中國電視真人秀節目發展研究

徐少婷

摘要：中國電視真人秀節目自2000年開始，從模仿借鑒到購買版權再到自主創新，十幾年來經過了發展、繁榮，最終到達百花爭鳴時期。本文主要分析中國真人秀節目的發展歷程、節目特點，為未來的發展方向提供一點思路。

關鍵詞：真人秀;發展;特點;發展方向

什么是電視真人秀節目？譯自英語“Reality TV”，翻譯成中文無非三個字：真、人、秀。它與其他綜藝節目最大的不同就是以人為本的真實性，而真實性，則是勾起我們觀看欲望的精髓所在。據查，最早的真人秀節目來自1999年荷蘭《老大哥》節目，2000年，隨著美國的真人秀節目《幸存者》的熱播，真人秀的浪潮開始在全世界掀起。

一、中國電視真人秀節目的發展

2000年，廣東電視臺推出了第一檔國內真人秀節目《生存大挑戰》，在國內產生了極大的影響，拉開了中國電視真人秀的帷幕。

2003年起，中國真人秀開始由“生存體驗類”向“平民選秀類”轉型。2004年，湖南衛視選秀節目《超級女聲》橫空出世，它向全國喜愛唱歌、懷揣著明星夢的女生們提供了一個絕佳的舞臺，通過電視直播、短信投票等方式讓觀眾感受到了自己參與其中的重要性，激起了大眾的熱情，把中國真人秀節目推上了第一個高潮。此后，電視臺之間的惡性競爭造成選秀節目泛濫，節目同質化問題、模仿抄襲問題非常嚴重，使得真人秀節目制作水平降低，觀眾的觀看興趣日益下降。

2010至2014年，是中國真人秀節目的發展繁榮時期，各大衛視斥巨資購進國外成功的真人秀節目版權，原版公司對節目的制作的各個環節提供幫助，使得節目的制作水平不斷提高。2010年，東方衛視購進《中國達人秀》的版權。2012年，燦星制作公司購買了荷蘭《The Voice》版權，聯合東方衛視制作播出了《中國好聲音》。2013年，湖南衛視購買了韓國《爸爸！我們去哪兒》版權，制作了中國版《爸爸去哪兒》。2014年，浙江衛視購買了韓國《Running Man》版權，制作推出了《奔跑吧兄弟》。這些節目均獲得了巨大的成功，將中國真人秀節目推上了第二個高潮。但隨著版權節目第二季、第三季、第四季不斷播出，形式內容大同小異，缺乏本土化創新，使得觀眾對這些類型的節目產生了審美疲勞。同時，因購買國外版權節目的泛濫，導致國內原創節目更加匱乏，受到國內大量觀眾的批評，觀眾們強烈希望能看到更多原創節目的出現。

2014年至今，中國真人秀節目走上了百花爭鳴的時期，制作精良的原創節目逐漸涌現。2014年初，江蘇衛視制作了首檔大型科學類真人秀電視節目《最強大腦》，這檔節目有別于以往唱歌、跳舞、喜劇等節目類型，將科學作為主打方向，以“讓科學流行起來”作為口號，成功打造了科學智力類節目品牌，獲得了廣泛的好評。2017年，浙江衛視制作了原創演技競演類節目《演員的誕生》，節目以演技為視角，為有實力的追夢演員搭建一個演技切磋的真實平臺。2018年11月，該節目與美國IOI公司簽署模式銷售協議，授權其在美國、英國、加拿大等地區制作國際版《I AM THE ACTOR》，成為了中國節目版權輸出的一次成功探索。

二、中國電視真人秀節目的特點

（一）節目泛明星化

中國真人秀90%的節目請來的參與者都是明星，演員們演繹不同人物的人生卻被各種角色特征所掩蓋，歌手們演繹首首故事、傳遞微妙情緒，卻只能在花邊新聞中被人喜歡或者唾罵。真人秀節目滿足了觀眾的好奇心，明星的光環背后究竟是怎樣一個真實的人物，這個人物是值得被人尊敬還是可以在他身上指指點點，一個節目給予了觀眾足夠的時間和機會去行使自己的主動權。

