故宮第三代摹印大師沈偉猝然離去一身絕學誰來繼承？

30年來，沈偉雕刻仿制了1000多枚古印，在臨摹的書畫上蓋了上萬個印章，沒出過一點差池

日前，筆者驚聞故宮第三代摹印傳人沈偉先生駕鶴西去，年僅55 歲，英年早逝實在令人傷痛，而他30 多年來潛心鉆研的非遺摹印絕活如果沒有傳人，很可能就此失傳，更是讓人扼腕嘆息。幾年前，筆者曾深入故宮拜訪沈偉先生，和他交談數小時，記憶中的他氣質儒雅，笑容溫和，讓人如沐春風。那時候，故宮文物醫院尚未建成，《我在故宮修文物》里拍的故宮博物院文保科技部還在“南三所”，沈偉就在這里工作。

那座院子和院子里的人，甚至院子里的葫蘆和貓都給我留下了極深的印象。走出院子的時候，我禁不住感慨，有一種“任性”就叫做在故宮工作，沈偉先生讓我第一次看到了神秘的“南三所”里，故宮專家們不為人知的深宮生活。

澆花養貓種玉米工作才有好心情

那一年，《我在故宮修文物》爆紅，但是“南三所”和以前默默無聞的很多年并沒有什么不同，依然是一片寂靜的宮苑。朱漆凋落的宮門里安裝了現代的門禁系統，工作人員刷卡進門，外人很難進入。沈偉帶著我進了門，進門之后是一條幽深的過道，墻根兒的自行車棚里有上百輛自行車，據說這是“宮里人”最喜歡的交通工具。越過紅色的宮墻可以看見一排排起伏的屋脊，這里有好幾個相互毗鄰的大四合院，是木器、織繡、青銅、鐘表、瓷器、漆器、鑲嵌、書畫等十多個小組的辦公地。

沈偉工作的“書畫復制組”就在其中一個四合院中，院子很大，種著核桃樹、柿子樹、海棠樹，果實累累；絲瓜秧沿著樹爬得比屋頂還高，碩大的絲瓜在頭頂上搖晃；青皮的大葫蘆還剩下一兩個，寂寞地掛在架子上……“春天的時候院子開滿了花，特別漂亮，秋天就可以摘果子了，現在只剩下高處的柿子打不下來。”沈偉說。

很多年來，沈偉每天的習慣是7 點半提前來上班，第一件事就是給院子里的花花草草澆水。他關心每一個葫蘆長成的樣子，甄選之后他會摘下來做成葫蘆罐養蟈蟈，或者精心雕刻成工藝品。他還曾經在紅色的宮墻根兒下種過西紅柿和玉米，收獲季節他像一個驕傲的農民一樣在玉米前照了張相，據說那片玉米成了故宮一景。澆完了花，沈偉有時候還會喂貓，他給這兩只野貓起名“花子”和“灰子”，它們是這里的“宮寵”，夏天趴在紅色的窗欞邊，冬天趴在暖氣上，憨態可掬。沈偉特別喜歡小動物，看到它們就覺得心情特別愉快。做完這些事，沈偉走進院中最敞亮的北房，門楣上掛著“書畫修復組”的小牌子。幾百年的老建筑了，雖然柱子上的漆色已經斑駁，但是那種典雅和講究絕非一般房子可比，用沈偉的話說，這房子“接地氣兒，讓人特別舒坦”。

走到沈偉的辦公桌邊，通常會大吃一驚，會禁不住產生疑問，這是工作的地方嗎？桌前是清水流淌的山石盆景，窗框上掛著一串串小葫蘆，還有鳥籠子、小風箏、蛐蛐罐兒散落在周圍，全都是他喜歡的玩意兒。沈偉坐在桌前，望了望窗外，那一天北京沒有霧霾，初冬暖暖的陽光照進來，在桌上投下柔和的陰影，他笑了，“這么好的陽光，心情也不錯，干活！”

沈偉在“南三所”的工作就是這么任性，營造自己最舒服的環境，調適出最好的心情，這里的規矩是“不加班，不趕活”，為的就是拿出最好的工作狀態。尤其是沈偉的“摹印”，摹印是古書畫臨摹的最后一環，要求仿刻的印章要與真跡一模一樣，就連蓋上去的效果也得形神具備，和原作看不出一絲差別。“一張古畫別人臨摹了好幾個月，花了無數心血，我這最后一個章，要是蓋壞了，不是前功盡棄嗎？所以絕不能出一丁點差錯。”30 年來，沈偉雕刻仿制了1000 多枚古印，在臨摹的書畫上蓋了上萬個印章，沒出過一點差池。

三代摹印傳人代代傳匠心

沈偉從摹印室的大柜里，小心翼翼地取出幾個盒子，里面裝的滿滿的都是他仿制的古印，外行人看不出什么門道，行家一解釋才知道，印章方寸之軀卻各朝各代風格迥異，魏晉之前的印章大都稚拙、率真、雄渾，隋唐之后則嚴謹中平、雍容飽滿，宋印更為曲折婉轉、疏密相當。有的印只一個字，形如圖畫，有的印卻密密麻麻二十多字，千回百轉。

印章在中國流行了2000 多年。吳昌碩的《西泠印社記》說：“印之佩，見于六國，著于秦，盛于漢。”宋元以后，印章藝術和文人書畫結合，出現了除鐫刻姓名、齋室、官職以外的閑章，一時風氣頗盛，后來閑章逐漸成為書畫作品不可或缺的一部分。一枚好的閑章，除了讓人玩味，還顯露了篆刻家和書畫家藝術水平的高低，方寸之間，可謂大有乾坤。沈偉解釋說，摹印是和古書畫的復制聯系在一起的，故宮的文物專家們不但負責修復文物，還從事文物古畫的臨摹復制，這種傳統從唐宋時代的畫院就開始了，正是因為唐宋等后代畫師臨摹了大量古書畫，才使得后人能夠一窺唐代以前諸多失傳名作的樣貌。