團結一心

丁一

丹麥藝術家Dea Trier M？rch（1941—2001）在美國為人們所熟知很可能是緣于1976年小說《冬之子》的出版。小說故事發生在產房里，書中一系列與內容緊密相扣的配圖生動描繪了經過漫長而艱難孕期后進入臨產期的準媽媽們。在等待新生命到來之際，她們彼此交流，相互支持，因為相同的身體情況而團結在一起。盡管這部小說并沒有明顯的政治傾向，但在封套上卻表明了社會主義女權主義觀點。M？rch提到了為人之母的階級意識、醫院員工的辛勞以及不同文化間的融合。

M？rch曾在哥本哈根附近的路易斯安娜現代藝術博物館舉辦過名為“踏入世界”的插畫展。這是她的作品在藝術博物館的首展，既具有啟示性，也很合適宜。M？rch擅長為低廉的復制品創作對比強烈的廣告宣傳海報，并配上醒目的政治宣言。但她的作品卻是反英雄主義的，重在表現親近關系以及人與人之間的關愛和友誼。

M？rch畢業于丹麥皇家美術學院，在20世紀60年代到過東歐和蘇聯，那里的政治藝術和輝煌的劇院建筑深深吸引了她，激發了她的藝術靈感。回到丹麥后她成立了名為“紅色母親”的社團，旨在為女性和窮人爭取應有的權利，并大膽創作無產階級政治藝術。1967年，她創作了三幅油氈浮雕版畫：《黃色劇院》《莫斯科的哈姆雷特》和《莫斯科大劇院》，用黃色、橘色和黑色刻畫了喧鬧的人群。舞臺只占據一角的空間，整幅畫重在描繪簇擁在臺下躁動觀眾的群體眾生相。

M？rch從紋理線條粗獷的浮雕版畫中體會到了日常生活的本質。她沒有著重刻畫人物服裝的精細紋理，而是重在體現布料的舒適性和保暖性。通常厚重的冬季服裝更能讓人感到親近而溫暖。M？rch喜歡表現溫馨有愛的母子親情，許多作品中都出現過襁褓中的嬰兒和喂奶的母親。

宣傳圖畫一般并不講究構圖和布局，也不注重凸顯空間距離，只是通過前景和背景之間的相互映襯對比體現。M？rch卻能通過這類圖畫平實直觀的畫風表現相互糾纏的人物關系和他們周遭的世界。在《冬之子》的一幅插畫中，新生兒的粗重線條與母親和醫院病床的線條交織纏繞在一起。另一幅中助產士雙手托住分娩母親雙腿之間剛剛露出頭部的新生兒。人物身體、液體和病床的輪廓線條連在一起。

M？rch強調社會關愛的政治主張與其革命觀是緊密聯系的。1974年的《新生》中心位置襁褓中的嬰兒周圍環繞著象征自由、壓迫和自然的紅旗、工廠、彈吉他的女人、公共住宅、飛鳥、月亮和太陽。“踏入世界”插畫展覽重點展示了M？rch直白通俗的宣傳插畫作品，其中內容涉及慶祝古巴革命勝利，批判越南戰爭，展現被壓迫勞工的苦難與尊嚴。這些作品具有人文主義色彩，直率卻觸動人心。

雖然M？rch作品的政治意義是針對某一歷史階段的，但她的觀點卻依然適用于當今社會。女權主義、反帝國主義和階級政治彼此之間是相關聯的，平權斗爭最終體現為社會關愛。M？rch的寫作和繪畫作品多為表現關愛他人，為爭取權利而抗爭。她喜歡以人群、觀眾和工人階級為創作對象，同樣母性和人體也是她的創作興趣所在。盡管她的作品充滿政治宣傳的畫風，卻并沒有將英雄理想化，也沒有嘲諷資產階級，而是重在體現人類的互通互聯性與共同利益。她并不是羞于展現被壓迫和被剝削的場景，只是心懷美好愿景與希望，更看重團結的必要性，不管是為了一同抗爭斗爭還是分享快樂。