怎樣寫出像畫一樣好看的文字上

文中有畫，畫中生情

中國(guó)最早的文字是象形文字。一個(gè)字，就是一幅畫，先民們通過(guò)一幅幅畫來(lái)記事、表意、傳遞情感。比如“女”字，甲骨文的字形像一個(gè)屈膝跪坐的女子，嫻靜地交疊著雙手;又比如“子”字，甲骨文畫出來(lái)是一個(gè)手握棍棒的大人，造字的本意是用體罰的手段讓孩子做算術(shù)。漢字演化的過(guò)程中，不斷地在強(qiáng)化著“作畫”思維，在我們今天寫作時(shí)，用單個(gè)像畫一樣的漢字來(lái)拼接成巨幅畫面，是一件非常有趣的事情。

擁有良好畫面感的文字，特別能奪人眼球，讓讀者產(chǎn)生美妙而豐富的聯(lián)想。

“方瑤緊閉雙眼，壯著膽子走上天臺(tái)，一股沁涼的風(fēng)撲面而來(lái)，直充胸腔。大片的雪花劃過(guò)耳畔，像披在額頂?shù)念^紗，嘶嘶作響。方瑤緩緩睜開眼睛，雪野如奶油蛋糕一般光亮、輕柔，仿佛伸開手指輕輕一戳，這天地間的高樓、樹林和遠(yuǎn)山便被碰花了。只有路燈還亮著，泛出橙黃的暈色，如浮游的流螢，蜿蜒在時(shí)空深處。城市已熟睡，又似乎這一切，本來(lái)便是城市微微喘息的夢(mèng)境。”

——午歌《一生有你》

這段文字，借助方瑤的視角，從多側(cè)面，由近及遠(yuǎn)地觀察雪景、感受雪景，讓讀者逐漸融入這幅沉靜素然的雪中圖景，文中有畫，畫中生情。

提升文字畫面感的方法很多，歸納起來(lái)無(wú)外乎以下幾種：一是用比喻和夸張修辭增強(qiáng)感染力，把事物的某一特征放大，或激發(fā)讀者在這個(gè)特征維度上展開聯(lián)想;二是精準(zhǔn)地取用你的動(dòng)詞、副詞、形容詞和擬聲詞，營(yíng)造出生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感;三是多感官、多維度摹寫，強(qiáng)化感性認(rèn)識(shí);四是善于運(yùn)用細(xì)節(jié)，特別是捕捉易被忽略的細(xì)節(jié)特征，達(dá)到“一點(diǎn)寫透，境界全出”的效果。

當(dāng)抽象的感受變得具體而真實(shí)

“有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我每晚都重復(fù)著同一個(gè)夢(mèng)境：瓦藍(lán)色的天空，罩住瓦藍(lán)色的海水，時(shí)空凝結(jié)成一塊碩大無(wú)邊的硫酸銅晶體，把我和一葉小漁船銜在中間......從小舢板上站了起來(lái)，漫天的星光，頭紗一樣籠在她的長(zhǎng)發(fā)上，像有人在黑暗的深處燃起的禮花，火光扎在夜空的帷幕上，也扎在我絲絨一般的心房。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的人》

有一次，我收到一位讀者的來(lái)信，她說(shuō)很喜歡這兩個(gè)比喻，像硫酸銅一樣藍(lán)澈透明的天空，像放煙花似的浩繁星空讓人印象深刻。其實(shí)，比喻修辭除了能讓人產(chǎn)生生動(dòng)的聯(lián)想，還可以將抽象而籠統(tǒng)的感受具象化，把畫面感落在實(shí)處。

“江南的夏天，夾在梅季沒(méi)完沒(méi)了的雨水里，起初氣溫漲漲停停，忽然有一天雨霽云開，夏天就像澆上濃湯的照燒牛排一樣，冒著‘嗞嗞的熱氣被端上桌來(lái)。”

“初戀就像一壺開水，不管曾經(jīng)多么沸騰，放上一段時(shí)間，終究會(huì)變成一壺涼白開。”

“時(shí)光是你送我的盆栽植物，你來(lái)時(shí)盛開，走后荒蕪。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的人》

江南的梅雨季節(jié)一過(guò)，酷熱的夏天就拍馬殺到了，這是一個(gè)較抽象的感受，通過(guò)對(duì)“冒著熱氣的牛排”被端上桌的類比，會(huì)讓讀者產(chǎn)生水汽氤氳，溽熱難耐的直觀感受，“嗞嗞”的畫面感便躍然紙上了。第二個(gè)比喻，寫從初戀到失戀多年后的感受，因?yàn)闀r(shí)間跨度很大，以開水和涼白開兩個(gè)意象作比，把初戀時(shí)的心緒沸騰和失戀多年后的冷靜平淡，具象化地展示出來(lái)，令人感到初戀的純凈與美好，歷經(jīng)時(shí)光沉淀，就像涼白開一樣，舒服宜人。第三個(gè)比喻是描寫戀人從相守到別離的感受，把時(shí)光中的感受比作盆栽植物，用盛開和荒蕪來(lái)摹寫，簡(jiǎn)單、直接、鮮活。

