柴科夫斯基《四季》之《一月》的作品分析

馮 旗

（西北師范大學音樂學院，甘肅 蘭州 730070）

一、創作背景

彼得?伊里奇?柴科夫斯基（1840-1893），十九世紀偉大的俄羅斯浪漫樂派作曲家、音樂教育家，也是俄羅斯民族樂派的重要代表人物。他的創作范圍非常廣泛，涉及交響樂、歌劇、舞劇、音樂會序曲、協奏曲、室內樂及聲樂浪漫曲等多種體裁，為后世留下了大量的名作。其中，鋼琴套曲《四季》是柴科夫斯基在1876年應彼得堡《小說家》雜志的主編貝納德之邀而寫的，十二首作品分別描寫了俄羅斯人民在十二個月份中不同的生活風俗和特征。同時，每首樂曲都附上了俄羅斯著名詩人所作的相應的小詩。在作品《一月——在爐邊》中就附有普希金的詩：“在那寧靜安逸的角落，已經籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”。

二、曲式結構

《一月》是一個帶三聲中部的復三部曲式。主調為A大調，首部、中部、再現部均為單三部曲式，在中部結束之后運用連接的手法完美過渡到再現部。隨后，再現部是對首部的擴展變化再現，緊接尾聲，完美結束全曲。

（一）首部（1-29）

作品首部為帶再現的單三部曲式，B段為發展型中段，A'是對A段的減縮再現。A段分為a和a'兩個平行樂句，為4+6的非方整型結構。a句運用前八后十六加二八的節奏型搭配上行旋律線條的材料，為全曲的主題動機，同時又可以分為2個對稱的樂節，并運用頂針的手法連接起來。a'句在a句的基礎上進行模仿、重復的手法進行擴展，從第7小節開始的#D音和持續的低音B，暗示了接下來的轉調，在樂段結束處的A大調的屬和弦同時也是E大調的主和弦，過渡完美而緊密。

譜例1

B段分為b和b'兩個平行樂句，為4+7的非方整型結構，b句運用A段的主題材料進行擴展變化，同時轉到主調的屬關系調上。b'句在b句的基礎上頻繁轉調，第15小節以14小節為模進主題并轉到bA大調，第16小節再次向上三度模進轉到C和聲大調，第20小節轉到B大調，經過一系列屬到主的進行層層遞進，推動全曲的情緒變化，最后收攏于B大調主和弦結束。

譜例2

A'段為減縮再現，繼B段頻繁轉調后回到主調，在第28小節處再次轉到屬關系調，并且結束在屬和弦上，既是首部的結束，又給中部的音樂發展留有余地。

（二）中部（30-61）

作品中部同樣為帶再現的單三部曲式，結構完整、清晰，產生新的主題材料與首部主題形成對比，營造一種幻想、浪漫的氛圍，在最后一個段落轉化為連接部，使中部與再現部的銜接變的緊密。所以，該中部為三聲中部。

譜例3

C段以E大調的同主音小調——e小調開始，可以分為c和c'兩個平行樂句，為4+4的方整型結構。c句由兩個不同的主題材料構成，一個是柱式和弦加上下行旋律音階，#A音給人一種疑問、困惑的感覺；另一個則是用大山型的琶音營造一種幻想、浪漫的音樂氛圍。

D段轉到降A大調上，分為d和d'兩個平行樂句，為4+5的非方整型結構。材料是采用C段的第二個琶音式的主體材料，同時在右手配上優美的單音旋律，與C段形成對比，使其更具浪漫色彩。C'段為減縮再現，在c"句減縮為兩小節的樂句，隨后緊接連接部。

譜例4

連接部依然是持續中部的主調——e小調，并且運用D段的材料進行延伸，持續的和弦既是e小調的屬7和弦也是再現部A大調的重屬7和弦，是中部的延續也是再現部的屬準備，使其過渡的非常完美。

（三）再現部（62-102）

作品再現部是對首部的變化再現。A段與首部是完全一樣的。但在B段的b'句沒有使用重復的手法，使樂句減縮為6個小節。隨后，在再現段的結束處沒有終止在A大調的主和弦上，而是進行了變化擴展。

譜例5

從92小節開始采用A大調的K46和弦一直持續到95小節，出現了A大調的屬2和弦，96小節終止在主和弦。同時，緊接尾聲主和聲持續并擴充，運用了中部琶音和下行音階的主題材料，以最弱的力度穩定持續到全曲結束。

譜例6

三、結語

通過對《一月——在爐邊》的曲式結構分析，可以更清楚的看到柴科夫斯基對復三部結構細膩的處理手法。作品看似轉調頻繁，但實際上是以主屬關系轉調為主的。同時，柴可夫斯基作為俄羅斯民族樂派的重要代表人物，在整首作品中大量的運用了離調和弦來連接過渡，具有濃郁的俄羅斯民族音樂的風格特點，也充分現實了作曲家高超的寫作手法和技巧。作曲家以優美、動聽的旋律，細膩的描繪了一月份俄羅斯人們生活的情景，展現了俄羅斯獨特的民族風情。