米曉明

摘要:膽識對于藝術家彰顯藝術獨創、建立個人風格不可或缺,彌足珍貴。但如不能適當控制過度發揮,又容易影響藝術方向,難以達到高境界。如若濫用膽識欺世盜名,則會完全背離藝術本質。因而藝術家必須正確運用膽識,全面的提高素養,方能攀登藝術高峰。
關鍵詞:膽識;不可或缺;過度;濫用
中圖分類號:I106.4 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)12-0042-01
一、膽識不可或缺
藝術家的成功歷來有四大要素之說:學問修養、天分才情、思想境界,以及敢于打破框框特立獨行的膽略和精神。既“學、才、識、膽”。膽雖排在最后一位,但其作用卻不可小看,成功的大藝術家沒有不具備過人膽識者,所謂“藝高人膽大”。清初八大山人朱耷心懷國破家亡之恨,身受從錦衣玉食到顛沛流離巨大生活反差之苦,以郁悶激憤之情激發筆墨膽氣,筆下松石孤傲,魚鳥冷眼,創造出前無古人的意向造形和書畫趣味。加以倔強朽澀的用筆遣墨準確表達出特定時代文人的內心世界,成為一代水墨寫意大家。他的藝術成就源自沉重的郁憤情緒心態,從而激發出來敢于打破前人書畫程式和筆墨結構,從而創造出空前嶄新筆墨語言的膽略氣魄。大畫家齊白石60歲前在家鄉,作畫追求八大山人風格已卓有成就,畫名隆盛。賣畫刻印收入頗豐衣食有余。到北京后卻能接受友人建議,毅然拋棄已有成就,改學吳昌碩路子創新變法。其敢于打破即得利益,白手起家、另起爐灶的膽氣令人欽佩;并堅持了30年余年終至爐火純青。柴耙草筐,老鼠蚯蚓皆入畫圖,信手拈來盡成妙趣,真正進入了自由王國。在白石老人的成功中過人膽識起到的作用的確非凡。可見為畫之人,淺學少才固然不可,缺乏膽略氣魄,沒有過人的膽氣亦是不成。故李可染說:“所要者魂、可貴者膽”。(如圖1所示)
二、膽識的過度發揮
膽識對于藝術家非常重要。但那些膽略過強而個人風格獨特、以兵行險招為常的古今大家們,雖然往往處于業界熱點廣為世人注目;但卻評語清淡,言語謹慎,歷來不被視為高境界。如清代徐渭,性情偏激,懷才不遇。其畫作自出心杼往往與傳統相背而馳。爭議頗多引人注目,一時頗得激賞,有“愿為門下走狗”之譽。然百年之后終不得評論認可。潘天壽是21世紀公認的大家,作品“強其骨、險絕為奇”在中國畫壇獨樹一幟,擔任浙美院長期間推舉精英、提拔人才,其人品胸襟素為眾人稱道。但贊賞其膽識及人品風格者眾,論其藝術成就則多有微詞。吳昌碩在贈給他的詩中說:“只恐荊棘叢中行太速,一跌須防墜深谷、壽乎壽乎愁爾獨。”流露出對其“險絕”的擔憂與不贊成。陸儼少評說潘天壽“酒未醇,人已去”在感嘆其壽命不永之時,亦言其藝術境界并未達到佳境。潘天壽富學美術史、洞悉藝術規律而又深得傳統筆墨精微,盡管沒有到達平淡天真,盡善盡美,仍是純正的傳統風骨。如此底蘊尚且如此,假如沒有,再一味膽大霸道,后果可想而知。
三、膽識的濫用
如上可見在繪畫藝術中并非膽越大越好,而且若是大膽狂為后果將要適得其反。如今業界有些名實不符的社會亂象,狂稱名師大家,糊涂亂抹、任意放膽,不免欺世盜名。人稱“膽高藝低”。這些現象可稱膽識的失控濫用,即嚴重傷害了藝術的本質與初衷,也必然斷送自己的藝術前途。前日與一位司機朋友閑話,他說:“剛學會開車那會兒專愛開飛車,無論前車多快也要超過去。現在極少超車,只要前車不算太慢就跟前走。還要注意車距、路況。這車越是開得熟了越有經驗就越小心謹慎,技術不到家只知冒失胡來,危險得很。以為“人有多大膽,地有多大產”者應以為戒。
四、結語
蘇東坡說:“大凡為文……漸老漸熟,乃造平淡。”孫過庭《書譜》中說:“初學布白、先求平正,即知平正復追險絕,即知險絕復歸平正。”可見古人只把膽識強烈的“險絕”視為成熟前的一個階段,而把膽識有控制的“平淡”做為最高境界。故膽識對于建立個人風格及藝術獨創固然功不可沒,但如不能適當控制也難以達到高境界,一旦失去控制結果必然適得其反。藝術家必須全面提高素養,正確運用膽識,方能攀登藝術高峰。