平遙在巴黎

古欣

6月22日，賈樟柯于“平遙電影展在巴黎”舉行大師班。圖/受訪者提供

銀幕上，橙紅色的霓虹燈泡排成“PYIFF à Paris”的字樣，印在長方形深藍(lán)色的背景上，格外顯眼。PYIFF à Paris的意思是：平遙電影展在巴黎。這里是巴黎東南塞納河畔的mk2電影院，靠近巴黎最大的圖書館，周邊分布著很多大學(xué)。

單體獨棟的電影院本身也像一座圖書館， 它擁有20個放映廳，全歐洲首個VR電影體驗館、咖啡館、餐廳、禮品店、展覽空間，是巴黎最復(fù)盛名的電影院和藝術(shù)空間之一。6月19日晚，由平遙電影展與法國著名電影公司mk2聯(lián)合主辦的“平遙電影展在巴黎”在此開幕。

走進(jìn)影院就能看到巨幅海報，山西的小城里，趙濤坐在摩托車后座上，臉貼在梁景東的后背。海報來自與賈樟柯導(dǎo)演的短片《逢春》中的一幕，這部電影和獲得平遙國際電影展費穆榮譽最佳導(dǎo)演獎的《過昭關(guān)》是此次影展的開幕影片。

開幕電影放映后，眾多法國觀眾就影片藝術(shù)問題、鄉(xiāng)土話題及女性話題等與導(dǎo)演霍猛、賈樟柯進(jìn)行了深度討論和交流。“我很高興大家能夠通過我的影片，進(jìn)一步了解中國人的生活方式。”《過昭關(guān)》的導(dǎo)演霍猛說。

《過昭關(guān)》是霍猛的第二部劇情長片，受平遙電影展邀請，他與幾位參加過平遙電影展的年輕導(dǎo)演與制片人帶著作品來到巴黎參加為期一周的展映。這次展映的六部作品中，有四部是年輕導(dǎo)演拍攝的第一或第二部劇情長片。

當(dāng)平遙遇上巴黎

展映、學(xué)術(shù)交流和產(chǎn)業(yè)促進(jìn)，是平遙電影展的三張牌，這三張牌相繼在巴黎打出。在影展開幕之后的一周時間里，主辦方不僅安排了豐富的展映活動，還特地組織映前見面及映后交流，使法國觀眾有機(jī)會面對面與影片主創(chuàng)進(jìn)行交流。學(xué)術(shù)單元方面，此次展映周設(shè)置了賈樟柯大師班和“平遙電影展在巴黎”對話的環(huán)節(jié)，與巴黎觀眾分享中國電影作者的思考與拍電影的過程。

除了開幕影片，法國觀眾還將有機(jī)會看到獲得第二屆平遙電影展費穆榮譽最佳影片、最佳女演員獎的《過春天》，華語新生代單元展映影片《星溪的三次奇遇》，“發(fā)展中電影計劃”影片《周軍的行走》，以及首屆電影展開幕片《芳華》和特別展映影片《時間去哪兒了》。

此次活動展映的6部影片均為現(xiàn)實題材，巴黎觀眾將通過這些影片，得以從不同角度了解中國。

在大師班上，賈樟柯說，自己從2007開始涉足電影制片，至今已經(jīng)制作20部電影。以新的電影語言揭示高速發(fā)展的當(dāng)代中國現(xiàn)實的作品，尤為吸引他。賈樟柯以韓杰導(dǎo)演的《Hello，樹先生》等電影為例，說明他制作的電影所聚焦的類型。

賈樟柯本人十分受益于中外電影交流。他的電影道路率先在海外打開局面，處女作《小武》透過柏林電影節(jié)、南特三大洲電影節(jié)、釜山電影節(jié)和溫哥華國際電影節(jié)等國際電影節(jié)，被歐洲觀眾看見并認(rèn)可。通過一家法國發(fā)行公司，《小武》發(fā)行到了全球十幾個國家。

法國觀眾向中國青年電影人提問。圖/ 受訪者提供

賈樟柯向《中國新聞周刊》介紹：“對藝術(shù)電影銷售來說，巴黎是中心，發(fā)行亞洲電影的公司有很多，希望借‘平遙電影展在巴黎的活動使年輕導(dǎo)演跟發(fā)行公司有所接觸，進(jìn)入國際發(fā)行渠道里面。”

開幕當(dāng)日，包括mk2自身的發(fā)行團(tuán)隊在內(nèi)的幾乎法國所有重要的國際發(fā)行公司都來了。法國國寶級導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽，《夜鶯》的導(dǎo)演費利普·彌勒，法國著名影評人讓-米歇爾·傅東等電影人也來到活動現(xiàn)場，他們是導(dǎo)演賈樟柯和平遙電影展的藝術(shù)總監(jiān)、威尼斯電影節(jié)前主席馬可·穆勒的好朋友。

