xié)調(diào)運(yùn)用好各個(gè)元素來(lái)塑造每個(gè)角色不同時(shí)期的不同狀態(tài)，完成對(duì)角色完美的詮釋。

參考文獻(xiàn)：

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