褪棄油畫布創(chuàng)制漆藝包的優(yōu)勢(shì)與可行性研究

摘 要：專業(yè)手繪油畫布是質(zhì)量較高的生態(tài)亞麻布，經(jīng)多次藝術(shù)練習(xí)后褪舊廢棄下來(lái)的專業(yè)油畫布數(shù)量可觀，其沒(méi)有損毀且留下重重藝術(shù)痕跡的油畫布，是制作帆布包的可靠而又頗有藝術(shù)個(gè)性的原材料，經(jīng)與大漆工藝相結(jié)合，不光可以制作出實(shí)用性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞膭?chuàng)意漆藝帆布包，還可以避免目前市場(chǎng)上帆布包產(chǎn)品的明顯不足，具有獨(dú)特的產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)和樂(lè)觀的市場(chǎng)前景。

關(guān)鍵詞：專業(yè)油畫布;漆藝;帆布包;優(yōu)勢(shì);可行性

專業(yè)手繪油畫布是經(jīng)過(guò)特殊工藝處理的生態(tài)亞麻布，主要用于美術(shù)生、油畫愛(ài)好者、油畫家等群體進(jìn)行油畫訓(xùn)練及創(chuàng)作。除了形成作品保存，相當(dāng)一部分油畫布在經(jīng)過(guò)多次練習(xí)后被褪舊或廢棄下來(lái)，光是全國(guó)各類美術(shù)院校或美術(shù)專業(yè)，每年廢棄的油畫亞麻布就十分可觀。其中沒(méi)有損毀、留有重重藝術(shù)痕跡的油畫布，完全可以作為獨(dú)具個(gè)性的原材料，經(jīng)過(guò)工藝處理后，與大漆藝術(shù)相結(jié)合，不但可以制作出實(shí)用性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞膭?chuàng)意漆藝帆布包，而且可以避免目前市場(chǎng)上帆布包產(chǎn)品的一些問(wèn)題與不足。本文擬對(duì)此作初步探討。

1 目前帆布包行業(yè)及市場(chǎng)情況

帆布包是包包家族中有鮮明個(gè)性的一員，常用粗麻布或棉布為材料制作，猶以粗麻布料為主流。其優(yōu)點(diǎn)特色多樣：一是低碳環(huán)保。二是輕便柔和。據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道，一項(xiàng)來(lái)自英國(guó)脊椎治療協(xié)會(huì)的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有一半以上的女性正在忍受背包帶來(lái)的疼痛。背包太重太硬對(duì)人體的傷害是全方位的，尤其有損脊椎、腰椎的健康。而帆布包天生材質(zhì)輕柔，有利于緩解肩部壓力。三是結(jié)實(shí)耐用。四是時(shí)尚百變。帆布包具有百搭性，款式顏色有易于設(shè)計(jì)、多樣多變的特點(diǎn)，承載著新的時(shí)尚理念，早已邁入了時(shí)尚領(lǐng)域，成為當(dāng)下流行的時(shí)尚單品。五是獨(dú)特的氣質(zhì)。帆布包簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，放松而不放縱。現(xiàn)代人的生活壓力越來(lái)越大，背上帆布包，就像是踏上了一條通往自由、屬于自我世界的通道。其所代表的健康品質(zhì)生活概念，正是當(dāng)下繁華大都市中疲于奔波勞累人們的精神寄托。

由于以上個(gè)性特色，帆布包近幾年已經(jīng)逐漸由歐美、日韓的引領(lǐng)而及我國(guó)，形成市場(chǎng)潮流。從產(chǎn)品和市場(chǎng)看，帆布包也已形成了多層次形態(tài)，從百姓日常生活的普通容物使用（如購(gòu)物、家用收納等），到單位、集體的會(huì)議、辦公用途;從大眾化到梯次品牌產(chǎn)品格局。而且帆布包品牌意識(shí)和品牌消費(fèi)需求越來(lái)越強(qiáng)。目前，已經(jīng)形成了不同功能或?qū)徝廊∠虻钠放葡盗校ǜ咧械蜋n各類，比如時(shí)尚國(guó)民系、低碳環(huán)保系、昂貴款、復(fù)古英倫款、時(shí)尚新秀款、童趣系、普及款、典范款以及文藝范兒、森系、百搭等等。隨著人們的綠色消費(fèi)與日俱增，帆布包依托低碳環(huán)保、隨性設(shè)計(jì)以及健康生活的時(shí)尚理念已成為近年來(lái)的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)，和最具優(yōu)勢(shì)的百搭單品之一，其市場(chǎng)前景十分廣闊。

