《網絡謎蹤》：壓縮的維度與延伸的空間

傅懿瑾

【摘要】 《網絡謎蹤》用新穎的桌面形式呈現了一個傳統的懸疑電影，導演將桌面窗口的優勢放大，遷移了觀眾的視覺中心，在鏡頭語言、劇情敘事、人物塑造、場景調度等方面有所創新。影片設置了雙重主題：人肉搜索與情感找尋，并借此探討數字時代的人情與人性話題。又借電影的“桌面”框架和觀眾的“屏幕”凝視討論了多層次的社會議題，是數字時代人類生存情境的寫照。

【關鍵詞】 《網絡謎蹤》;桌面電影;降維創作;桌面蒙太奇;鏡像

[中圖分類號]J90 ?[文獻標識碼]A

《網絡謎蹤》以“桌面電影”的形式聲名大噪。該片以男主角大衛·金在網絡世界尋找離奇失蹤的女兒瑪戈為主線，通過新奇的視覺呈現手法和反轉迭出的劇情，展現他剝繭抽絲地破解真相的過程，由此折射出數字時代人們的生存狀態和情感困境，并對“桌面電影”這種藝術形式作了進一步探索。

一、傳統的內容與新穎的形式

影片是典型的懸疑電影，用懸念推動情節進展：美國加州亞裔單親家庭中的女高中生瑪戈忽然失蹤，父親大衛通過互聯網尋找線索，不斷搜索卻又不斷落空，不斷制造懸念又不斷破解，過程一波三折、幾度反轉。與案件相關的各色人等如叔叔彼得、警探維克、瑪戈的同學們、社交平臺的網友們亦推動著劇情。同時，劇中設置了許多值得玩味的細節，反復暗示著嫌疑人所在;梳理了瑪戈與父母間的情感;并為事件的發展提供必要的交代。在重重搜索中，真相層層展開，這也是大衛找尋女兒內心世界的歷程。影片情節走向亦契合觀眾情感需求，讓主人公獲得圓滿結局。

《網絡謎蹤》的成功之處在于：在傳統的懸疑敘事框架下采用了新穎的表現形式——用“桌面”承載視線，并把“桌面電影”概念由小眾推廣至大眾。盡管已有《巢穴》《解除好友2：暗網》等影片珠玉在前，導演阿尼什·查甘蒂也表示他受一個名為“Parisian Love”（巴黎愛情）的“谷歌引擎”廣告啟發。[1]然而，該片顯然超越了之前此類創作的嘗試，將數字屏幕融入電影的視覺表征中，并實現了諸多創新。

（一）遷移視覺重心

科技進步為藝術表現帶來諸多革新，在電影工業高歌猛進，運用4D、4K等技術來實現更高維度的視聽體驗的時代，以《網絡謎蹤》為代表的“桌面電影”另辟蹊徑，從觀影心理出發，將觀眾的視覺焦點由人物遷移至屏幕，探索了數字技術參與電影創作的新路徑。由于推理過程離不開觀眾非常熟悉的屏幕界面，因而電影的鏡頭表現可謂“降維創作”（1）——將三維空間壓縮至二維平面，用固定的鏡頭和變化的窗口展開敘事，觀眾跟隨大衛的視角，參與網絡尋人。

這種扁平化的電影語言在影片的蒙太奇運用、迎合觀眾體驗等方面頗費巧思，成功地將觀眾的視覺重心遷移到不斷變化的窗口上。通過窗口的切換，淋漓盡致地展現被數字產品全面介入的當代生活，這種電子化的視覺呈現具有代入感和沉浸感。雖然“桌面電影”對觀眾而言是新鮮事物，但各式屏幕和屏幕間的切換卻又是觀眾所熟悉的，與觀眾的日常經驗同構，無礙于理解劇情。

（二）重構鏡頭語言

局限于“桌面”空間，《網絡謎蹤》的鏡頭語言主要通過蒙太奇實現，是蒙太奇語言在數字場景中的創新。劇情沖突通過屏幕窗口展現，用窗口的并置與切換建構敘事——打開關閉、放大縮小、鏈接跳轉等，鏡頭調度轉換為窗口調度。其中，影片中出現的四個數字桌面，連接了劇情的起承轉合：首先出現的PC機，以瑪戈在桌面上建立新賬戶為起點，交代了事件的背景，展示了這個家庭過去的幸福時光;大衛的桌面則反映瑪戈的失蹤過程，借短信、視頻電話、瀏覽器頁面等窗口交代大衛和女兒的相處狀態;瑪戈的桌面表現大衛在網絡世界追蹤線索、尋找女兒的歷程;羅伯特的桌面回顧他在虛擬空間穿“馬甲”同瑪戈交友的經過，呼應案情。[2]屏幕和窗口參與并推動劇情進展，短信、視頻電話、網頁等界面的開關、疊加成為蒙太奇敘事的一部分，展現矛盾沖突，加強敘事張力。

