民族聲樂曲《春江花月夜》的藝術特色分析

廖紅梅

摘要：《春江花月夜》是改編自同名詩作的一首民族聲樂曲，其是一種以民族管弦樂器為主、鋼琴樂器為輔改編成的具有中西合璧特色的樂曲。在演唱上，以民族唱腔為主、以高潮的花腔唱法為輔，體現(xiàn)詩作中浪漫、富有哲學幻想的情懷。中西合璧的編曲和演唱方式就像是中國傳統(tǒng)文化中的太極，陰陽兩極、虛實互補，創(chuàng)造出一個具有浪漫主義色彩同時又極其美妙的意境。

關鍵詞：民族聲樂曲;《春江花月夜》;藝術特色分析

張若虛的《春江花月夜》是已經(jīng)流傳了幾千年的著名詩作，以其浪漫、富有哲學幻想色彩著稱。而經(jīng)過改編后的民族聲樂曲《春江花月夜》不但繼承了詩作的全部特點，并且從創(chuàng)作體裁和創(chuàng)作特色都在原作的基礎上增光添彩。將詩作改編成民族樂曲的例子有很多，但是似乎都沒有《春江花月夜》這么成功，本文章將從其藝術特色的角度下手，分析這首名揚海外的民族聲樂曲《春江花月夜》。

一、民族聲樂曲《春江花月夜》的歷史背景

民族聲樂曲《春江花月夜》是根據(jù)同名詞牌《春江花月夜》改編而成的，詞牌《春江花月夜》分為楊廣和張若虛兩位詩人所做的兩種不同的詩作。隋煬帝楊廣的《春江花月夜》是現(xiàn)存最早的兩首詩。若將二位詩人的詩作放在一起進行比較就會發(fā)現(xiàn)，張若虛的《春江花月夜》是收到楊廣的詞的啟發(fā)的。民族聲樂曲是根據(jù)張若虛的《春江花月夜》改編而成的，詳細生動的描繪了春天夜晚帶有月色的江邊風光，給人一種美輪美奐、無法自拔的陶醉感。《春江花月夜》到了明清時代就已經(jīng)被用作古曲，到了現(xiàn)代則融合了管弦等樂曲，利用民樂的表達手段為這首詞賦予了全新的生命力。將西方的花腔女高音和中國古典樂器相結合，發(fā)揮其各有的特色，使《春江花月夜》這首民族聲樂曲成為了中國古代詞作改編中的經(jīng)典之作。

二、民族聲樂曲《春江花月夜》的發(fā)展歷史

《春江花月夜》是由唐代詩人張若虛的同名詩作改編而成，是一首長詩。一開始，是由上海民樂團的成員柳堯章發(fā)現(xiàn)了這首詩，通過了解，柳堯章發(fā)現(xiàn)這首詞曾經(jīng)早在明清時期就被譜成了曲進行傳唱，于是然后萌生了想要重新為這首詩作譜曲的想法。隨后，經(jīng)過不斷地嘗試，柳堯章發(fā)現(xiàn)，《夕陽蕭鼓》十分適合與這首詩作結合。可是，當時這首《夕陽蕭鼓》已經(jīng)小有名氣了，它是著名的琵琶古曲。怎么將二者結合，并且結合的富有新意和創(chuàng)意，是柳堯章面臨的困境。后來，經(jīng)過柳堯章反復的研讀、體會詩作中蘊含的感情色彩，最后決定加入民族管弦樂器將其變成一首民族聲樂曲。一來既能跟《夕陽蕭鼓》相結合同時又不會和琵琶古曲相似，二來詩句中描繪的感情似乎也只有民族管弦樂器能體現(xiàn)其濃厚的感情。于是，由琵琶古曲《夕陽蕭鼓》改編而成的曲加上由詩人張若虛譜寫的詩句，就這樣民族樂曲版本的《春江花月夜》就誕生了。實際上，在誕生初期，這首民族樂曲并不與《春江花月夜》重名，后來是在鄭覲文的建議下，《春江花月夜》才真正作為這首改編后的民族樂曲的名字出現(xiàn)。為了避免與詩作的混淆，還十分俏皮的加了一個標注著音樂內(nèi)容的小標題。一經(jīng)問世，就飽受國內(nèi)外聽眾的歡迎。

以上便是民族樂曲《春江花月夜》的誕生過程，說來只有兩三句，但是實際過程中付出的艱辛卻是外人所想象不到的。文化內(nèi)容和藝術創(chuàng)造是相通的，說不清是文學作品推動了藝術創(chuàng)作的發(fā)展還是藝術氛圍萌發(fā)了文學作品的誕生。實際上，在民族樂曲《春江花月夜》誕生之后，為了表示對這首民族樂曲以及對詩人張若虛的作品的喜愛，國內(nèi)外的作詞作曲家紛紛對其進行改編致敬。這首民族樂曲曾先后被改編為交響音樂詩、木管五重奏以及鋼琴曲等等。雖然改編的形式很多，但是其宗旨卻是萬變不離其宗，都是在用現(xiàn)代的新的創(chuàng)作手法來對傳統(tǒng)文化精華進行改編和致敬。不同的音樂形式有著不同的表現(xiàn)方式，通過不同的創(chuàng)作手法讓傳統(tǒng)的值得流傳的文化精華得以煥發(fā)新的生機。

三、民族聲樂曲《春江花月夜》的藝術特色

民族聲樂曲《春江花月夜》主要以民族管弦樂器作為作曲的核心樂器，但是人聲演部分卻融入了西方隨想曲的風格，并且在樂曲的演奏過程中加入鋼琴等樂器，體現(xiàn)中西合璧的特點。這樣的作曲風格是一次具有突破性意義的改編，其實這樣的改編方式也不是沒有依據(jù)的。張若虛的《春江花月夜》描繪的就是在江邊的浪漫風光，鋼琴的融入正好中和了管弦樂器中太過鋒利的部分，體現(xiàn)詩作中富有浪漫和幻想色彩的部分。但是，在改編的結構上，仍采取的是中國民族音樂多段連綴的編輯手法，保留了中國傳統(tǒng)民族唱腔的鮮明特色。

四、結束語

總的來說，民族樂曲《春江花月夜》的廣泛傳播除了依靠傳統(tǒng)詩作的浪漫情懷之外，其獨特的改編手法也是值得學習的。比如，在樂曲結尾的時候，它沒有采取一般的民歌作曲方式將調(diào)子降下去，反而反其道而行之，在句尾用鋼琴反八度的演奏方式將調(diào)子持續(xù)升高。伴隨著人聲富有張力的表現(xiàn)方式，將歌曲再次推向高潮。可以看出，民族聲樂曲《春江花月夜》的改編方式是獨具一格的。

參考文獻：

[1]黨義歌.淺析聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特點[J].北方音樂，2017（2）：82-82.

[2]衣秋雨.淺談如何像說話般歌唱——以聲樂隨想曲《春江花月夜》為例[J].北方音樂，2017，37（3）：44-44.

[3]王彬.聆聽流動的畫卷——聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作審美[J].音樂創(chuàng)作，2018（1）：119-120.