論玉雕藝術中“拙”的表現

摘 要：玉雕是中國最古老的藝術形式之一，當前的中國經濟、文化方方面面開始轉型、深化改革。玉器市場也如此，以前大量的同質化的玉器市場已經開始衰落，市場開始轉型。隨著70后、80后、90后成為收藏社會的中堅力量他們的審美需要已經成為玉器市場的方向標。“拙”在中國最古老的藝術形式之一，它被現代的學院派玉雕師龐偉軍等人應用到現代玉雕作品當中，獲得了玉雕界廣泛的爭論，稱之為“高人現象”，對比繪畫、書法藝術，“拙”的藝術形式有其深厚的歷史文化底蘊與根據，并具有較高的審美價值，它是時代玉雕藝術多元化的主要特征之一。

關鍵詞：拙;造型;色彩

玉雕是中國最古老的藝術形式之一。玉器從舊石器時代開始出現，距今已有5000多年的歷史了，它從古代帝王、將相、巨賈的奢侈品到現代進入平民社會成為民眾的消費品。它記錄了中國人的審美生活，對生活的美好愿望。

當前的中國社會的經濟、文化經歷快速發展之后逐漸開始轉型，原來粗放的、沒有個性的產品在市場難以生存。單單廣東地區數十萬的玉雕從業人員有部分已經開始轉形，而且也有部分已經結業或者到別的行業工作。所以玉雕藝術要想獲得持續發展必須進行創新設計，借鑒其他門類的藝術形式結合現代人的審美需求創作出滿足當代人需求的玉雕作品。

老子在《周訓》中寫道“大智若愚，大巧若拙”。拙是中國的傳統美德，“笨”才是闊達的人生，智者的高度，要想獲得人生的高度，必須大智若愚，大巧若拙。“拙”也是中國傳統繪畫藝術的表現形式之一。從清代的畫家朱耷的花鳥繪畫作品到民國時期的畫家關良舞臺人物繪畫作品到齊白石的花鳥繪畫作品無不體現了這種區別于傳統藝術形式，讓人耳目一新的“拙”之美。

畫家關良的作品吸收了民間造型藝術的某些造型特征，僅僅通過簡練的大刀闊斧的幾大筆觸，就把人物形象刻畫得栩栩如生。他畫中的人物并沒有豐富的寫實的細節，都是以最概括的手法去表現。關良對傳統中國畫的筆墨內在精神是有深刻的感悟和表現的，所謂的筆墨隨當代。他喜歡用幾乎廢棄的禿筆，造型畫法比較稚拙，天真有如兒童畫，筆筆大方灑脫，線條頓頓沉穩有力，不尚巧秀之筆法，正是所謂的“大巧若拙”的藝術形態。

高人老師原名龐偉軍，他是近年來中國玉雕界很“火爆”的玉雕師，他創作了一批創新下傳統書畫題材的青玉作品，其“拙”的玉雕造型顛覆了不少傳統玉雕師的認知，引起了行業的持續討論。有部分人認為高人老師作品是“惡搞”“離經叛道”“丑陋無比”！其是我們如果熟悉中國藝術史就知道，高人老師的青玉作品是表現了藝術的“拙”之美。其特征有以下方面：

1 比例造型

從高人老師的青玉作品來看，其人物形象的比例不是正常人的比例，一般正常人頭部與身高在約1∶7之間，而高人老師的作品的頭部與身高比例在約1∶4之間，屬于非正常人的比例。其玉雕人物比例對比關良的舞臺人物比例相似，屬于似嬰兒的夸張比例。這樣的人物形象看起來比較憨厚，也就是繪畫“拙”味道。

2 線條

在高人老師的玉雕作品里面線條就是相當于繪畫的筆墨，傳統的玉雕作品強調線條的勻稱與流暢才是好的工藝，而在在高人老師的玉雕作品里面的線條并非勻稱，而是表現出書法的：抑、昂、頓、挫的豐富節奏韻味，輕與重、緩與急的線條與關良作品的線條相呼響應，體現了繪畫“愚”“拙”豐富味蕾。

3 色彩

在中國人的傳統審美里，玉的顏色紅色鮮艷最受人歡迎，但是這樣的玉材料稀缺，價格昂貴;黃色尊貴，材料同樣稀缺，價格也昂貴，是帝皇最愛的玉材料;其次就是白色玉材;青玉是所有玉材里面最為便宜的材料，因為其色彩偏暗，而且透明度偏低，并不為老百姓所喜歡，但是由于青玉這些低調內斂的特征，而且價格便宜，反而被現代部分文人墨客所喜歡。青玉的色彩與高人老師的人物形象剛好絕配，低調的色彩稚拙造型相得益彰。

4 皮色的利用

眾所周知，玉材表面好看的皮色一般都會保留，但是不好看的皮色是不會保留的。青玉材料也有皮色，但是并不是“好看”的皮色，而是粗糙的類似巖石的質感，就是因為這些粗糙的經歷時間洗禮的痕跡契合了高人老師的部分青玉玉雕作品，所以我們在其部分作品當中窺見了這些“拙”歲月留下的滄桑。

藝術是在時代不斷的變革當中發展變化的，玉雕藝術也是如此，只有將更多的新的藝術觀念、形式融入作品當中才會滿足這個人們日益求新的新時代。

參考文獻：

[1] 北京畫院.高妙傳神[M].廣西美術出版社，2015.

[2] 陳傳席.八大山人冊頁精選[M].江西美術出版社，2016.

[3] 楊建飛.齊白石畫集[M].中國書店，2013.

[4] 玉雕界官網[BE/OL]. https：//yd.jaadee.com.

作者簡介：劉鵬飛（1978—），男，廣東恩平人，廣東工業大學在職研究生，工藝美術師，恩平市飛鵬創意玉雕工作室雕刻師，研究方向：工業設計工程。