這種“桌面蒙太奇”也借觀眾數字產品使用經驗來處理電影中的時空關系。電影中常常出現并置的窗口，如視頻電話與瀏覽器、瀏覽器與文件夾等，幾個窗口同時懸掛，暗示敘事中同時發展的幾條線索。又如，電影中出現了兩段屏幕保護動畫，其中第一段出現在瑪戈失蹤當晚，大衛在結束與彼得的通話后將電腦里一段妻子的視頻隱藏，而后出現了幾秒黑屏，畫面跳轉為屏保動畫，彩色蜘蛛般的線條游移，兩個來自瑪戈的電話無人接聽，接著視頻電話響起，前置鏡頭特寫一瓶處方藥，電話掛斷后又切入幾秒黑屏，而后電影時間轉換到第二天早晨。這一段看似不著邊際的剪輯卻暗合了數字產品的使用邏輯。再如，影片表現瑪戈獲救的新聞畫面后切入一段白屏，幾秒后白屏的左側光標閃爍，鏡頭拉遠，出現了正在編輯的短信對話框，電影時間跳躍至瑪戈康復出院。電影時空關系的處理與日常經驗一致，觀眾能馬上理解，卻又將新的鏡頭語言——光標、屏幕保護畫面、窗口畫面等，納入“桌面蒙太奇”的敘事中。

（三）改造敘事要素

《網絡謎蹤》將視覺重心遷移到數字屏幕，對敘事要素也進行了相應的改造，并通過新要素塑造人物形象、推動情節發展。首先，通過屏幕展示人物內心活動，刻畫人物性格。如大衛得知夜不歸宿的女兒有可能逃課去登山時，特寫手機屏幕中反復編輯的短信，通過短信言語的變化，生動地描繪出父親對女兒含蓄而又深沉的愛。影片中有多處這樣的鏡頭，光標取代了表情，通過還原當代人日常交流的場景，完成展現人物內心變化的使命。其次，通過開放的桌面暗示隱藏的細節，讓觀眾捕捉“畫外之意”。如特寫的處方藥，暗示大衛在妻子離世后的精神狀態;大衛YouTube推送的信息，暗示大衛已經覺察到瑪戈可能吸食大麻;懸念展開的過程中設置了許多細節暗示嫌犯之所在，如羅伯特對瑪戈個人主頁的訪問痕跡、維克與大衛間滿是破綻的對話、潘整理的通訊錄等，精彩的細節通過各類數字界面呈現。再次，通過屏幕掌握節奏、推進情節。影片的主題就是網絡尋人，觀眾跟隨大衛的視角在網絡世界找尋，鏡頭在大衛發現重要線索的節點停頓、推近，引導觀眾關注有效信息，深度體驗人物情緒。

“我喜歡這樣介紹《網絡謎蹤》這部電影：它是一部非常典型的驚悚片，卻是用一種非常不典型的方式呈現出來的。”導演如是說。[3]“降維創作”通過二維平面將觀眾的視覺重心由人物遷移至窗口，構建新型鏡頭語言——“桌面蒙太奇”，并探索推進敘事的新方式，用“不典型”的方法實現“典型”的視聽體驗。

二、主題：雙重搜索

正如影片英文片名《Searching》所指向的，影片的主題就是搜索，這里的搜索包含了兩重含義：第一，搜索失蹤的瑪戈;第二，找尋瑪戈不為人知的內心世界。第一個層面的搜索即影片的主線，引導劇情走向，與常規懸疑電影不同，本片的搜索主要在網絡世界進行，除了幾個警方在事發現場尋人的新聞畫面外，影片用大量鏡頭敘述大衛破譯女兒的郵箱、社交應用賬號，并將信息整理、辨別的過程，搜索的內容不斷升級，最終識別出嫌疑人并破解其犯罪動機。

