東藏文化的數(shù)字化保護與傳承研究

（遼寧工程技術大學傳媒與藝術學院 123000）

在科技發(fā)展的推動下數(shù)字化技術水平不斷提升，由于數(shù)字化技術的發(fā)展使我國在民族文化遺產的保護過程中有了新的途徑和方法。文化遺產在經過歲月的沖洗的過程中，既要面臨著環(huán)境變化所帶來的威脅，還要面臨人禍天災等各方面的破壞，生存狀態(tài)不容樂觀，但是由于新技術的出現(xiàn)，使得我國的民族遺產保護無論在技術上還是在保護的理念上，都有了新的發(fā)展。就目前來看，我國使用數(shù)字化保護文化遺產的過程中，已經取得了不錯的成效，比較知名的案例有敦煌虛擬漫游、故宮漫游等。“文化遺產數(shù)字化即是在依據(jù)數(shù)字技術的基礎上進行數(shù)字采集、存儲、處理、展示、傳播等內容，讓文化遺產得以轉化、再現(xiàn)并實現(xiàn)資源共享的模式，這樣才能夠讓文化遺產得到更好的利用。”

東藏是藏傳佛教的一支，曾對東北三省、內蒙古地區(qū)形成了較為深遠的影響，在歷史上不僅是這一區(qū)域的宗教核心，也是文化、經濟和醫(yī)學的核心，對這一區(qū)域的生產、生活發(fā)揮了重要的指導作用。主要寺廟位于今遼寧省阜新市瑞應寺，現(xiàn)為國家4A級旅游風景區(qū)、省級重點文物保護單位。這座寺廟從1669年開始建造，到1705年初具規(guī)模，在道光年間達到鼎盛。康熙皇帝曾經為其賜名題字，匾額上刻有四種文字，分別是滿蒙藏漢，將瑞應寺一世活佛桑丹桑布為“大清東部蒙古老佛爺”。每年舉行盛大的“查瑪”（金鋼驅魔法舞）舞會。來自各地的蒙古族民眾聚集在瑞應寺，還有各方的商人借此機會，發(fā)展貿易，既帶來了集市貿易，又給百姓帶來了方便，促進了各民族之間的交流與融合。寺院大概方圓十里，包括祈愿殿、大雄寶殿以及九大臣祈愿殿，還有東西配殿，在大雄寶殿外部還分布著四大扎倉和德丹闕凌（藏語：安樂具足法殿）及活佛殿等。其中的四大扎倉是瑞應寺的教育場所，這里不僅講授佛教、哲學等方面的知識，還講授醫(yī)學、天文、立法等方面的生活，服務人民的生產生活。曼巴扎倉就是當時的醫(yī)學部。學僧學習經卷和醫(yī)療技術，研制蒙藥、培養(yǎng)學生，為百姓治病。現(xiàn)在的阜新市蒙醫(yī)藥研究所就是在曼巴扎倉的基礎上發(fā)展而來的，取得了很多重要的醫(yī)學成果。丁科爾扎倉是時輪學部。這里的學僧主要的研究方面是天文歷法，也就是《時輪歷法》，運用它推算出大小月份和 二十四節(jié)氣的交接時刻，并推算閏月和日蝕月蝕的準確時刻。丁科爾扎倉每年編寫一本《歷書》，發(fā)行蒙古各地傳抄使用，是當時人們生產的重要依據(jù)。

東藏作為藏傳佛教的重要分支，影響了東北地區(qū)宗教、經濟、文化長達百年的時間，其主要寺廟為省級重點文物保護單位，現(xiàn)在當?shù)氐尼t(yī)學、文化、民俗還再延續(xù)其影響，有重要的歷史價值。隨著我國對文化遺產保護的重視，對于東藏文化的保護變得尤為重要，特別是其中的非物質文化遺產。本文的研究對象就是東藏文化，探索信息視角下文化遺產保護和傳承方式。

一、信息的記錄與建檔

文化遺產保護的基礎性手段是記錄與建檔，為了更好的實現(xiàn)這個目的，就需要密切關注記錄的方式與載體。所以楊紅在提出非遺數(shù)字化記錄的過程中，要注重數(shù)字化的對象選擇，以非遺傳承人為重點進行數(shù)字化記錄，對于數(shù)字化保存的格式與介質，需要注重加強與其他領域知識技術的結合; 黃鳳蘭則認為要利用好影視手段， 將 “活” 形態(tài) 真實地記錄下來。