在mk2電影院內(nèi)，擺放著《山河故人》《天注定》《江湖兒女》以及《二十四城》等賈樟柯近年來拍攝的電影的碟片，這些都是mk2參與發(fā)行的賈樟柯作品。當(dāng)晚在開幕式典禮上，mk2總經(jīng)理納塔那·卡米茲表示，“mk2陪伴賈樟柯在國際舞臺上的電影事業(yè)已經(jīng)超過十年，現(xiàn)在我們也決定陪伴平遙國際電影展，讓它更加壯大。”

mk2創(chuàng)立于1974年，旗下?lián)碛须娪霸壕€和電影制作業(yè)務(wù)。院線方面，mk2是法國三大院線之一，它在法國和西班牙有26處場館，超過200塊屏幕，每年要接待一千萬觀眾，更是法國首屈一指的藝術(shù)院線運營者。此外，mk2每年制作超過100部電影，并已在各個電影節(jié)上斬獲160余次獎項。

此次平遙電影展與mk2合作的契機(jī)源于mk2國際銷售負(fù)責(zé)人去平遙電影展看片，看后印象深刻，覺得應(yīng)該把這些影片帶到巴黎。后來的戛納電影節(jié)上，mk2的負(fù)責(zé)人向賈樟柯提議，每年戛納結(jié)束的6月有“戛納電影節(jié)在巴黎”的活動，平遙電影展也可以做類似的活動，mk2愿意幫忙。

此前，平遙電影展曾與米蘭孔子學(xué)院合作，在意大利亞非拉國際電影節(jié)舉辦專門放映平遙電影展的單元。今后，平遙電影展將繼續(xù)走出去，去德國慕尼黑、香港等地參加國際展映、交流活動。

站臺

參加此次活動的《過春天》的制片人賀斌表示，“賈導(dǎo)能把電影帶到這么遠(yuǎn)，對我們年輕人來說特別重要，像我們這一代創(chuàng)作者跟國際交流的渠道沒有想象中那么豐富、通暢，其實需要有識之士，有能力的人做這樣的事。”

對賈樟柯而言，創(chuàng)辦平遙電影展的的初衷很簡單，分為對內(nèi)、對外兩方面。對內(nèi)而言，他希望能把當(dāng)年最新的優(yōu)秀創(chuàng)作，包括對電影語言、電影發(fā)展有新的突破的作品帶回國內(nèi)的電影環(huán)境中，讓電影工作者和觀眾看到。

“因為我自己很得益于這樣的信息接受，我從拍電影到現(xiàn)在二十年，電影節(jié)的生活是很重要的生活，它會使導(dǎo)演始終處在一個當(dāng)代的語境里面。用空間來說，每個人有自己的有區(qū)域，我是中國導(dǎo)演，中國電影環(huán)境就是我們的環(huán)境。從時間性來說，就是你屬不屬于當(dāng)代電影？如果跟最新的國際性創(chuàng)作脫離太久，你很難了解當(dāng)代電影發(fā)展的前沿，你的工作不在語境里，你也很難參與真正的創(chuàng)新。”賈樟柯對《中國新聞周刊》說，“一個地區(qū)在電影市場最好的時候，往往是電影創(chuàng)作趨于保守的時刻。本土市場的選擇，會讓電影人忘記還有全球性、前瞻性的電影藝術(shù)選擇標(biāo)準(zhǔn)。此時，需要一個電影展，把全球最新的電影介紹到中國，讓觀眾不至于被本土市場所筑的圍墻窒息。”

而對外的作用則是透過平遙電影展，將有價值的年輕導(dǎo)演作品介紹到國際。中國去年新拍了1000部電影，大部分是年輕導(dǎo)演的第一、二部作品。這就需要有策展意識，有選拔地從海量作品中尋找到應(yīng)該被推介的內(nèi)容。

平遙電影展的國際化姿態(tài)吸引了很多重量級國際媒體，包括《解放報》《世界報》等綜合性報刊和《電影手冊》《好萊塢報道》等專注電影的著名專業(yè)媒體。去年在平遙電影展，《星溪的三次奇遇》的導(dǎo)演竹原青接受了《電影手冊》的專訪，她的偶像，著名法國導(dǎo)演侯麥曾擔(dān)任這本雜志的主編。

平遙在向觀眾推薦新作品方面也取得了很好的效果。大部分在平遙展映的外國電影都是亞洲乃至全球首映，最起碼也要求是中國首映。在發(fā)掘本土導(dǎo)演方面，去年備受觀眾好評，被譽為年度最溫暖電影的《過昭關(guān)》就是從網(wǎng)上報名電影節(jié)，從眾多自然來稿中脫穎而出的。

平遙電影展擁有明確的藝術(shù)總監(jiān)和選片團(tuán)隊，他們團(tuán)隊協(xié)作、各司其職。分布法國、英國、日本、俄羅斯、阿根廷等全球九個地區(qū)的策劃人，每個人負(fù)責(zé)一個區(qū)域，看了這個地區(qū)的好影片，就會將其推薦給馬可·穆勒，馬可·穆勒再與團(tuán)隊同事商議，定下來最終的片單。