“可是那晚我話很少，像一個(gè)荒蕪的秋天，顆粒無(wú)收。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的人》

荒蕪的秋天顆粒無(wú)收，這是夸張修辭，以此來(lái)展現(xiàn)一個(gè)人的沉默寡言，令抽象的感受生動(dòng)起來(lái)。

用凝練的修飾語(yǔ)為畫面著色

當(dāng)描寫復(fù)雜而系統(tǒng)的畫面時(shí)，僅靠比喻與夸張修辭，很難細(xì)膩展現(xiàn)，這時(shí)候就要考驗(yàn)作者的煉詞能力，精準(zhǔn)地取用修飾語(yǔ)，就顯得尤為重要。

“黃昏時(shí)分，浩浩蕩蕩的夕陽(yáng)，從浩浩蕩蕩的天邊墜落下來(lái)，血色霞光扯破云層，隔著一片焦黃無(wú)邊的棒子地，在天地交際處浩浩蕩蕩地燃燒起來(lái)。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》

詩(shī)人孔孚寫過(guò)一首《大漠落日》的現(xiàn)代詩(shī)，只有兩行兩個(gè)字，第一行是“圓”，第二行是“寂”。然而獨(dú)特的匠心、大片的留白，令大漠落日后天空、大地萬(wàn)籟俱寂的感受撲面而來(lái)，就是因?yàn)椤皥A”“寂”二字的取用極為精準(zhǔn)。上面這段描寫平原落日的文字，以排比式的手法三次連用“浩浩蕩蕩”一詞，既是對(duì)落日景象的精確描摹，又用反復(fù)強(qiáng)化的手法營(yíng)造出“浩浩蕩蕩”的意境，非但沒(méi)有重復(fù)感，反而讓整段文字充滿氣勢(shì)。

“二中的同學(xué)越來(lái)越多，烏泱泱將我們幾個(gè)團(tuán)團(tuán)圍在操場(chǎng)中間，一陣亂揍！我只感覺(jué)到處是拳頭，到處是口水，到處是腳丫子，身體擰巴在人流中，不由自主地被壓成圓扁，又被抻回長(zhǎng)條，最終被沉沉地摔在地上......猴子被揍得腦袋像豬頭，我和大年臉上也掛了花。不過(guò)，最應(yīng)該感謝的人是路梅，她在這場(chǎng)混戰(zhàn)中，徹底展露了一名鉛球健將的彪悍氣質(zhì)，一路沖鋒在前，親手撕開了二中運(yùn)動(dòng)員的包圍圈。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》

周星馳的電影《功夫》里有段致敬《黑客帝國(guó)》的打斗橋段，周星馳飾演的阿星同時(shí)對(duì)抗一百多個(gè)黑衣殺手。他先是用廣角鏡頭給出一幅以一敵多的整體畫面，然后用近鏡頭，細(xì)致地展示阿星的身手，最后用特寫鏡頭定格阿星沖開包圍圈時(shí)的致命一擊，整個(gè)畫面行云流水，讓人過(guò)目不忘。上面這段描寫打架的文字，也是鋪陳整體畫面在先：“到處是拳頭，到處是口水，到處是腳丫子”，進(jìn)而用近鏡頭交代人物動(dòng)作，最后，隨著主要人物的登場(chǎng)，也將打斗推向高潮。“擰巴、壓扁、抻長(zhǎng)、掛花、被揍、撕開”等一連串動(dòng)詞的應(yīng)用，打斗場(chǎng)面情節(jié)緊張，又層次分明。

“比如她總是覺(jué)得我身上有點(diǎn)兒農(nóng)民的土氣，特別是一口‘閃懂料秤的大蔥味普通話，讓她很難接受。我聞過(guò)思改，立馬就報(bào)了普通話學(xué)習(xí)班。”

——午歌《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》

在對(duì)“山東聊城”方言的描摹上，這段話直接運(yùn)用了擬聲修辭，讀者若是念出“閃懂料秤”這幾個(gè)字，立馬就變成山東聊城的地方口音，這種寫法實(shí)在有些頑皮，營(yíng)造出一股“聲動(dòng)”的現(xiàn)場(chǎng)感。

午歌：暢銷書作家，曾出版小說(shuō)集《晚安，我親愛(ài)的人》《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生有你》，作品被翻譯成多國(guó)文字，暢銷百萬(wàn)余冊(cè)。因其文筆元?dú)饬芾欤指阈Α⑷侄旧唷⒁环譄o(wú)厘頭，最終卻歸結(jié)于滿滿的感動(dòng)，被譽(yù)為“文學(xué)界的周星馳”。