論當代戲劇編劇創作面對的挑戰

侯珺

摘要：戲劇是人類發展歷史當中一顆璀璨的明珠，它不僅具有比較高的文學特征，還有很強的舞臺效果，其自身蘊含的文學和藝術性在編劇創編中能夠同時展現出來，從而讓戲劇的生命氣息更具鮮活性，而且也能蘊含人文藝術特點。隨著時代的進步，觀眾對戲劇的需求也逐漸提高，戲劇編劇的創作面臨著新的挑戰。

關鍵詞：當代戲劇;戲劇編劇;編劇創作;挑戰

在戲劇整體框架中，劇本是一臺戲劇之本，而編劇是劇本的創作者，其重要性不言而喻。隨著我國經濟的飛速發展，戲劇相應的理念和思想也在不斷地進步，戲劇創作的環境和需求也不斷地發生變化，這對戲劇編劇創作提出了新的挑戰。本文探討了現代背景下，戲劇編劇創作所面對的

挑戰。

一、來自現代環境的挑戰

（一）體制環境的挑戰

當前，我國戲劇管理的體制基本上有兩種，一種是體制內，一種是體制外，但不管是哪一種都屬于政府的文化管理形式，分析其本質是政治意識形態的指向。首先，我國部分戲劇編劇在創作層面對體制有著一定的困擾，這是源自我國80年代的戲劇體制改革，在那次改革之中，沒能有效地促使戲劇藝術快速健康的發展，但卻造成了戲劇危機，這讓部分編劇對戲劇體制改革有了一定的陰影。隨著經濟的發展，人們對戲劇的需求增多，我國政府也逐漸看到自身在促進戲劇發展中的責任，也加強了戲劇藝術方面的政策和資金的扶持，在這個過程中，解決了戲劇相關方面的資金問題，但資金撥付的彈性政策還是給創作帶來了很多不確定性。

（二）經濟環境的挑戰

在我國經濟發展歷史當中，因為原來的計劃經濟無法適應我國經濟的迅速發展，所以進行了一系列的經濟改革來適應發展。中國的改革開放拉起了經濟發展的大潮，人們隨著經濟的發展，物質生活的需求得到了一定程度的滿足，但也造成了部分人群過分追逐物質生活，與此同時，人們在物質生活上的滿足下開始追求精神生活。在現代經濟條件下，人們目光所聚集之處，商業就隨之而來，這就導致了相應的藝術消費具有了明顯的商業特征。在這些大背景下，戲劇編劇隨著這個趨勢具有了商業特征，其產生了一個具有當代特點的崗位——制片人。其實觀眾和制片人兩者之間的關系更近乎買和賣，在這個關系下，戲劇編劇期望自己所創作的作品能夠搬上舞臺，并且被廣大的觀眾所接受，但也不想放下藝術家的架子和創作的獨立性完全迎合市場的需求，這種互相矛盾的心理狀態讓戲劇編劇在創作中左右掙扎。

（三）文化環境的挑戰

近幾年，我國戲劇作品進入了一個奇怪的境地，戲劇作品內容更加廣泛，戲劇表現形式也多樣化，但作品中所蘊含的人文氣息卻成反比例下降，大部分作品猶如石沉大海，僅有個別作品，因其蘊含了人文氣息，所以受到了廣大觀眾的贊同。這種現象雖然讓戲劇傳播更加廣泛，但大部分作品卻成了文化專制的象征。這些人為的“實用性”標準不符合戲劇自然發展規律，也不利于其長期、健康的發展，更是給戲劇編劇創作帶來了扭曲的挑戰。我國大部分戲劇作品都不溫不火如同嚼蠟，這是現代戲劇藝術發展中的悲哀，只有作品中蘊含更多的思想和人文才能讓我國戲劇快速發展。

