芻議和弦外音在俄羅斯音樂作品中的 運用與實踐

王曄 李慶坤

摘 要：通過對和弦外音的理論梳理，分析和弦外音在俄羅斯作曲家作品中的使用情況以及在多聲部寫作中的運用與實踐，體會和弦外音的重要性，有助于我們深刻地認識和弦外音在音樂表現中的重要作用，豐富音樂的表現手段及音樂和聲進行的音響色彩，加強音樂的流動性。

關鍵詞：俄羅斯音樂 和弦外音

一、和弦外音的界定

在《和聲學教程》①一書中，桑桐先生將和弦外音界說為：“在一定的和聲基礎上，將聲部作節(jié)奏性的、音型化的處理，稱為‘旋律華彩或‘音型化。它主要應用于旋律聲部，但亦可發(fā)生于其他聲部。在音型化的處理中，常有一些不屬于和弦結構內的音出現，這些音稱為和弦外音。”在《和弦外音與織體》②一文中，劉康華將和弦外音界說為：在一個和弦發(fā)響的自始自終，任何一個聲部中出現的該和弦結構以外的音，稱為和弦外音。美國音樂理論家瓦爾特·辟斯頓在《和聲學》③一書中指出：從本質上來說，和弦外音屬于基于縱向結構產生的寄生性質的非結構音。

通過上述文章與書籍對和弦外音的概述可以發(fā)現，和弦外音形成于聲部運動的過程中，不屬于和弦結構內的音。和弦外音的發(fā)展與豐富經過了漫長的歷史時期，和弦外音作為不協和音響的主要來源，在力度、節(jié)奏、和聲結構上，賦予了鮮明的對比效果，產生了豐富的和聲色彩和調式色彩的變化。加強了音樂的流動性，使和聲更充滿了向前推進的動力，在音樂作品中發(fā)揮著十分重要的作用。

二、和弦外音的具體劃分種類

根據和弦外音在音樂中所處的節(jié)拍位置進行劃分，共分為兩大類：一是強拍和弦外音，二是弱拍和弦外音。其中強拍和弦外音包含延留音、倚音，弱拍和弦外音包含經過音（自然經過音、半音經過音）、輔助音（自然的、半音的、跳進的輔助音）、先現音。和弦外音除了在旋律聲部使用外，在其他聲部也可以使用，從而形成多重和弦外音。在和弦外音的使用上還有幾種特殊情況，如和弦外音的延遲解決、跳進的輔助音等。

作為強拍強位置的和弦外音，延留音將之前出現的協和音，延留至下一小節(jié)的強位置上，形成音響上的碰撞，而后再進行解決，從而實現了由協和到不協和再到協和的歷程。同樣作為強拍和弦外音的倚音同延留音一樣，在強拍上形成和聲沖突，隨后解決在弱拍或弱位置上，使音響從不協和走向協和。

與延留音和倚音相比較來說，經過音則出現在弱位置上。經過音與左手和弦構成音響上的復雜性、矛盾性以及不協和感。由于音與音之間的級進進行，彼此之間的強烈傾向增加。而輔助音的使用，則在和聲上產生出音響上的沖突效果。由于非和弦音的加入，使橫向的旋律更具有歌唱性和流動感。此外，還有一種輔助音的派生形式，那就是跳進的輔助音，是一種與前、后和弦音高不同的和弦音，形成級進到跳進或者跳進到級進關系的和弦外音。先現音也是作為弱拍弱位置上的和弦外音，在縱向上形成和聲沖突，產生出不協和音響，提前為后一個和弦音做了準備。

多聲部音樂最重要的表現手段之一就是和聲，它不僅強調縱向和弦的音響，還強調橫向聲部的線條。和弦外音的使用加強了聲部的旋律性。因此，在四聲部寫作中，和弦外音的使用可以增加聲部的流暢性，并且使各個旋律聲部之間進行相互協調。

三、和弦外音在音樂作品中的運用

和弦外音的運用對于每個歷史時期的音樂作品都有著十分重要的推動作用。通過對作曲家音樂作品中和弦外音的分析與研究，更深入而全面地了解作曲家的創(chuàng)作特點，感受和弦外音在音樂作品中所表達的復雜、矛盾和對比的情感。

1.延留音的應用

例3—1：

該片段節(jié)選自柴可夫斯基《葉鋪蓋尼·奧涅金》第二場，調性為#c小調，在第一小節(jié)第三拍開始，每一拍的強拍位置柴可夫斯基都采用了延留音這一手法，隨后解決到和弦音上，這種手法的應用，在縱向上，使音樂獲得了豐富的色彩變化，使音響復雜化。

還有種情況，就是在和弦外音所產生的不協和進行解決時，在它與它的解決音之間加入一個，或是幾個中間的音而被推遲，我們稱之為和弦外音的延遲解決。在和弦外音和解決音之間加一個反方向的輔助音，這樣就在解決音的前面形成一個圍繞，從而加強了傾向于這個和弦音的傾向性。

