江碧波：用一生描繪共產黨人的初心和使命

江碧波站在創(chuàng)作的畫作前，畫中內容是中共一大召開 圖/寧小倩

從獅子山山頂眺望，青山翠綠，安靜雅致。

著名藝術家、80歲老黨員江碧波教授就居住在獅子山山頂，其工作室的大門恰好緊挨著獅子山老年公寓。

若以為江碧波是在此養(yǎng)老，那就大錯特錯了。

盡管從四川美術學院退休20多年，江碧波卻一直在創(chuàng)作一線，揮毫潑墨、揮灑丹青。

幾十年歲月，這位老先生，創(chuàng)作了無數(shù)的經(jīng)典畫作——

她創(chuàng)作的《飛奪瀘定橋》等革命英雄主義作品，抒寫中華民族崇高的情懷和無畏犧牲的民族品性;

她的長篇歷史畫卷《浩氣長流》情動兩岸，那些沉重、悲壯、崇高的美，展示了史詩般的壯美藝術。

她創(chuàng)立重慶大學人文藝術學院，于瀕危之際搶救國家級非物質文化遺產榮昌陶瓷。

臨近耄耋之年，她花費8年時間，創(chuàng)作《上下五千年》，200幅畫作，展現(xiàn)中華民族輝煌歷史。

……

江碧波用一生的藝術耕耘，描繪共產黨人的初心本色，有力地回答了中國共產黨為什么“能”！

“希望年輕一代更了解民族文化，樹立文化自信”

走進工作室，一座張開翅膀的女性雕像佇立在四圍山色中，壯麗威嚴。

雕像一旁不遠處，便是江碧波生活工作的地方——這是一座三層樓高的小樓房，從墻壁上呈現(xiàn)出斑駁的青色，房外開滿了大朵大朵的繡球花。

從一樓推門而入，便是寬闊的畫室，只見一位帶著眼鏡，梳著發(fā)髻的老人，身穿罩衣，卷起袖子，凝神聚氣，手拿畫筆站在畫布前著色。

一旁的工作臺，擺滿了各種顏料和不同型號的畫筆。

聽到我們的腳步聲，江碧波扭過頭來，放下畫筆，摘下眼鏡，只見她淡掃蛾眉，神情和藹，迫不及待地把我們帶到了一旁的大畫室。

一走進，我們就被眼前所見震撼了：數(shù)十個大畫板井然有序地斜放著，每個畫板上都是一幅幅高2米、寬5米巨型國畫，氣勢磅礴。

這就是江碧波從2009年開始，歷時8年之久創(chuàng)作而成的《上下五千年》——整個作品運用了版畫、油畫、國畫和雕塑的不同技法，從盤古開天地一直畫到1949年新中國開國大典。

“這是‘蘇武牧羊，這是‘乾隆下江南，這是‘中共一大召開……”穿梭在一幕幕畫作之間，江碧波教授饒有興致地解說著。

組畫作品色彩及繪畫藝術表現(xiàn)風格多樣，或用寫意表現(xiàn)神韻，或用色塊抒發(fā)情感，或用肌理表達力量，大到每幅作品主人公的眼神、表情，小到充當背景用簡單線條勾勒的小人物，都活靈活現(xiàn)，“我希望大眾看到的不僅是畫作或圖說歷史，而是去感受彼時的歷史感動，激發(fā)文化情感共鳴。”

在每一幅畫作上，還有江碧波創(chuàng)作的打油詩。比如，在一幅《紅樓夢中人》前，江碧波親筆賦詩：“滿紙并非荒唐言，一把辛酸醉世間。都云作者癡悲歡，解味自有后人來。”

一幅畫，凝結一個歷史瞬間。

逐幅賞析，既是對中華民族文化的一次回顧，也是一次洗禮。

在創(chuàng)作每一幅畫之前，江碧波都要仔細研究，或帝王將相，或才子佳人，或販夫走卒，包括該時期的民俗文化以及人們的服飾打扮，都經(jīng)過嚴格審慎的考證。

《上下五千年》系列作品中的《新中國開國大典》 圖/寧小倩

“為什么想到要創(chuàng)作這樣一幅作品？”

“講大點說，或許是出于一種使命感。”坐在二樓的客廳，江碧波先生端起茶杯，“就是希望年輕一代更了解民族文化，樹立文化自信。”

8年來，為了安心創(chuàng)作，江碧波推掉很多社會活動。

因為，創(chuàng)作巨幅作品，對任何創(chuàng)作者而言都是巨大體力挑戰(zhàn)。高的地方可以用升降機，但底部就得彎腰畫，甚至蹲著、趴著畫。

工作室助手介紹：“江教授幾乎每天從早畫到晚，工作量超乎想象。”

“有些學生對我的行為不理解。本該享清福的年紀，畫點唯美的小畫即可，卻還要挑戰(zhàn)如此大手筆的創(chuàng)作。”江碧波說：“搞藝術，不存在休息的時候。說得再多，都不如一筆一筆地畫。這是我的使命。”

“追尋共產黨的初心，是我一生的創(chuàng)作主線”

江碧波與國家同呼吸、共命運。

“抗日戰(zhàn)爭時期，我是在父母逃難路上出生的。”江碧波回憶，上海淪陷那年，父母逃往重慶，在途中遇見日本飛機轟炸長沙，母親只有跳下火車逃到了貴州，江碧波才得以平安生下。

“也許，我的命運注定要和這個風云變遷的時代聯(lián)系在一起。”在重慶定居后，江碧波在四川美術學院附中學習，而后考入四川美術學院，并留校任教。

江碧波的才氣，早在年少時期就聲名遠揚。版畫作品《飛奪瀘定橋》，就是一個有力注腳。

時間回到1960年，21歲的江碧波讀大二。她和同學跟隨老師，沿著金沙江采風。

看著金沙江的滔滔江水，年輕的江碧波坐在船上，那首著名的七律脫口而出：“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑……”

