我們應當面對的事實

江冰

廣州塔與新中軸線東塔西塔隔江而望，東塔的K11奢華時尚。如此環境中展示藝術裝置《神話》恰如其分，時光隧道，如夢如幻，仿佛當代的莊周夢蝴蝶。

我佇立良久，瞬間感到恍惚。當那個男子循環往復地變換面具時，我開始質疑肉體存在。時間是絕對的流動？空間是相對的存在？我的思索飄忽不定，無可把握。

回望十年前我對80后文學的全力關注，恍若隔世。那些曾經喧囂成長的青春似乎被網絡吞沒，或者說融入網絡。低流動低配置的形態被颶風行動瞬間裹挾，讓我產生“時間與空間的湮滅”，一如我在K11藝術裝置前淪陷。

然而，事實告訴我們：網絡文學不但沒有被網絡吞沒。反而站立起來，堅強自身并不斷發展。十年前，我研究80后文學時就意識到網絡與青年一代的共生關系。網絡是青少年文化的大本營，因為網絡中生長的文學，受到青少年的格外青睞。十年后的網絡文學蔚為大觀，不但成為青少年持續關注積極參與消費的領域，而且構成對紙介文學的沖擊。

我們應當面對如下事實，不僅是文化形態、代際更迭，互聯網技術日新月異，促使媒體發生革命性變化：紙介地盤縮小，網絡空間擴大，已然趨勢。

令我稍感意外的是，在當下文學紙介寫作作家相對疏離當下現實的時刻，網絡作家卻反而一無所礙地擁抱當下。其中以知名網絡作者阿耐為代表。阿耐的小說改變為電視劇后，影響不小，在整個中國都市題材文藝薄弱的當下，構成一種都市生活的沖擊力，受到全國上下觀眾的喜愛。尤其是在當前城市文化建設中一枝獨秀。最近，阿耐同名長篇小說改編的電視連續劇《大江大河》同樣獲各方好評。這部電視劇對改革開放40年的回顧，其藝術描寫的廣闊度與深刻度亦已超過眾多主流作家的當下作品。可以說，阿耐的作品在探索網絡文學如何反映當代人生活，如何重新敘述中國社會發展，包括重新塑造文學方面，均為文化界藝術界提供了積極的啟示，值得我們去探究、去關注、去扶持。

我的信心還在于，隨著網絡對人類生活的全面介入，隨著網絡生活在中國的社會占有越來越重要的地位，網絡文學大有可為，前景可觀，方興未艾。