人物畫造型語言的構成元素研究

張迪

摘要：中國人物畫造型的發展與創新需要我們共同努力、不斷鉆研，造型語言的構成元素是人物畫的靈魂。林風眠作為二十世紀藝術家中西結合的成功典范，研究他的人物畫造型語言，對當代人物畫的創新與發展有著重要的作用。

關鍵詞：林風眠；人物畫；造型語言

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0027-01

人物畫造型語言的構成元素主要可以概括為三個部分：形體結構、比例關系以及空間處理。但凡探討繪畫藝術，免不了涉及形體結構方面的研究，不論抽象還是具象都需要一定的形體結構作為支撐。形體結構可以視為造型語言中的骨骼，在支撐畫面的同時，也起到分割畫面的作用。林風眠的人物畫中，個人面貌突出、獨特，也有著中西結合的藝術特點。他的人物畫，注重主客觀的相對統一，對視覺造型的追求較高，并通過概括、夸張、抽象等藝術手法在刻畫人物形象的同時，也表達作者對生活、對自然、對審美的理解與感悟。林風眠人物畫主要有仕女畫、戲劇畫和現實生活的人物畫三個主題。

仕女畫中的人物造型較為柔美、含蓄而富有詩意。同傳統類似，仕女的面部多采用鴨蛋臉，五官結構概括，柳葉眉、丹風眼，頗為傳神。脖子修長，服飾線條自然順暢，腰部細長，臀和大腿的比例較為凸顯，足夠表現仕女的婀娜多姿的優美體態。其代表作品《琵琶仕女圖》，刻畫了一個甜美少女端坐于窗前撫琴的畫面。畫面采用方形布局，人物造型端莊、飽滿，體態優美自然，衣形概括簡練，與仕女的柔美相協調。林風眠人物畫對形體結構處理巧妙生動，是主客觀的完美結合的體現，使人物的形象躍然紙上，也增強了畫面的形式美感。

林風眠的戲劇人物畫在形體結構上有較大的突破。如《梁山伯與祝英臺》中出現了大量的幾何形態，簡練方硬的多邊形、尖銳的三角形以及急速的弧線形等。畫面中很多結構相互穿插、交疊，將戲劇場景中激烈的劍拔弩張的警長氛圍渲染的更為強烈。《霸王別姬》在形體結構的塑造上借鑒了皮影的造型特點，在裝飾平面化的基礎上，利用西方立體派解構的構成方法將形體扭曲變形但又不失具體的人物形象。霸王的形體也采用了較多的幾何元素，體現出人物的霸氣、果敢；虞姬也采用了一些幾何元素，與霸王相呼應，使畫面構成更為完整、生動，形神兼備。除了仕女和戲劇人物，林風眠還刻畫了很多農民、學生等現實的人物形象。這部分作品的人物造型較為寫實，形體結構比例近于常人，但也通過夸張、概括等藝術手法給人物增添了很多裝飾性特征。與徐悲鴻人物畫的客觀相比，林風眠的人物更注重主觀感受的表達。如《讀書忙》這個作品中，人物造型寫實、形體嚴謹，但壓縮了人與背景環境的空間透視關系，平面處理手法偏多，形體較為概括，裝飾感比較強。

林風眠人物畫造型中的比例關系大多數都不是寫實的，他偏愛采用夸張的手法來展現人物的精神氣質，表達自身的主觀感受。幾何形也是他在處理人物時喜歡運用的手法。在《基督》這幅作品中，基督的身體比例明顯被拉長，而這種不協調的形體結構也凸顯了基督的慘痛狀態。他將基督的手臂扭曲變形，軀體拉長呈倒三角形，在身體的各部分比例關系上追求不協調、不平衡感，將基督被定死在十字架上的悲壯氣息表現的出神入化。林風眠人物比例關系的處理帶有很強的主觀性，他通過夸張手法，表達自己情感態度，歌頌生命，展示藝術家的人生觀、價值觀和綜合的藝術修養。

林風眠人物畫造型語言中對空間的處理是東西方藝術相結合的典型代表，既包含中國傳統文人畫中時間與空間的關系把握，又能感受到西方的空間處理特征。他的畫面的空間處理既有平面化的裝飾性也不失時間上的連續性。平面化是指他將畫面中人物的體積感減弱，強調人物的形體結構特征，縱深感降低的同時裝飾性增強。他對人物畫空間的處理手法可以看出傳統佛教壁畫的特點，追求平面的羅列形式。林風眠對畫面中空間的處理非常巧妙，他將人物畫的空間壓縮，使其平面化，減弱空間關系的同時強調裝飾感，但是又注重時間、空間上的連續性體現，注重表達人物的精神面貌，他每一時期的作品都是對造型語言的深入探索和對生活、自然、藝術的真摯情感的表達。

林風眠是二十世紀藝術家中西結合的成功典范，他的人物畫在中西結合思想的影響下，對西方藝術有著廣泛的認識和深刻的理解。他吸收借鑒西方繪畫藝術的精華并立足本民族文化，借古開今，西為中用。不止于此，林風眠還借鑒佛教壁畫和漢代的畫像磚石的造型特點，并融合民間皮影、剪紙的造型特征，形成了自己獨特的典雅、靈動、詩意的藝術風格。林風眠一生都致力于改良中國畫，致力于對藝術的探索與追求。我們年輕一代也要以史為鑒，吸收前人寶貴的經驗財富，用藝術抒寫生活，歌頌生命，贊美自然。