東藏文化由兩部分構成，一部分是非物質文化，另一部分是物質文化。物質文化主要有雕塑、建筑等其他文物，非物質文化包括法事活動、慶典活動、歷史、醫(yī)學、繪畫、舞蹈等諸多藝術形式。這些都可以通過數(shù)字化手段來進行記錄，并可以真實的反映出來。可以將數(shù)字化記錄簡單的分為兩個部分，一個部分是二維文物數(shù)字化采集記錄，另一部分是三維文物數(shù)字化采集記錄。 二維文物主要包括一些古代壁畫或者古代文獻的記錄，對于這些文物主要使用數(shù)字攝影技術，通過攝像機數(shù)碼相機、2D掃描儀等數(shù)字設備對文獻進行記錄和保存。三維技術主要針對有器具和雕塑等立體物件，通過測量的方式，根據(jù)計算機的影視技術對數(shù)據(jù)進行收集和整理。既可以完成對建筑、遺址的信息收集，還可以對器具、雕塑等進行收集，對收集的數(shù)據(jù)進行存儲，建立數(shù)據(jù)庫，這樣可以更加方便的對數(shù)據(jù)信息進行存儲和管理。

二、數(shù)據(jù)庫的建設與管理

建立文化遺產數(shù)據(jù)庫對于社會的發(fā)展是非常重要的，同時也是對文化進行保護的必要條件。在對文化遺產進行普查的過程中，注重對文化資源的一些信息進行收集整理，比如文化遺產的種類、調查圖案、傳承人等等。但是事實上有關于東藏文化的資料大多散落到各個寺廟、甚至是普通百姓受眾，由于個人之間有著不同的習慣，造成對資料的保存的程度有著很大的差別，所以，為了改變這一復雜困難的狀態(tài)，必須對相關資料進行統(tǒng)一的收集整理，建立信息檔案，這樣才能更好的保護東藏文化，也可以為其他學者使用東藏文化信息提供便利。就目前來看，對于東藏文化數(shù)據(jù)庫的建立是非常迫切的。

在進行數(shù)據(jù)庫的建設過程中，可以參照國家文化遺產名錄資 源數(shù)據(jù)庫進行建設，由于是對于非物質文化遺產，要根據(jù)2006年國務院批準并 正式公布的《第一批國家級非物質文化遺產名錄》進行嚴格的分類，主要劃分為十大類為國家級別標準，這十大標準分別是民間文學、民間音樂、民間舞蹈、傳統(tǒng)戲劇、曲藝、雜技與競技、民間美術、傳統(tǒng)手工技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥和民俗。在十大分類下邊，還有一些細分的二級類目，比如民間音樂繼續(xù)細分為民歌、器樂、舞蹈、戲曲音樂、曲藝音樂及其他類。從保存方式來分，分別有：電子文檔、圖片、音像、影像等，各方式又分為許多子方式等 。

數(shù)據(jù)庫建成以后還涉及整合、檢索等管理問題。所謂數(shù)據(jù)處理整合系統(tǒng) 是根據(jù)資源管理的需要，根據(jù)規(guī)范體系標準對文化進行分類整理，將批量數(shù)據(jù)進行分類、整合等綜合管理，通常情況下，根據(jù)文化遺產工作的需要，由技術支持人員進行具體操作。為了方便實現(xiàn)文化遺產資源的集成與共享 ，通常情況下要總結和預先定義數(shù)據(jù)處理的標準和自動處理規(guī)劃來完成，檢索系統(tǒng)也是非物質文化遺產資源數(shù)據(jù)庫建設不能忽視的重要方面，因為檢索系統(tǒng)具備的信息分類、多條件組合、文件類型、圖片、區(qū)域等 多種檢索方式對于整個系統(tǒng)來說至關重要，只有調理有序的檢索系統(tǒng)，才能更加方便滿足各種人群的的基本需求。所以在進行非物質文化遺產數(shù)據(jù)庫的建設過程中，一定不能忽視檢索系統(tǒng)的重要性，通過嚴格、屬性和比較等相關信息對檢索系統(tǒng)進行嚴格建設，并且依靠標目索引，將各種彼此之間存在聯(lián)系的文化遺產進行串聯(lián)，從而實現(xiàn)非物質文化遺產數(shù)據(jù)結構的網狀形態(tài)，這樣不僅可以明了各個信息之間的聯(lián)系，還增強了數(shù)據(jù)庫的檢索功能。

