淺析動畫《功夫熊貓》和《一萬年以后》的異同

項陽 王強

摘 要：《功夫熊貓》結合中國的儒道思想以及面中國式建構使得《功夫熊貓》深受中國及海內外觀眾的喜愛，成為美國電影中別具一格的“中國風”佳作。《功夫熊貓》是喜劇為主的一種影片，相比之下，《一萬年以后》注重寫實與野蠻，其中人物面部細節的處理，不同角色造型的風格、宏大的場景都被制作的的細膩生動，接近現實景，所以人物設計上，也是盡可能地表現出特定世界觀下那種野蠻、血腥的特點。

關鍵詞：三維;寓教于樂;喜劇;血腥;寫實;夸張;動畫

1 具有中國特色的好萊塢動畫《功夫熊貓》

《功夫熊貓》講述了一個帶有功夫夢的蠢萌熊貓阿寶，陰差陽錯的成為了“神龍大俠”，在師傅和師兄的調教下終于成為了一代功夫大師，并且戰勝了前來復仇的雪豹的故事。“功夫”和“熊貓”都是中國所特色的文化象征，動畫作品中也可以感受到中國元素在影片中的運用，通過形象、語言、情節、場景等多方面中國式建構使得《功夫熊貓》深受中國及海內外觀眾的喜愛，成為美國電影中別具一格的“中國風”佳作。

2 具有民族特色的國產動畫《一萬年以后》

《一萬年以后》講述在一萬年以后，人類的文明經歷了一場毀滅性的災難，地球上出現了新的物種和部落，一個說唱部落的小女孩珠瑪在一條藏獒戰貢、說唱藝人亞拉亞等人的陪伴下歷經千辛萬險與烏神的烏羅大軍展開終極之戰的故事。影片的立意在于諷刺人們對于環境的破壞，以及肆意開戰的所造成的生靈涂炭。這部影片從畫風，到人物的造型都可以說是大膽辛辣，拋棄賣萌搞笑形象采取粗線條寫實式人物，同時也為視效增加諸多體驗環境，空曠深邃的天際，宏偉靜謐的群山，漫山遍野的格桑花，在精湛的三維技術下，從天地星海到人物的發絲甚至服裝布料上的紋路，影片中人物面部的細節處理，宏大的場景都被制作得細膩生動，為國產動畫電影中制定了新的標準。

3 中西文化差異下二者的異同

《一萬年以后》運用了中國西域的神話故事，生動的顯示出了中國西域文化的風土人情。在創作中，影片參考了西方的很多熱血格斗，魔幻的打斗方式及鏡頭，并運用精湛的技術把影片極盡寫實地呈現出來。同樣，《功夫熊貓》也是運用精湛三維技術，設計及提煉出的典型的中國傳統文化的衍生品。所以在這點上，中國與美國分別運引用了引以為傲的技術手段與選材，發揮了設計師的主觀能動性，運用自己的審美與藝術創造能力，創作出屬于自己的作品。這種大膽的嘗試很值得我們學習。

在角色設計上，兩個作品是不相同的。《一萬年以后》中的骷髏狼，藏獒等角色，則是生活現實與創作的巧妙結合。更急注重寫實的質量，飄逸的毛發，及極盡寫實的細節。這部作品是一種嚴肅而又魔幻的風格，所以人物設計上，也是盡可能地表現出特定世界觀下那種野蠻，血腥的特點，血漿的迸發，塵土的飛揚，獸類之間的撕咬，無不體現出特定的世界觀下動物及人類的戰斗本能。而《功夫熊貓》則是詼諧幽默，適合全家一起觀看的喜劇類電影，在角色設定上，更加夸張有趣，阿寶圓而扁的頭，極盡肥胖的身軀，短胳膊短腿，大肚子大屁股，給人一種滑稽，憨厚的感覺，而就是怎么個圓圓鼓鼓的胖子，最后成了武術大師，這一點非常有趣。《功夫熊貓》生動地把熊貓，螳螂，老虎等動物的特點突出了出來，而且特別卡通可愛，看了影片給人一種心情舒暢的感覺。由此可見《一萬年以后》是一種寫實類，突出世界末日感覺的影片，而《功夫熊貓》是以詼諧幽默喜劇為主的卡通影片。

在打斗情節上，兩者也大相徑庭。《一萬年以后》追求血腥，寫實，拳拳到肉的真實感，這與《功夫熊貓》的夸張搞笑打斗動作不同，更加注重動作的流暢度與現實力度。人物打斗的血漿蹦出，肉體破碎的等，無不挑戰著觀眾的視覺神經，而3d立體技術使得這些效果更加真實，刺激。所以，這不適合兒童青少年以及老人觀看。因此受眾較小，這也造就了該影片票房遠不及《功夫熊貓》。而此片在技術上依舊趕不上歐美頂級cg電影的質量，而劇情的設定上有老套，單一，不如一些迪士尼動畫老少皆宜，輕松有趣。《功夫熊貓》，只是運用了夸張卡通的風格，在技術上仍然是很成熟細膩的，另外，中國式的角色設計與美國英雄主義劇情的完美契合，及高度的角色辨識度使得觀眾產生共鳴，很受中國及其他各國觀眾的歡迎，并且推出了第二部與第三部，獲得了很大的成功。

4 結語

想要推出一部好作品，不僅要發揮設計師的主觀能動性及精湛的藝術技能與藝術修養，還要與時俱進，找到觀眾的口味傾向，設計出典型人物與典型性格，獨特而又有生活的故事情節，使觀眾產生共鳴，才能抓住觀眾的“胃”，創作出耳熟能詳的影片。中國的動畫電影雖然還不完善，但是，通過《大圣歸來》，《爵跡》《長城》等高質量影片的出現，不久的將來，中國動畫cg電影及作品，會像鳳凰涅槃一樣，浴火重生，立足于世界文化之林，立足于世界電影之林。

作者簡介：項陽（1992—），男，吉林藝術學院研究生在讀，acaa認證影視動畫師，研究方向：動畫藝術創作。

王強（1961—），男，多倫多大學工業工程碩士，斯坦福大學數學系訪問學者，北京大學軟件與微電子學院數字藝術系副主任，吉林藝術學院動漫學院研究生導師，研究方向：動畫藝術創作。