建構(gòu)軍旅文學(xué)的未來空間

鄭潤(rùn)良

如果說一個(gè)作家的誕生，其師承關(guān)系多少有些混沌不清的話，那么，在一個(gè)批評(píng)家誕生的過程中，其師承關(guān)系的影響則是比較清晰的。80后軍旅文學(xué)批評(píng)家傅逸塵，是朱向前先生的得意門生，也是朱向前之后最為重要的青年軍旅文學(xué)批評(píng)家，這一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)沒有異議。傅逸塵的軍旅文學(xué)研究，以問題意識(shí)著稱，也以他所命名的“新生代軍旅作家”著稱。他的研究既是對(duì)老師朱向前先生所關(guān)注問題的繼續(xù)思考，也是一種結(jié)合當(dāng)代文學(xué)與時(shí)代新語境對(duì)軍旅文學(xué)未來向度的一種重新探尋。

早在2006年，朱向前先生在《當(dāng)下軍旅文學(xué)的“四次浪潮”與“四種失衡”》中指出，如果以20 世紀(jì)50 年代中期如《保衛(wèi)延安》《紅日》《林海雪原》等作品標(biāo)志當(dāng)代軍旅文學(xué)的第一次浪潮；以五六十年代之交的《苦菜花》《烈火金剛》《敵后武工隊(duì)》等作品標(biāo)志當(dāng)代軍旅文學(xué)的第二次浪潮；以80 年代中期“當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)”（如《西線軼事》《高山下的花環(huán)》）、“歷史戰(zhàn)爭(zhēng)”（如《紅高粱》《靈旗》）、“和平軍營(yíng)”（如《射天狼》《凝眸》）“三條戰(zhàn)線”鼎足而立標(biāo)志當(dāng)代軍旅文學(xué)的第三次浪潮；那么我們就可以順理成章而又理直氣壯地把十年來長(zhǎng)篇小說的空前繁榮看成是當(dāng)代軍旅文學(xué)第四次浪潮的主要標(biāo)志。同時(shí)，朱向前先生認(rèn)為，在軍旅文學(xué)的“第四次浪潮”中存在體裁取向的失衡。相比于繁榮興旺的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，當(dāng)前的軍旅中短篇小說無論是在數(shù)量還是在質(zhì)量上，都無法令人滿意。這也許反映了時(shí)代的變遷，反映了讀圖時(shí)代中短篇小說這種小型文體的整體衰落。但越是在這種功利的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，為軍旅文學(xué)發(fā)展的整體和長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)，就越需要注意多種文學(xué)體裁之間的生態(tài)平衡，注意創(chuàng)作隊(duì)伍的梯次和后備人才的培養(yǎng)。朱先生的上述思考成為傅逸塵思考新世紀(jì)軍旅文學(xué)的起點(diǎn)?；诖罅康拈喿x和持續(xù)的觀察，傅逸塵認(rèn)為以長(zhǎng)篇小說的繁榮為代表的軍旅文學(xué)的第四次浪潮在2010年以來已經(jīng)終結(jié)，“令人遺憾的是，這種努力只有幾年時(shí)光，很快就被世俗化、娛樂化的影視劇所同構(gòu)，諸多優(yōu)秀軍旅作家轉(zhuǎn)換為影視劇的寫手，被朱向前先生命名為軍旅文學(xué)的‘第四次浪潮在我看來已經(jīng)終結(jié)。”（張麗軍、傅逸塵《建構(gòu)軍旅文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)實(shí)主義倫理》）正是在這種狀況下，傅逸塵認(rèn)為朱向前所提出的“創(chuàng)作隊(duì)伍的梯次和后備人才的培養(yǎng)”問題顯得格外嚴(yán)峻，軍旅文學(xué)的優(yōu)秀寫手紛紛轉(zhuǎn)向影視業(yè)，使得軍旅長(zhǎng)篇小說的質(zhì)量嚴(yán)重下滑，也使得軍旅文學(xué)的發(fā)展后繼乏力，軍旅文學(xué)急需新的生力軍力量的補(bǔ)充。危機(jī)意識(shí)以及批評(píng)家的敏銳使得傅逸塵很快捕捉到了這支隊(duì)伍的存在，由此他吹響了新生代軍旅作家的集結(jié)號(hào)。2012年，傅逸塵在《和平年代的英雄主義如何表達(dá)？》一文中隆重介紹了一批嶄露頭角的70后軍旅作家，“無可否認(rèn)，新世紀(jì)軍旅文學(xué)生態(tài)環(huán)境劇烈變化。區(qū)別20世紀(jì)八九十年代軍旅文學(xué)，自新時(shí)期以來，無論是 80 年代之初的‘兩代作家在三條戰(zhàn)線作戰(zhàn)，還是90 年代之初的‘農(nóng)家軍歌，總體都呈現(xiàn)一種‘集團(tuán)沖鋒方式，人數(shù)眾多，聲勢(shì)浩大，不成思潮也成現(xiàn)象，不能不令文壇為之側(cè)目。然而，進(jìn)入新世紀(jì)以后，軍旅文學(xué)漸趨邊緣化。老作家紛紛向影視靠攏。令人欣慰的是21世紀(jì)以來，以李亞、王棵、王凱、王甜、朱旻鳶、裴指海、曾皓、盧一萍、劉猛等為代表的一批新生代軍旅作家走入讀者的視野，并逐漸嶄露頭角，創(chuàng)作實(shí)力不容小覷。他們的創(chuàng)作成果大多體現(xiàn)在中短篇小說領(lǐng)域，數(shù)量可觀，并有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。”顯然，傅逸塵所提出的“新生代軍旅文學(xué)”概念與21世紀(jì)批評(píng)界喜愛使用代際概念來劃分作家不無關(guān)系。新生代軍旅作家的一個(gè)最重要的共同之處即他們的出生年代主要都在70年代之后，以70后和80后為主。江山代有才人出，70后作家逐漸成為文壇主力是大勢(shì)所趨，并不稀奇。傅逸塵的卓越之處在于基于對(duì)21世紀(jì)軍旅文學(xué)創(chuàng)作狀況的整體性思考，總結(jié)出新生代軍旅作家審美創(chuàng)作方面的共同趨向與發(fā)展瓶頸，并對(duì)新生代軍旅作家以及總體上軍旅文學(xué)的未來發(fā)展提出了極具前瞻性而又切實(shí)的意見?！丁靶律避娐梦膶W(xué)整體觀》一文集結(jié)了他這方面的重要思考。