二、來自自身的挑戰

（一）自我定位的缺乏

一般來說，編劇有兩種界定，分別是藝術性和職業性。但是殘酷的現實社會會給予編劇充分的教訓，讓編劇能夠清楚的認知“編劇工作的重心如果專注在情節和人物，那么劇本就會走投無路”。從傳統意義上來講，編劇與作品的完整性是息息相關的，也就是劇本經過導演的二次創作成為舞臺作品。而上面陳述的問題卻又延伸出新的問題，那就是編劇的作品經由導演搬上舞臺并演出，那么就是真的非常幸運，但劇本在搬上舞臺的過程中被導演或者其他人員不負責任的篡改，編劇也只能保持緘默，這種情況已經讓編劇偏離了創作的重心。是選擇作品被篡改而妥協最終搬上舞臺，還是選擇劇本的走投無路，大部分編劇可能會毫不猶豫地選擇妥協。另外，編劇的作品經過導演搬上舞臺并且演出后，編劇獲得報酬這應該是正常的。如果未來經濟利益成為編劇創作核心追求，那么就會成為與美國好萊塢劇本流水線的復制品，這會阻礙戲劇的發展及編劇創作的創新和進步。

（二）體認意識缺乏

當上面的問題出現而且相關人員知道并且看出其問題的嚴重性，而大部分人沒有對此有相應的反應，那么就是這些人已經將自我意識放逐并且迷失。機械復制是現代信息技術發展的成果，并且具有當下時代的優點，在創作中也有著重要作用，已經成為戲劇編劇眼中的萬能鑰匙。但是，各種科技技術快速提高與時代的迅速變化，并不是說戲劇藝術也能夠隨著時代和科技的步伐進步和成長。就像機械復制自身所具有的先進性，這種先進性也給編劇帶來了相應的危機。如果編劇在戲劇創作過程中沒有堅持相應的原則，或者喪失體認意識，完全迎合大眾審美，只會有一種結果，就是編劇的創作成為觀眾的傀儡，長久之下將沒有存在的意義。編劇在進行創作時只考慮公眾審美和需求，后果就是千人一面。其實從西方后現代主義戲劇和轉變就能看到這些問題所在，比如劇本中的文本隨意摘用，完全把劇本的原創性拋棄，戲劇創作已經可有可無的現象非常常見，這些問題見之倍感震驚。從我國戲劇發展的角度來講，其中比較有特點的就是戲劇的導演中心制，在這個情況下也不能忽略劇本和編劇的作用，畢竟劇本是一劇之本，否則導演的二次創作就會失去意義。還有一部分導演沉迷于劇本文本的挪用，隨意地進行拼圖游戲滿足大眾的口味。

三、來自培養體系的挑戰

當前我國大部分戲劇作品因為數量多、質量低而飽受大眾吐槽，這其中原因非常多，而背后編劇培養不足是比較重要的一個原因。隨著我國經濟的飛速發展，影視戲劇產業也迎來了機遇期，讓戲劇作品在商業和社會上有了更高的價值，這種情況也為編劇行業提供了更多的崗位，并且能夠在我國歷史和文化的傳播中做出突出貢獻。但在機遇的同時也有挑戰，影視劇產業在機遇期的飛速發展，不僅給編劇培養體制帶來了挑戰，也給相應的文化、藝術教育帶來了挑戰。目前，編劇的培養和供應不再是僅有的幾所專業院校的任務，而是全國數百家具有影視專業的高校共同的任務。因為，當前真正的情況是培養出來的編劇數量不代表著質量，數量高、質量低這個情況是很多高校不愿看到的，也是與我國編劇的培養初衷相違背的。編劇培養體系和戲劇教育體系的缺失有三點。第一，編劇教育的核心宗旨產生了改變;第二，戲劇編劇相關的師資力量不匹配或者不足;第三，脫離了學以致用的教學任務。而且在編劇培養中有著一定的誤區。所以，高校在具體的教學實踐過程中注意學校和社會需求的差異，否則就會淪落成編劇技能培訓班。

四、結語

綜上所述，在現代經濟發展背景下，戲劇編劇所在的社會環境、經濟環境及文化氛圍，這些都是無法擺脫的現實，也是避無可避的挑戰，而來自編劇自身挑戰的自我定位和體認意識，這些就需要結合具體的情況具體分析，把控好自身的堅持和妥協，加強自身的存在感;對于編劇培養體系帶來的挑戰，則需要社會各界共同應對。這樣才能在回應挑戰的同時發現機遇，進而創作出更加優秀的作品，促進我國戲劇編劇產業的健康發展。

參考文獻

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