三、數(shù)字化的展示與應用

展示和應用是文化遺產保護的重要環(huán)節(jié)，是真正實現(xiàn)傳承的重要渠道，隨著科技的進步，數(shù)字化的展示實現(xiàn)了隨時、隨地、真實還原的要求，在東藏文化的數(shù)字化展示中可以利用最新的技術實現(xiàn)不受時空現(xiàn)實的真實性展示。虛擬現(xiàn)實技術涉及的技術比較多，既有數(shù)字圖像處理技術，也有計算機圖形學，還有人工智能、傳感器多媒體等等技術，是一門比較綜合的信息技術，主要通過計算機技術從而生成一種模擬環(huán)境，在利用一些專門的設備將用戶置入到這一環(huán)境中，通過這一技術可以實現(xiàn)用戶與模擬環(huán)境進行直接接觸和交流，提供真切的實時感受。虛擬現(xiàn)實技術主要應用的技術主要有環(huán)境建模技術、交互技術、觸覺反饋技術、系統(tǒng)集成技術等。以虛擬博物館為例，它可以提供常規(guī)博物館不可能提供的“真實”內容。參觀者作為參觀的客體，但同時也是審美和需求的主體，虛擬博物館可以再現(xiàn)文物的真實情況，無疑可以吸引更多的人參與到虛擬博物館的活動中來。伴隨著虛擬技術的不斷發(fā)展和完善，其他展示文物的方式就顯得相形見絀。只有充分發(fā)揮虛擬現(xiàn)實技術的優(yōu)勢，才能更好的發(fā)揮虛擬博物館的功能和意義，才能更好的展示歷史文物的價值，也才能更好的給人類帶來新的審美感官和生活方式。東藏文化可以據(jù)此建立虛擬的博物館，讓觀者走進歷史，走進場景，真實感受東藏文化。

虛擬現(xiàn)實還可以通過類似于電影敘事的形式進行展現(xiàn)，可以讓參與者在其中扮演一定的角色，利用一些專有的設備進行操作，從而進入一個全新的世界。通過引入這種敘事方式，可以讓虛擬現(xiàn)實的體驗更加豐富， 用戶產生更加強烈的沉浸感。主要是基于人工智能所產生的虛擬環(huán)境，在這個虛擬的環(huán)境中，有各種生活中所需要的道具，還可以結合各種場景的強大功能，操作人員只需要在素材庫中調出一些虛擬存在的人物，就可以按照導演的思路進行“演出”，如果參與者認為情節(jié)不理想，還可以重新進行排演。東藏文化的建筑、歷史、法事活動、醫(yī)學發(fā)展、文化藝術動可以通過虛擬現(xiàn)實技術應在逼真的場景，讓觀者進入其中進行真實感受，不受時空的限制。

四、結語

東藏文化作為藏傳佛教的分支，保留了藏傳佛教的重要特色，但在與地方文化融合的過程中，收到了滿、蒙、漢等民族文化和東北地方文化的影響，在建筑、法事活動、醫(yī)學、文化藝術方面有自己獨特的特征，有重要的歷史價值，是重要的文化遺產，應結合現(xiàn)代的數(shù)字化手段加以保護和傳承。但目前來看，制約數(shù)字化技術發(fā)展最大的瓶頸就是人才，除此之外還存在設備和技術的不完善，所以在今后的實踐探索中，如何才能更好的利用數(shù)字化技術進行東藏文物的保護才是需要急需面對的問題。除此之外，我們還應該合理的看待數(shù)字化技術，帶給我們便利的過程中，我們更應該重視東藏文化所特有的文化價值，只有這樣才能更好的完成東藏文化的傳承，我相信隨著數(shù)字化信息的不斷完善和發(fā)展，人們將會在文物保護的道路上更近一步。