這個過程同時是大衛深入了解瑪戈內心的過程，這條線索雖不是敘事的主線，卻是情節進展的動因，讓冰冷的網絡搜索飽含溫情。巧妙的是，導演將劇情設置在情感內斂的亞裔家庭中，表現為父女各自壓抑言語表達，并在一次次欲言又止中加深了隔閡。在影片中很少出場的母親潘，是推動情節的重要人物：潘為瑪戈精心編排食譜、陪伴她學習鋼琴、標注她的校園通訊錄……潘和瑪戈的合影，是瑪戈的桌面背景;潘離世后，大衛得了抑郁癥，需要藥物和心理醫生治療;大衛對潘避而不談的態度，使他與瑪戈之間越發疏遠;瑪戈陷入孤獨，選擇放棄與母親勾連的鋼琴，而這也是引發失蹤的因素之一。瑪戈失蹤后，大衛通過反復檢索逐步深入瑪戈的精神世界，將重新認識瑪戈的過程和案件發展緊密結合，通過這個層面的搜索，父親一點點地勾起與女兒之間的心理連接。影片中兩度對“Mom would be too.”這條短信編輯屏幕給以特寫：第一次采用的是大衛的視角，鏡頭特寫大衛的短信編輯框，“Mom would be too.”字母逐個輸入，而后光標閃爍，字母逐個刪除。這個場景呈現出大衛與瑪戈之間隔閡的癥結。第二次采用的是瑪戈的視角，當瑪戈收到大衛“我為你而驕傲”的信息后，特寫編輯器中顯現“對方正在輸入”的動畫，而后伴隨接收短信的配音，“Mom would be too.”躍然眼前。兩次相呼應的特寫刻畫了親子間由疏離走向包容的歷程。觀眾的視覺維度被壓縮在表層“桌面”范圍，這種特殊的視覺傳達方式卻延伸出深層維度——“心靈找尋”抽象主題的具象呈現。

三、隱喻：現實與鏡像

基于《網絡謎蹤》以屏幕窗口為主體的視覺架構，影片再現了當代人被數字媒體全面介入的生存狀態，表征著隱藏在信息與程序背后的焦慮與惶恐。影片中的數字屏幕成為網絡時代的他者之鏡，[4]35-40讓人物在變化的信息中實現自我與他者的構建。

人物使用計算機留下的軌跡是第一層鏡像。如瑪戈電腦桌面干凈，文件分類清晰，側面呈現她心思細膩;隨著檢索深入，大衛心緒如麻，在這個桌面上不斷建檔，桌面越發凌亂。通過搜索引擎，大衛揣摩嫌犯的信息、確認女兒的行動地圖、反思案件被報道后的網絡評論……在觀看的行為中重新查找、重新確認。而推送呼應著搜索，影片開頭有一個大衛YouTube界面特寫，除了正在播放的交響樂畫面外，界面推送的視頻“舒緩壓力時刻”“哀思的風險”等暗示了他的焦慮心境，另兩則推送“學習古典音樂”“發現孩子吸大麻時該怎么溝通”反映他關心瑪戈，曾在YouTube嘗試尋找與女兒交流的話題。算法比任何人都了解自己，處理器用數據為用戶畫像，而推送的信息則折射出大衛在妻子離世后的壓抑心理，以及與女兒看似和睦實則疏離的親子關系。屏幕對面的他者是第二層鏡像。影片有多處大衛避提亡妻的場景，他刻意逃避的行為對應著鏡式映射，用“一切都好”來掩蓋心靈傷疤。在媒體報道了瑪戈失蹤、警方發動志愿者共同搜山后，網友紛紛表態，封大衛為“年度最佳老爸”，后續情節中，警方確認瑪戈死亡，大衛在“在線悼念”平臺上傳視頻時，把電腦過去儲存的一段視頻刪除，視頻內容是瑪戈送大衛“最棒的爸爸”卡片，這同樣是大衛通過網絡鏡像確認自我的行為。

麥克盧漢的“媒介是人的延伸”觀點已被廣泛接受，加速發展的數字技術將麥克盧漢的思想證實并超越。數字媒介延伸了人，也讓人類異化，人們可以毫無障礙地觀看采用新型電影語言拍攝的影片;數字屏幕取代了鏡子，在界面中將“自我”與“他者”的虛擬影像并置，現實世界的用戶在網絡空間中的評論、點贊、轉發等行為具備完形意義。而作為社會文化表征的電影，“從觀影者的認同機制上說，銀幕就是一面鏡子……銀幕的鏡子隱喻不是指觀眾在銀幕或銀幕的影像前對自我及對象的純粹知覺，而是指觀眾對作‘想象的能指的影像的認同，銀幕空間是一個如同鏡子一樣的想象的空間，觀眾的認同就在這里發生。”[5]34-43“桌面”在銀幕空間之外延伸出另一面鏡子，讓觀眾在鼠標移動、窗口切換、頁面跳轉的重屏中去解構影片。而說到底，電影藝術本身就是現實的鏡像。