但同時(shí)，從品牌產(chǎn)品市場(chǎng)化角度看，跟皮包相比，其市場(chǎng)占有率還不夠強(qiáng)，營(yíng)銷渠道沒(méi)有得到充分的開(kāi)拓。市場(chǎng)上帆布包優(yōu)劣質(zhì)并存，并且國(guó)內(nèi)帆布包界尚無(wú)足夠引領(lǐng)和操控市場(chǎng)的主宰品牌，人們對(duì)于帆布包的喜愛(ài)和購(gòu)買構(gòu)不成集群效應(yīng)。稍有名氣的帆布包品牌，其忠實(shí)消費(fèi)者也極其有限，不成規(guī)模。不過(guò)從消費(fèi)者對(duì)帆布包的良好反映來(lái)看，此市場(chǎng)現(xiàn)象只是暫時(shí)的階段性的。從某種意義上說(shuō)，此時(shí)正是成就優(yōu)秀帆布包品牌的良好契機(jī)，更多的潛在消費(fèi)者正需要好的帆布包產(chǎn)品和品牌來(lái)激活，只要產(chǎn)品和品牌個(gè)性順應(yīng)現(xiàn)代人的口味，一旦成功打入市場(chǎng)并形成規(guī)模，其潛力將得到大大激發(fā)，市場(chǎng)前景樂(lè)觀。

2 當(dāng)下市場(chǎng)帆布包產(chǎn)品的痛點(diǎn)

目前市場(chǎng)上帆布包產(chǎn)品的痛點(diǎn)，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

一是產(chǎn)品本身材質(zhì)特點(diǎn)所產(chǎn)生的保養(yǎng)問(wèn)題。首先，易污不耐臟，給洗滌清潔帶來(lái)負(fù)擔(dān)。一般污垢可用少量洗衣液或皂粉輕輕揉洗，但有頑固污漬就需軟毛刷小心刷洗且效果不佳，還容易脫色。又不能長(zhǎng)時(shí)間浸泡，尤其是搭配了皮革設(shè)計(jì)的帆布包，其皮革部分更是不能沾水。其次，易滲透不防水。再次，晾曬時(shí)或存放受壓容易變形。另外存放過(guò)程容易受潮變霉變色，尤其在南方濕熱地區(qū)。

二是市場(chǎng)大品牌引領(lǐng)不夠，普通、低端產(chǎn)品充斥，產(chǎn)品的市場(chǎng)印象不強(qiáng)，整體上給人一種帆布包還不上檔次的感覺(jué)，在一定程度上削弱了人們的消費(fèi)積極性。

三是當(dāng)前帆布包產(chǎn)品的設(shè)計(jì)感、工藝性還不強(qiáng)，藝術(shù)品級(jí)和美感不足。

3 利用廢棄手繪油畫布創(chuàng)制漆藝帆布包的可能性與優(yōu)勢(shì)

針對(duì)上述痛點(diǎn)與不足，若想在保證麻布原有環(huán)保健康等優(yōu)點(diǎn)不變的情況下進(jìn)行改造升級(jí)，應(yīng)著眼于三個(gè)方面尋找創(chuàng)意突破：一是避免麻布材質(zhì)制作帆布包的上述天然缺陷;二是做好實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合，增強(qiáng)帆布包產(chǎn)品實(shí)用性的同時(shí)，也強(qiáng)化其藝術(shù)性和時(shí)尚個(gè)性;三是保證量產(chǎn)的同時(shí)，能夠降低創(chuàng)意改造升級(jí)的成本。基于這樣的思路，我們發(fā)現(xiàn)將大漆藝術(shù)與麻布相結(jié)合就能較好地解決上面的問(wèn)題，創(chuàng)制出新型的漆藝帆布包。

