當代中國意象油畫中的國畫意味

摘 要：自從現代油畫理念傳入中國，中國的油畫藝術家就一直致力于油畫中國化的研究，作為油畫民族化的產物，意象油畫吸納了中國畫中傳統的文化和人文思想，融合了油畫媒介和材料的性質，取長補短，將個人內心酣暢淋漓的揮灑與西方油畫的語言邏輯聯系起來，使油畫展現了更多的可能性。

關鍵詞：意象油畫;國畫;中國化

傳統油畫對于中國來說，是一種生于長于西方的，完全陌生的繪畫形式。但在傳入中國以后的漫長歲月中，受到中國文化的影響，而逐漸展現了傳染性擴散特點。通過借鑒和吸納中國畫的意識特征，形成了意象油畫這種全新模式。與傳統形式的油畫不同，意象油畫作品，雖然是采用油畫的材料，但反映出濃厚的中國氣韻。中國畫創作講求的是“氣韻生動”“以形寫神”，更多強調的是“氣”和“韻”。所以，意象油畫對于中國畫借鑒的，不僅僅是畫面中的章法，也包括審美取向。“氣”和“韻”在意象油畫中體現為一種“勢”，這種“勢”來自創作中有意的追求和無意的流露，其根源就是藝術家審美趣味的反射。生長在中國，使這些藝術家在油畫創作中，融入了中國傳統韻味。為推動中國畫和油畫在語境上的融合增添助力，使油畫展現出從未有過的全新面貌。從畫面中的視覺語言來看具體反映為幾個方面。

1 畫面布局的借鑒

縱觀西方藝術史，油畫的所有時期所有畫派，在畫面布局中，都是全部鋪滿整張畫布的，從未有過空白。而國畫的構圖通常是采取邊角式的構圖形式，充分利用空白部分，來控制畫面中的疏密與節奏。這一特點主要是基于國畫所描繪的是意念中的景物，更多依靠繪畫者的審美來處理畫面。現代油畫理念傳入中國后，油畫傳統的逼真刻畫特點有了變化。在意象油畫中，很多作品的布局也體現出了留白。留白，就是在畫面中留出一定的底布，不在這部分區域進行描繪。但留白不意味著就是簡單的“不畫了”，而是讓這部分空白區域在畫面中起到透氣和節奏上的松緊平衡作用，為構建畫面相互襯托。

藝術家蘇新平的作品，畫面大氣又不乏邏輯。借鑒中國畫中講求不寓情外露。空間平面化處理，營造出以畫面為中心的淺層空間，與真實場面不同，由物象的布局來構建。反映出其與所攝取的真實場景有著一種關聯，仔細觀察卻發現物象與這些空間環境并不存在著敘事和情節的邏輯聯系，使人觀之有種不真實的存在和熟悉的陌生感。在這種圖式結構中，促成了觀者與作者之間，超越現實的對話。從而把藝術家對于角色的主觀干預隱藏得更加深而不露，以意象暗示作為代替避免了過多的特寫可能給觀者造成的強制約束。他畫面中大量的飛白部分，使畫面空間疊加，“黑”部分的表現力更強烈。

2 形象營造的借鑒

形象營造是繪畫的六元素之一，是組成畫面必不可少的元素。形象營造不是將現實物象照搬照抄，當客觀形象復雜到不能為一個形式所能表達完全，過于深入的形象刻畫便成了雞肋般的存在。契斯恰科夫高呼“科學的勝利”口號，對于造型的研究是到家的。但把科學作為藝術上追求的境界，是否值得，要打個問號。中國畫注重書寫性，自古以來，就有“書畫同源”之說。西方傳統油畫追求真實物象的本體形象，力求在二維畫面中重現三維空間的逼真感。意象油畫吸收二者的長處，不拘泥于對象的細節描述，而是盡可能地保留物象“神似”特點。馮放的作品以鶴作為題材，鶴在中國文化中常被用來比喻高尚的品德，象征清高、圣潔，同時鶴在中國道教中還與仙風骨道聯系在一起，具有隱逸、縹緲之感。馮放作品中的鶴不體現其自然狀態，而是探尋其引申寓意，表達藝術家審美趣味。

3 審美意味

中國畫作品以寫神、寫性、寫心、寫意為目的，畫作更多流露的是一種精神的力量。意象油畫正是吸收了中國畫中寫意性的“氣韻生動”的表現，以神代形，不做過于苛刻的描摹，使人在觀賞畫作時，以畫作的藝術本體來產生共鳴。藝術本體，是在人的主觀精神的自由狀態下投射出來的有意味的形式。從這個層面上來講，意象油畫是與人的狀態不可分割的。也就是說，意象油畫是剝離了寫實枷鎖和表現桎梏的產物，能夠自由穿梭其中，淋漓展現主體精神的作品。克萊夫·貝爾曾說過：“在各個不同的作品中，線條、色彩以及某種特殊方式組成某種形式或形式間的關系，激起我們審美感情。這種線、色的關系和組合，這些審美的感人形式，我稱之為有意味的形式。”流淌著中國血脈的意象油畫，其形式的意味，透露出一種厚重的風骨。不僅僅是形式主義的單薄的視覺審美，更是精神文化相結合的人的情懷的延續。

4 結語

中國當代藝術尤其是油畫創作的發展曾經沿襲西方話語的軌跡，而如何表達中國人自己的情感和氣質則在當下顯得尤為重要。開辟任何一條新的道路，都是極其艱難的。意象油畫藝術家在成長和發展的道路上也并不輕松。筆者在進行意象繪畫的創作過程中，對此深有體會。如何把握好意象油畫的語言表達，使之恰如其分，是所有意象油畫藝術家在探索的難題。但把中國的文化扎根于作品之中，擺脫西方話語系統，創作出真正屬于我們自己的藝術作品，是所有人最終的心愿。

作者簡介：袁也（1989—），女，黑龍江北安人，碩士，油畫專業，助教，黑龍江大學藝術學院教師，研究方向：當代具象繪畫發展趨勢。