四、反思：數字化生存之殤

“桌面電影”是電影藝術與數字技術結合的產物，用觀眾再熟悉不過的界面窗口，映射出當代人被電子設備裹挾的異化生活：展示自我、與人交流，甚至是人肉搜索，呈現在桌面窗口上的是虛擬的身體和閃爍的能指。導演在故事主線之外，還影射了人機交互中出現的許多新議題，如權力、隱私、人性、孤獨、網絡暴力等，呈現數字時代的眾生百態。其一，凸顯網絡時代扁平化的生存狀態。囿于影片題材，影片除一些新聞場景和回憶鏡頭外，只有一場對手戲（大衛與彼得對峙），其余鏡頭是演員單獨對著前置攝像頭拍攝的，[6]影片整體造型因此趨向扁平，呈現為被前置攝像頭、監視器記錄的畫面：人物的面孔被鏡頭壓平，空間在鏡頭前扭曲。鏡頭和剪輯不自覺地表現出數字媒介在當代生活中無孔不入的形態，隱喻當代人被技術嵌入的存在情境。其二，探討網絡時代的人際關系。社交媒體在本片中起重要作用，它是瑪戈失蹤的起因，是尋人的關鍵手段，卻又映射出網絡世界的冷漠。瑪戈喪母之痛在現實世界得不到寬慰，轉向網絡世界尋找慰藉，但她顯然沒有把握網絡世界的生存法則，在各式社交應用上宣泄情感不但沒有帶來安慰，反倒招致危險。瑪戈失蹤后，大衛試圖在她Facebook近300個賬號中尋找她的知心好友，卻發現她無比孤獨，搜索越是深入，女兒的形象越是陌生。社交網絡看似熱鬧，卻放大了人在“前臺”[7]17的表演，加劇了孤獨。其三，反思網絡時代的人性。互聯網無所不能：搜索引擎強大到可以捕捉人臉、確認地點、掌握行蹤，甚至個人手機號也可以付費購買。互聯網卻又自私冷漠，人的偽善被網絡放大：瑪戈失蹤成為新聞后，社交媒體中“找到瑪戈”成為網絡運動，貼標簽、站隊未必是真心關切，但一定會是政治正確：原先表示與瑪戈“不熟”的女同學在瑪戈失蹤被報道后借事件蹭熱度，梨花帶雨地直播，聲稱自己與瑪戈關系親密，獲得大量評論和點贊;另一個男孩在采訪中把瑪戈失蹤作為價值正義來思辨，言語激烈、滔滔不絕，但他轉發自己熒幕形象的配文頗為諷刺：“我火了，我被報道了，快來點擊！”失蹤的女孩成為“鍵盤俠”們博取關注的手段。

“桌面”不僅呈現出當代社會的網絡生態，并在敘事之外延伸討論了多層次的議題。

五、結語：壓縮的維度和延伸的空間

《網絡謎蹤》是2018年的現象級作品：小成本、高收益、好口碑。它繼承以往“桌面”形式，又用不斷切換的“角色——觀眾——角色”視角，克服了之前此類影片在節奏上的硬傷，是在科技飛速發展的當下，用逆向思路“降維創作”的產物，創新了電影語言——“桌面蒙太奇”。目前“桌面電影”類型以懸疑、驚悚為主，“桌面”的在場感和窗口背后的無限可能性將人類害怕被科技操控的恐懼放大。盡管推動劇情的個別反轉被質疑過分依賴細節，但作為一種正在探索中的電影形式，《網絡謎蹤》用細致的敘事和精彩的場景調度拓展了“桌面”所涵蓋的精神層次。而數字化浪潮下電影創作，或能從中受到啟發，延伸出更廣的空間。

注釋：

（1）“降維創作”受劉慈欣小說《三體》中“降維攻擊”一詞啟發。

參考文獻：

[1]SunnyRain.新瓶裝舊酒，卻別有一番滋味[EB/OL].[2019-02-10].https：//movie.douban.com/review/9595568/.

[2]王霞.《網絡謎蹤》：桌面電影對未來影像形態還在啟示之中[N].中國電影報，2019-01-03（007）.

[3]SunnyRain.新瓶裝舊酒，卻別有一番滋味[EB/OL].[2019-02-10].https：//movie.douban.com/review/9595568/.

[4]張凈雨.彈窗驚魂：桌面電影中的主體、他者與世界[J].電影藝術，2019（01）.

[5]吳瓊.電影院：一種拉康式的閱讀[J].中國人民大學學報，2011（06）.

[6]磨蹭蹭蘑菇.John Cho， Aneesh Chaganty & Sev Ohanian Chat ‘Searching[EB/OL].[2019-2-10].https：//v.youku.com/v_show/id_XMzc0NzMyMDUyOA==.html？spm=a2h0k.11417342.soresults.dtitle.

[7]歐文·戈夫曼.日常生活中的自我呈現[M].北京：北京大學出版社，2016.