正沉浸在歷史回想中，江碧波突然身體一陣抖動。

當時，水流前方有一個瀑布，水流湍急，幸好老船工經(jīng)驗豐富，順著旋渦用力劃，調正方向化險為夷。

“這次驚心動魄的經(jīng)歷，仿佛給了我創(chuàng)作的靈感。”而后，江碧波這幅套色版畫《飛奪瀘定橋》在國內美術界引起強烈反響，發(fā)行了上千萬冊，并被中國歷史博物館收藏，入選全國小學課本。

創(chuàng)作革命英雄主義題材作品，追尋共產黨人的初心，是江碧波一生藝術創(chuàng)作的主線。

上個世紀70年代末，重慶市有關部門決定，創(chuàng)作一幅群雕作品——表現(xiàn)在渣滓洞、白公館犧牲的革命烈士。

這個任務交到了江碧波的丈夫手里，她不但陪同丈夫前往烈士墓選址，又與之討論構思。

事不湊巧，就在丈夫因公出差時，上級要求設計出小樣，丈夫又無法立馬趕回。

情急之下，江碧波決定自己動手設計！

丈夫一回來，便將小樣提交。小樣通過！最終，這幅作品獲得中國首屆全國城市雕塑最佳獎。

至今，江碧波設計的烈士群雕聳立在歌樂山下，成為重慶著名的標志性雕塑。

2010年7月7日，盧溝橋事變73周年紀念日這天，在臺北孫中山紀念館，《浩氣長流》抗戰(zhàn)巨卷史詩國畫展出。

這幅高兩米，長800米的巨幅國畫，由來自重慶的5位畫家，歷時五年半創(chuàng)作完成，江碧波擔任藝術總監(jiān)，并創(chuàng)作卷首序圖《故國》。

《故國》長16米，畫面中撲面而來的，是抗戰(zhàn)歲月逃難途中，一個個普通老百姓的形象。

“我是邊創(chuàng)作邊回憶，我父母向我描述過的情形，他們前往重慶逃難那年的情形。”江碧波說。

直至今日，江碧波仍然保持著旺盛的創(chuàng)作激情，每天工作至少8個小時。

“你是如何保持這樣旺盛的精力的？”

“我不覺得是在工作，就跟我呼吸、吃飯、睡覺一樣，藝術就是我的生活。”江碧波說，每畫完一幅畫，自己就跟喝了一杯美酒，畫爽了，舒心了。

《浩氣長流》的創(chuàng)作，江碧波一分報酬也沒有拿，包括《上下五千年》，也是自掏腰包，全憑著一名藝術工作者、共產黨員的使命感和文化自覺。

“藝術就是要反映時代的主題，不能回避現(xiàn)實、回避時代。”江碧波望著窗外，若有所思地說。

“父親告訴我有國才有家，他的家國情懷影響了我一生”

今年清明時節(jié)，江碧波回了一趟家鄉(xiāng)，浙江寧波。

4月5日，《偕史同在——江敉先生藝術展》在寧波美術館開幕，江碧波父親江敉生前創(chuàng)作的版畫、連環(huán)畫等作品在家鄉(xiāng)得以展出。

此次展覽，展出了父親不同時期不同風格的作品，是他為國家和教育奮斗一生的縮影。

江碧波以這樣的方式，紀念自己的父親。

江敉，四川美術學院教授、著名版畫家、漫畫家、美術教育家。

“我的父親不僅培養(yǎng)了我對藝術的熱愛，更重要的，他告訴我有國才有家，他的家國情懷影響了我一生。”說到這兒， 一只貓咪走了過來，靠在她旁邊，她一邊撫摸著貓咪，一邊回憶著那動蕩的年月。

江敉前半生顛沛流離，年輕時畫了很多諷刺漫畫，抨擊時局。

日軍侵占上海之前，幾乎每天都有一幅江敉的畫在《申報》刊出。抗戰(zhàn)勝利后，他們一家來到重慶，父親仍舊不斷給報社投稿，諷刺國民黨當局。

而后，江敉執(zhí)教于四川美術學院前身西南人民藝術專科學校，培養(yǎng)了一批批藝術人才。

時至今日，江碧波常常想起父親離開時的樣子：坐在醫(yī)院的病榻上，雙腳發(fā)腫，吃飯不能自理，但他還堅持要一支筆，用顫抖的手畫著草圖……父親說：“這是他還活著的意義所在。”

在江碧波的身上，仿佛能看到她父親的影子。

江碧波繼承了父親的愛國主義情懷，加入中國共產黨，一邊教書育人，一邊創(chuàng)作出一個又一個反映時代的經(jīng)典作品。

當下，江碧波最擔憂的還是美術教育的發(fā)展，傳統(tǒng)文化的傳承。

“審美是一種能力。你的學識素質決定著你的審美意識。”江碧波的聲調突然提高了幾度，“一個好畫家，一定也要懂數(shù)學、文學、哲學……”

上世紀80年代，江碧波出國，在美國藝術高校當客座教授。西方人對中國五千年文化的好奇和羨慕，讓她體會尤深。她越發(fā)清醒地認識到，只有民族的，才是世界的。

“搞藝術，不能忘了自己的根，更不能脫離人民群眾。”江碧波時常有這種擔憂，擔心藝術創(chuàng)作不關注時代，藝術創(chuàng)作者忘記了這片土壤的深厚文化。

采訪結束，江碧波始終沒有脫下那一身罩衣。走到大門口，我回過頭一望，她又站到了畫布前，重新拿起筆，像只是中途喝了點兒水，耽擱了片刻……