至于這種創(chuàng)意漆藝帆布包的原料，則完全可以利用美術(shù)院校油畫專業(yè)同學(xué)日常油畫訓(xùn)練廢棄下來(lái)的專業(yè)手繪油畫布。這種專業(yè)手繪油畫布亞麻根據(jù)制取麻纖維方法不同有明黃色的溫水麻（水中浸泡漚麻）和青灰色的雨露麻（野外風(fēng)雨霜露漚麻，更屬高品質(zhì)亞麻）之分。其優(yōu)點(diǎn)是亞麻布尺寸穩(wěn)定，強(qiáng)力極高，耐潮耐腐，不易發(fā)霉，不易脆化，保存持久，伸長(zhǎng)率極小，受力下很少持續(xù)松弛，輕便柔韌，抗沖擊。同時(shí)，油畫布已經(jīng)過(guò)特殊的“底子”處理，通過(guò)底子制作，進(jìn)行孔隙封堵，紋路平整，阻擋滲透，有效防水，也使油畫布更明亮，更緊密厚實(shí)，更具有黏附支撐和保護(hù)功能，使作品更具有耐久性，因而是油畫訓(xùn)練與創(chuàng)作的優(yōu)良材質(zhì)。其訓(xùn)練后廢棄的油畫布因此正是可以廢物利用、制作創(chuàng)意帆布包的適合材料。它基本上避免了上述痛點(diǎn)中所涉及的帆布包產(chǎn)品因原料天性而在保養(yǎng)中出現(xiàn)的問(wèn)題。

而且這種廢棄的亞麻油畫布一旦和天然大漆藝術(shù)結(jié)合，還會(huì)產(chǎn)生以下意象不到的實(shí)用和藝術(shù)效果：

一是大漆來(lái)源于植物生漆，本身天然環(huán)保（還具有中醫(yī)藥功能）。用大漆對(duì)亞麻油畫布進(jìn)行漆藝加工，強(qiáng)化了其環(huán)保功能和環(huán)保健康理念。

二是通過(guò)漆藝流程手工制作過(guò)的帆布包，避免了走形、滲水、易污等問(wèn)題，易于清潔打理保養(yǎng)，同時(shí)還使得包包的質(zhì)感增強(qiáng)，更具光澤感，一如其他的漆藝產(chǎn)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，漆藝與帆布的結(jié)合，無(wú)疑提升了帆布包的質(zhì)量與藝術(shù)檔次。

三是漆藝是一種高品質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)造，尤其是精細(xì)的手工漆藝。漆藝具有藝術(shù)效果的不確定性，當(dāng)各種顏色的大漆用松節(jié)水調(diào)和后進(jìn)行創(chuàng)作，其最終的藝術(shù)效果往往是難以預(yù)料的，一如陶瓷藝術(shù)的窯變，總能給人帶來(lái)意外的藝術(shù)驚喜。如此，通過(guò)漆藝制作出來(lái)的帆布包，就不光是一件富有實(shí)用價(jià)值的精美的漆工藝品，還是一件件獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性的創(chuàng)意包包產(chǎn)品，是獨(dú)一無(wú)二的，是“限量版”，甚至是“孤版”。這對(duì)于消費(fèi)者無(wú)疑是一種新穎和令人驚奇的藝術(shù)吸引。

四是廢舊的油畫布，往往經(jīng)過(guò)了多次油畫手繪訓(xùn)練。油畫料干后具有穩(wěn)定的凝附力和層積性。它可能不是一件成功的油畫作品，但其色塊、畫面、造型的痕跡卻成就了一塊有特殊藝術(shù)質(zhì)感的布料。加上大漆的特殊質(zhì)性，在對(duì)油畫布稍事打磨處理上漆后，其原來(lái)的繪畫痕跡仍能在漆畫后隱約顯現(xiàn)。這是一種特殊的“包包”肌理，無(wú)疑增加了包包的創(chuàng)意想象和藝術(shù)氣質(zhì)。