2.倚音的應用

例3—2：

該片段節(jié)選自列比科夫《圓舞曲》，調性為#f小調。音樂以主和弦開始，從第一小節(jié)開始使用和弦外音，每一小節(jié)的強拍位置都采用倚音這種寫作手法，與低音聲部組成了不協和音程，加劇了緊張性。隨后倚音規(guī)范的向下解決，使和弦的音響又恢復了協和。

3.經過音的應用

例3—3：

該片段節(jié)選自斯克里亞賓《鋼琴協奏曲》，該樂曲片段為#F大調，從第一小節(jié)開始，右手旋律的經過音表現為下行的音階級進形式，通常是一帶而過，轉瞬即逝，不會有過多停留。第三小節(jié)前第三拍為二級七和弦的經過用法，旋律聲部與低音聲部形成反向進行。經過音的應用使音樂形成了弱拍上的不協和，使得旋律聲部更加連貫，但在縱向上產生出緊張的和聲效果，表達了復雜、矛盾和對比的音樂情感，推動音樂向后發(fā)展的動力。

4.輔助音的應用

例3—4：

該片段節(jié)選自柴可夫斯基《俄羅斯舞》，調性為a小調。在該片段中柴可夫斯基運用了大量輔助音這一手法， 使和弦外音與和弦音之間產生了不協和音程，并采用連續(xù)的變格進行直至音樂結束。柴可夫斯基巧妙地使用了和弦外音，使得作品的縱向音響產生了豐富的色彩。

5.先現音的應用

例3—5：

該片段節(jié)選自柴可夫斯基《G大調鋼琴奏鳴曲》第一樂章開始的兩小節(jié)，調性為G大調。主題旋律的核心是由兩個保持二度上行關系的強奏音組成。弱起小節(jié)的和弦音為第一小節(jié)主六和弦的先現音，構成三重、四重先現音。此后出現的三十二分音符均為下一拍和弦音的先現音，形成一種節(jié)奏上獨特和富于表現力的和弦陳述方式。先現音的使用打破了原來規(guī)整的節(jié)奏，使得節(jié)奏不死板無趣，整體部分更加旋律化。

通過對和弦外音在其作品中運用的研究與分析，可以更全面、更深入地了解作曲家的創(chuàng)作特點，以此來探索作曲家是如何利用和弦外音來為音樂增添色彩的。和弦音與和弦外音是音樂作品中和聲結構的重要組成部分，對于作品藝術性的表現有著非常大的促進作用。和弦外音以不協和關系為基礎，改變著人們的聽覺習慣，且迸發(fā)出鮮明的時代氣息。和弦外音是我們在和聲學習中非常重要的一部分，也是基礎和聲與和聲寫作應用的一個分水嶺。和弦外音隨著和聲思維的豐富不斷發(fā)展，使作曲家在使用和聲材料與聲部進行方面獲得多種多樣的表現，和弦外音在旋律或和聲中的地位，愈益顯得重要。

通過上述對和弦外音的梳理與分析，得出以下兩方面結論：首先，在音響效果上：和弦外音對和聲的表演意義有著非常強的作用，在縱向上，和弦外音使音樂獲得了豐富的色彩變化，使音響復雜化。在橫向上，使橫向聲部旋律化，音樂獲得發(fā)展動力。在整體上，和弦外音更鮮明地表達了復雜、矛盾和對比的音樂情感。其次，從和弦外音的發(fā)展歷程來看：在多聲音樂發(fā)展的歷史長河之中，和弦外音的運用更加廣泛和自由。和弦外音的類型和形式也多種多樣，和聲走向變得生動、更富旋律感，和聲的發(fā)展朝著色彩化邁進。在和弦外音運用的藝術處理中，逐步朝著個性化去開拓，形成了鮮明的個性。在大小調和聲體系中，和弦外音的應用使聲部進行緊張的和聲效果，是表達復雜、矛盾和對比的音樂情感所采用的一種手法，了解和掌握和弦外音的種類，是很好地運用這一手法的先決條件。

注釋：

①桑桐.和聲學教程[M].上海音樂出版社，2001：69.

②劉康華.和弦外音與織體[J].中央音樂學院學報，1982：（4）.

③瓦爾特·辟斯頓.和聲學[M].人民音樂出版社，1956：108.

參考文獻：

[1]劉康華.和弦外音與織體[J].中央音樂學院學報，1982，（4）.

[2]戚淵.柴可夫斯基的G大調鋼琴奏鳴曲[J].音樂藝術，1993，（2）.

注：本文系黑龍江省藝術科學規(guī)劃項目，項目名稱：文化交流視域下中俄作曲家文明互鑒研究，編號：2019A001。