（二）人物具有重復性

在固定而規律的播出時間里，觀眾看到的都是相對固定的人物，他們擁有觀眾熟悉的面孔、熟悉的人物關系、熟悉的喜好特點。在重復而加強的喜怒哀樂中，觀眾心中與曾經高高在上的明星之間的距離是越來越近的，就好比談戀愛，對一個人的了解在一天天增多，愛恨自然就會越來越“走心”。不僅如此，慢慢消除神秘感而獲得真實認知的過程，可以給人帶來極大的成就感。

（三）善于制造矛盾沖突

中國真人秀節目常常通過制造沖突及矛盾，得到嘉賓、也就是“人”的真實反應和表現。通常是在節目中設置一個目標，為了爭奪這個目標，嘉賓們展開一系列體力和腦力的競爭，矛盾沖突自然產生。《歌手》、《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》這些真人秀節目中的目標競爭模式已經非常明顯。當然，也不是所有真人秀都以競爭某一個目標而產生沖突矛盾，對于《我們相愛吧》、《爸爸回來了》這類節目，以嘉賓各自的搭檔或家庭為單位，展現小單元內的喜怒哀樂，鏡頭語言也常常是平行蒙太奇的表達方式，大的矛盾沖突是沒有的，但它們緊緊拽住了情感線這條命脈，所以在這樣的“秀”里，我們重點是要去感受人情冷暖，體會在純粹的情感中人性的美與丑，這其實也是人類情緒和思維上內在的矛盾沖突。

（四）策劃痕跡較重，有其獨特的“劇本”

這場“秀”要怎么演，矛盾沖突要如何開展，最終達到一個什么目的或者完成一個什么目標，這都是策劃要做的事情。野外生存、軍營體驗等這一類真人秀節目的策劃痕跡相對不會那么多，因為他們有特定的環境，人物關系相對比較固定。而像《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》這些真人秀節目，節目中的場景時常變化，空間相對開放，人物關系相對復雜，不可把握的因素也就更多，這類真人秀中就必須要求更為著重的策劃痕跡，矛盾沖突才會按照設計的框架戲劇化地產生，最終沿著一條軌跡向目標推進。

三、中國電視真人秀節目未來的發展方向

（一）增強創新意識與能力，融合中國文化，挖掘本土特色，打造具有中國特色的真人秀品牌節目

盲目的借鑒、模仿甚至抄襲國外節目，越來越引起國內觀眾的反感。照搬國外節目的規則并不一定適合中國人的觀賞習慣，中國文化博大精深，很多文化精粹需要通過電視節目發揚與傳承。我們必須融合中國自己的文化、資源特色，根據中國觀眾的習慣設計適合的游戲規則，這樣制作出來的節目才會符合中國觀眾的審美習慣，才能使我們的節目更有特色，才能培養出忠實的觀眾。

（二）走出“泛明星化”的怪圈，將鏡頭更多地聚焦大眾百姓

為了創造賣點，提高收視，目前中國真人秀節目大部分都邀請的明星參加，讓他們唱歌、跳舞、演戲、玩游戲、運動、配音，甚至還有相親、戀愛等。不可否認，明星具有其巨大的號召力和可看性，容易成為受眾的焦點，但是過于“泛明星化”，不僅造成節目制作成本提高，相同明星多度重復出現，也容易讓觀眾產生審美疲勞。未來真人秀節目，應當適當打造平民化的選手群，使各行各業的大眾百姓、各階層民眾參與到“真人秀”當中，聚焦社會熱點，引發觀眾更多的思考與探討。

（三） 充分把握年輕受眾心理，完善受眾反饋渠道，使觀眾進一步增強對節目的參與感

好看的真人秀節目之所以受歡迎，是因為它滿足受眾的心理。真人秀節目的主要受眾人群為年輕人，怎樣充分把握年輕受眾心理，制作出讓他們滿意的節目，培養忠實的觀眾，對于電視臺來說非常重要。把握受眾心理的一個非常重要的手段就是觀眾的節目反饋，電視臺應充分利用多種形式的反饋渠道，及時掌握觀眾對節目的觀感和意見建議，提高他們節目的參與程度，同時要適當地采納觀眾合理的建議，不斷使節目得以優化、完善，這樣才能制作出使受眾滿意的優質節目。

參考文獻：

[1]魏曉萌.新媒體時代電視真人秀節目的社會化營銷傳播[D].陜西師范大學碩士論文，2016，5，1.

[2]張琦.芻議兒童真人秀《爸爸去哪兒》的藝術創新[J].當代電視，2013，12，1.