新一屆平遙的回顧致敬單元已經(jīng)確定印度新浪潮電影的主題。為了呼應(yīng)關(guān)注新導(dǎo)演的大方向，電影展的藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒提出每年做一國新浪潮電影的回顧，去年是前蘇聯(lián)新浪潮電影，今年就輪到印度。

在產(chǎn)業(yè)促進(jìn)方面，馬可·穆勒會邀請世界各國比較好的代理公司，為他們組織產(chǎn)業(yè)觀影。他向《中國新聞周刊》透露，已經(jīng)有好幾家公司表示希望代理平遙電影展的片子。

從去年開始，平遙電影展還發(fā)起了發(fā)展中電影計劃，創(chuàng)作者可以以30分鐘的粗剪電影向平遙電影展投稿，尋求資金和發(fā)行的支持。隨著各大電影節(jié)代表前來平遙看片，電影展上的影片也正走向了國外的電影節(jié)。此次展映的電影中，《星溪的三次奇遇》在去了平遙電影展后，在南特電影節(jié)獲得銀氣球獎。《過春天》在平遙之后也入圍第69屆柏林電影節(jié)新生代（Generation）單元。

即將舉辦的第三屆平遙電影展在保持聚焦電影創(chuàng)作的格調(diào)時，也會增強產(chǎn)業(yè)的板塊，新增了劇本創(chuàng)投單元。

電影城市

《過春天》的制片人賀斌對去年平遙電影展的氣氛記憶猶新。《過春天》在平遙放映大受歡迎，映后，導(dǎo)演和其他主創(chuàng)去小酒館，所有影迷也跟著一起去，大家一起聊天、喝酒、錄視頻。

和很多電影院不同，平遙電影宮遵循賈樟柯對獨立的藝術(shù)空間的規(guī)劃，將所有的展映電影都集中在一個區(qū)域。電影宮里有六個放映廳，還有書店、圖書館、餐廳、面館、展覽空間、小市集，這樣的一站式設(shè)計方便觀眾觀影，不用為了趕場跑來跑去。而集中觀影的氛圍也使去平遙的電影人感覺單純、親切、有魅力。在上影節(jié)、北影節(jié)只能打個招呼的朋友，在平遙一天遇到三四次，一起吃飯，住在一起。賀斌也說，“平遙地方小，人與人的關(guān)系特別近，走在大街上隨處見到導(dǎo)演，拉著就能聊。”

在這樣奇妙的氛圍里，促成很多化合反應(yīng)。去年最受歡迎的外語片《幸福的拉扎羅》在能容納1500人的露天電影院“站臺”放映。映后起碼有五六百觀眾圍著年輕的男主角阿德里亞諾·塔爾迪奧洛。如今，這個演員在中國出演了山西年輕導(dǎo)演李珈西的電影。李珈西正是因為在平遙看了阿德里亞諾·塔爾迪奧洛的電影，找到了馬可·穆勒，請他幫忙搭線認(rèn)識。

這樣的事情再次發(fā)生在了“平遙電影展在巴黎”，導(dǎo)演竹原青在完成處女作之后正著手拍攝侯麥的紀(jì)錄片，通過馬可·穆勒，此次法國之行她還認(rèn)識了侯麥的制片人。她的電影《星溪的三次奇遇》在法國上映時，法國導(dǎo)演埃里克·侯麥的兩位御用女演員Amanda Langlet和Rosette專程前來觀影，其中Amanda Langlet曾出演影片《沙灘上的寶蓮》中的“寶蓮”一角。這些法國演員和制片人都即將出現(xiàn)在竹原青的電影里。

賈樟柯與馬可·穆勒一直有共識，中國應(yīng)該有以藝術(shù)片為主要內(nèi)容，更加大眾化的電影節(jié)。為了將藝術(shù)和大眾化綁在一起，馬可·穆勒在選片上頗為心思，“要想辦法選擇廣大觀眾不會覺得太難接受，有點商業(yè)價值的藝術(shù)電影。一定考慮為大眾關(guān)注的，從情感出發(fā)，打動不了觀眾的不會放。”馬可·穆勒這樣說。

活動設(shè)置上，平遙電影展特別注重維護(hù)觀眾與主創(chuàng)的交流，長時間的映后交流和觀眾與主創(chuàng)們自發(fā)的溝通，在其他電影節(jié)展上是難得一見的。

現(xiàn)在平遙電影宮的場地是三個車間，以連廊串聯(lián)成一個空間綜合體。賈樟柯堅持單體獨棟的藝術(shù)中心的場地模式。他認(rèn)為與中國流行的商場植入影院的模式相比，這種模式氛圍更好，有咖啡有書店有展覽館，人們可以在這過較集中的文化生活。

平遙電影宮在這方面學(xué)習(xí)了mk2。顯然，電影展的成功運作，達(dá)到了賈樟柯設(shè)想的增加觀眾滯留時間，回歸電影本身傳統(tǒng)的文化聚集功能的預(yù)期。

正如馬可·穆勒在“平遙電影展在巴黎”開幕式上的發(fā)言， “平遙是個很小的城市，在短短的十年里，它會變成一個徹徹底底的電影城市，希望大家來體驗。我在平遙期待大家的到來。”