清代爐鈞釉獅耳瓶修復記

劉潔

爐鈞釉瓷器創(chuàng)于清雍正年間，是當時景德鎮(zhèn)仿鈞窯而燒出的一種低溫釉瓷器，盛行于雍正、乾隆二朝，因低溫爐內燒成仿宋鈞釉而得知其名。燒制的方法是先以高溫燒成瓷胎，掛釉后在低溫爐中二次燒成，故稱“爐鈞”。《南窯筆記》記載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之?！庇灾泻蟹蹌?，故而釉厚不透明。釉面均開細小紋片，其結晶呈色多種，深淺不一，有紅、藍、紫、綠、月白等色（如同有鉛器表面的反射光澤）并熔于一體。在器物釉面上形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐云氣與斑點交混在一起，布滿器身。如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。釉中的紅色并不太艷，紅中泛紫，猶如剛成熟的高粱穗色。藍釉則如水波狀，雍正年間的爐均釉基本上都保持這一特征?！毒暗骆?zhèn)陶錄》亦載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之?！?/p>

仿鈞窯紫紅斑所作的低溫顏色釉，有“素爐鈞釉”與“渾爐鈞釉”兩種。素爐鈞釉面呈藍綠相間的麻點紋，在素坯上底噴翡翠（以氧化銅著色的粉彩顏料），面噴廣翠（以氧化鈷著色的粉彩顏料）。渾爐鈞釉面呈紅綠相間的麻點紋（紅釉以膠體金著色），800℃左右燒成。以清雍正、乾隆時期景德鎮(zhèn)制品最精。

爐鈞色調豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備。由于使用了熔塊釉，所以光澤性強，外表華美、艷麗，但缺少高溫釉那種厚重、奔放感。雍正年間爐鈞的特點是：釉流動很快，流動處呈現紫紅，釉面常有橘皮紋似片狀，反光顯五色。乾隆時的窯變流動狀如雍正時流利，釉中窯變紋顏色泛藍。到嘉慶時流得更不暢，色藍。道光后不再是自然窯變，而是用紫筆畫上去的一個個比小米粒略大的圈圈。

爐鈞釉獅耳瓶修復：

瓶子碎成了六片，修復難度非常大，制定好修復方案后便開始修復。首先，對碎片進行清洗，先用流動的自來水對碎片進行沖洗，局部用軟毛刷刷洗，因為瓶子本身比較干凈，不需要使用化學藥劑進行清洗。表面污染物清洗干凈后，用純凈水沖刷三遍，然后自然晾干即可。

瓶子碎成六片，為了黏接得更加緊密，選擇六片一起黏接，雖然操作的時候麻煩一點，但是黏好后效果會非常好。黏結材料選用無色透明的環(huán)氧樹脂膠，加少許瓷粉、鈦白粉，少許淺藍色礦物粉，調和均勻后涂抹在斷面，放置半小時左右，將六片碎片按順序黏合到一起，確定嚴絲合縫之后，用膠帶固定，24小時后拆除膠帶，確定黏接得非常好。這一步非常關鍵，如果黏接得不合縫，后面的修復肯定做不好。接下來，用手術刀、細砂紙將多余的環(huán)氧樹脂膠打磨平整。

爐鈞釉的釉色花紋是窯變自然產生的，做色的時候和修復一般的瓷器是不一樣的，全部都要靠畫上去。這件瓶子從瓶口到瓶底全部需要作色，瓶口和瓶身的釉色是自然流淌狀的，瓶底有小圓點狀，顏色基本以藍色、淡藍色為主。做色，選用仿釉涂料加礦物粉調色。先調制兩種色漿待用，準備小描筆兩支。以往做色的時候，都是由淺入深進行色彩調配，但是在修復爐鈞釉的時候，需要選擇由深入淺的方法，先畫出藍色的花紋，再填入淡藍色的花紋。用小描筆一點一點地把能夠連接起來的藍色花紋盡可能地畫出來，接著畫那些無法辨識的花紋，在瓶身上尋找類似的花紋圖案參照著畫出來，仔細研究花紋的流淌規(guī)律，結合上下左右花紋的流淌走勢。將藍色的花紋畫好之后，再開始畫淡藍色的花紋，方法一樣，先把可以連接起來的花紋畫出來，那些連接不上的參照其他花紋畫出來，注意旁邊的花紋流淌方向，盡力做到自然。兩種顏色都畫完后，進行做舊處理，在局部比較新的地方做出與周邊相似的包漿，讓新舊部位釉面自然地融為一體。

底部的花紋呈現的是小圓點狀，相對于瓶身流淌的花紋就簡單一點了，同樣先用藍色做出小圈圈，再填入淡藍色，比照旁邊的花紋掌握好圈圈的大小比例，做完色后，同樣需要做舊處理，使其與周邊更加自然協調。

瓶子修復部位全部畫完之后，用金相砂紙W5號輕輕地打磨平整，讓補配部位更加自然協調。最后，用噴筆在修復部位反復噴涂幾遍仿釉涂料，做出釉面的光澤度。由于該器釉面不厚，噴涂兩至三遍便可以達到效果。等修復好的釉面完全干燥之后，用拋光機打上防水蠟，作為一層保護膜保護修復的部位。爐鈞釉扁瓶修復完成后，完全看不出修復的痕跡，整體修復非常成功。

最后根據修復記錄，完成修復檔案，爐鈞釉扁瓶的修復工作圓滿結束。