五是大漆是一種變化性很強(qiáng)的極具創(chuàng)造性的藝術(shù)品類，它與廢棄油畫布的結(jié)合，不是簡(jiǎn)單的一加一式。它可以運(yùn)用自己的多變性和亞麻紋理的可塑性以及廢舊油畫的藝術(shù)“天賦”，實(shí)現(xiàn)三者的無(wú)間融合，通過(guò)制作者、設(shè)計(jì)者的奇思妙想和精致工藝，創(chuàng)作出新的藝術(shù)生命和富有自然活力的時(shí)尚產(chǎn)品。

綜上，這種結(jié)合而產(chǎn)生的新型帆布包產(chǎn)品，一方面利用廢舊油畫布（生態(tài)亞麻布）為原料，充分發(fā)揮了其原有的繪畫藝術(shù)元素;另一方面與精美多變的大漆工藝相結(jié)合，其創(chuàng)造出的創(chuàng)意漆藝帆布包不僅更加完善實(shí)用，且又富有精美的藝術(shù)個(gè)性，其優(yōu)點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的。

4 廢棄油畫布創(chuàng)制漆藝帆布包的商業(yè)價(jià)值與可行性

不難看出，專業(yè)手繪油畫布雖然是繪畫訓(xùn)練廢棄下來(lái)的，但對(duì)于帆布包產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，它不僅沒(méi)有變廢，而且還因?yàn)槠涮厥獾牟济嫣幚恚ㄈ匀画h(huán)保）、布面上油畫元素的增加，使其反而成為實(shí)用性、藝術(shù)感更強(qiáng)的優(yōu)質(zhì)原料。而與大漆漆藝的結(jié)合，更是相得益彰、錦上添花的創(chuàng)造，大漆使得其防水、防腐、防變形性更強(qiáng)，使其保養(yǎng)更方便，使其色澤、質(zhì)感更高，使其藝術(shù)性和產(chǎn)品檔次更加提升?？傊鳛樾滦推崴嚪及?，它既有扎實(shí)可靠的實(shí)用性，又具有藝術(shù)個(gè)性，是工藝品與商業(yè)產(chǎn)品的結(jié)合，市場(chǎng)可行性和品牌化是值得期待與信賴的。

作為帆布包的商業(yè)應(yīng)用，其可能性是多方面的。一是應(yīng)用的場(chǎng)合，包括生活、工作、差旅、社交、藝術(shù)展設(shè)等多種場(chǎng)合，都可以。二是應(yīng)用的人群。學(xué)生、各種職業(yè)人士、居家女性、退休人士等等。當(dāng)然，由于漆藝的藝術(shù)特性，這種產(chǎn)品是不適合面向低端普通的生活實(shí)用比如商場(chǎng)購(gòu)物、廢品收納之類的。所以其商業(yè)應(yīng)用應(yīng)該具有較強(qiáng)的品牌意識(shí)，并逐漸朝中高端發(fā)展。

另外，對(duì)市場(chǎng)化影響較大的因素還有原料成本和來(lái)源的質(zhì)與量上的保證。創(chuàng)意漆藝帆布包的原料主要采用褪舊廢棄專業(yè)手繪油畫布，而目前全國(guó)高校油畫類專業(yè)學(xué)生數(shù)量可觀，更不要說(shuō)還有很多專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和油畫愛(ài)好者、油畫從業(yè)者、油畫家等等。其每年堆棄的訓(xùn)練用專業(yè)油畫布數(shù)量極其龐大，完全可以保證創(chuàng)意漆藝帆布包的原料供應(yīng)。而這些用于訓(xùn)練或創(chuàng)作中廢棄下來(lái)的數(shù)量可觀的手繪油畫布，他們本來(lái)的命運(yùn)往往是被作廢品扔掉或賣掉，價(jià)格低廉，甚至無(wú)價(jià)而棄?，F(xiàn)在被低價(jià)回收，重新進(jìn)行漆藝帆布包的創(chuàng)意開(kāi)發(fā)與制作，這既節(jié)省了商業(yè)成本，也使得他們煥發(fā)了新的生命，實(shí)現(xiàn)了新的價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介：王嘉樂(lè)（1996—），男，江蘇邳州人，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院漆藝專業(yè)，美術(shù)學(xué)國(guó)家人才基地班大三學(xué)生，研究方向：美術(shù)學(xué)（漆藝）。