《“新生代”軍旅文學(xué)整體觀》無疑將成為軍旅文學(xué)研究史上的一篇重要論文。在這篇文章中，傅逸塵指出，“新生代軍旅作家”作為一個(gè)日漸活躍的寫作群體，以其獨(dú)特的審美體驗(yàn)與視角，觀照著當(dāng)代軍人的生存境遇和情感狀態(tài)，為和平時(shí)期的軍旅文學(xué)寫作開拓了新的資源和面向。他們更愿意將自己的文學(xué)目光聚焦于高強(qiáng)度壓力環(huán)境中的個(gè)體，表現(xiàn)逼仄空間內(nèi)小人物的內(nèi)心世界和命運(yùn)軌跡；在取材上，他們更善于挖掘日常生活中人物豐富而駁雜的生命情態(tài)和生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行放大甚至夸張化處理，探索柔軟敏感的人性與人的內(nèi)在心理，外化到文本層面便是無處不在的傷痛痕跡?！靶律娐米骷摇逼毡榫哂斜倔w的、異質(zhì)的獨(dú)特審美體驗(yàn)，具有重構(gòu)日常生活之詩學(xué)理想的文學(xué)自覺；在敘事內(nèi)容上，他們傾力展示平凡個(gè)體與世俗現(xiàn)實(shí)之間的種種糾葛，揭示新型軍人面對(duì)軍營(yíng)與社會(huì)的急速變化所遭受的各種尷尬的精神處境和命運(yùn)遭際；在倫理敘事與敘事倫理兩個(gè)層面上呈現(xiàn)出鮮明的特色，為21世紀(jì)初年的軍旅文學(xué)增添了一道別樣的風(fēng)景。傅逸塵基于新生代軍旅作家的審美特色，指出他們的創(chuàng)作與20世紀(jì)90年代以來的新寫實(shí)主義、底層文學(xué)、個(gè)人化寫作的隱秘關(guān)聯(lián)，也指出他們?cè)跉庀蟾窬?、現(xiàn)實(shí)性、想象力等方面的生長(zhǎng)瓶頸。

因此，由作家出版社出版的三卷本《“新生代軍旅作家”面面觀》以《“新生代”軍旅文學(xué)整體觀》一文作為前言和總論是再合適不過了。在傅逸塵編著的這部著作中，他以自己近年所關(guān)注的較為活躍的新生代軍旅作家王凱、王甜、盧一萍、王龍、蘭寧遠(yuǎn)、西元、董夏青青、李亞、丁曉平、李駿、海飛、楊獻(xiàn)平、徐藝嘉、裴指海、朱旻鳶、曾劍、胥得意、魏遠(yuǎn)峰、曹晶、曾皓等為重心，分別為每個(gè)作家設(shè)立了作品及研究專輯。在每個(gè)作家專輯中，第一部分為傅逸塵對(duì)該作家個(gè)人創(chuàng)作特色及代表作品的解析，第二部分為該作家的代表作及創(chuàng)作談，第三部分為其他評(píng)論家對(duì)該作家的作品評(píng)論，第四部分為該作家的訪談錄，這一部分內(nèi)容來自傅逸塵在《神劍》主持的“新生代軍旅作家對(duì)話錄”專欄，訪談內(nèi)容極為翔實(shí)豐富。可以看出，專輯的內(nèi)容設(shè)計(jì)很合理，包含了作家作品、創(chuàng)作談、訪談、評(píng)論等內(nèi)容。全書第一次全面展示了新生代軍旅作家的整體面貌與創(chuàng)作實(shí)績(jī)，為后來者研究新生代軍旅作家提供了有益的借鑒和參考。正如傅逸塵所言，“我所謂‘批評(píng)當(dāng)隨時(shí)代的最重要之處在于引領(lǐng)作家與文學(xué)，積極參與文學(xué)創(chuàng)作與時(shí)代精神的建構(gòu)?！薄丁靶律娐米骷摇泵婷嬗^》顯然不僅僅是一份對(duì)70后新生代軍旅作家階段性總結(jié)性的資料，它寄寓了傅逸塵對(duì)于未來軍旅文學(xué)的思考與期待。