虞佳 正是梅花吐香時(shí)

名未驚人藝驚人

從三百年前走來的川劇，落腳在鬧中取靜的一個(gè)老院子里，朱漆大門和四面廊檐上的斑駁雕花顯得院子年頭頗久，吻合川劇作為古老藝術(shù)的傳統(tǒng)，但不影響這里成為最現(xiàn)代的川劇表演劇場。不僅是因?yàn)槌啥际写▌⊙芯吭何挥诔啥际蟹比A地帶，離奢侈品林立的街道不過百來米距離。直到今天，川劇這一接地氣的藝術(shù)形式并沒有被發(fā)達(dá)的電視、電影甚至網(wǎng)絡(luò)所取代。川劇名家，同時(shí)也是省川劇院院長的陳智林曾說，“戲劇是一種鮮果藝術(shù)，有別于罐頭藝術(shù)，你吃的是新鮮蔬菜水果，直接吞下肚。”

所以，采訪的主角、“80后”的虞佳一動(dòng)嗓子一擺手，這個(gè)“年邁”的空間，一下子就跟著生動(dòng)美妙起來。這就是“鮮果”的妙處。又古又新的百年川戲正是在一代代青年演員身上實(shí)現(xiàn)弦歌不絕。

一種藝術(shù)，耐看是一種境界;一個(gè)演員，受端詳是一種魅力。觀景賞花忌一覽無余。年輕是優(yōu)勢，但青春優(yōu)勢必須轉(zhuǎn)化為藝術(shù)優(yōu)勢才久遠(yuǎn)，才迷人。對于青年演員，打眼固然重要，潤心更關(guān)鍵。再美的扮相，缺了內(nèi)涵，少了心性，很快就被人淡忘。虞佳的可貴之處是追求有意味的表演。

印象里的川劇演唱，有“高、直、吵、鬧”的痕跡，對聲腔的“嗓尖、聲干、音窄、刺耳”等現(xiàn)象不以為怪，演員總是“眉飛色舞”，角色情緒大開大合，比如《目連之母》里的劉氏一角，先是悲劇性的青衣，而后是喜劇性的花旦，從溫柔端莊轉(zhuǎn)換為歇斯底里，從逆來順受轉(zhuǎn)為堅(jiān)決抗?fàn)帯＿@種“犯功戲”，對演員是極大的考驗(yàn)，用力過猛，就可能劍拔弩張、聲嘶力竭、氣喘吁吁、咬牙掙扎。但是欣賞虞佳的表演，總會(huì)放心，不會(huì)擔(dān)心。首先她的性格沉靜，所以表演起來自然不會(huì)逾矩，給人一種持重大方的成熟感和審美性，但也因此常被老師“吐槽”“放不開”，因而又在這方面下過苦功，最終虞佳呈現(xiàn)出了以婉約明麗為主的川劇旦行的個(gè)性特色和演出風(fēng)范。她會(huì)從人物、從劇情出發(fā)，表現(xiàn)特定情境中角色的思想感情，也不失舞臺表現(xiàn)的藝術(shù)爆發(fā)力和灑爽脆勁，不時(shí)二者互動(dòng)兼容;她的唱腔甜潤而婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩而清晰，深情飽滿而分寸有度，藝姿多采而中規(guī)中矩，酣暢表現(xiàn)而無賣弄之嫌。

這種把控能力、駕馭能力、表現(xiàn)能力，在一場又一場的戲里練就;戲曲演員，不僅是教出來的，學(xué)岀來的，唱出來的，更是在舞臺上用戲“泡”岀來的，使自己積累的一切在臺上開花、結(jié)果。呼應(yīng)了陳智林的“鮮果藝術(shù)”，虞佳說，“舞臺上怎么樣就是怎么樣，沒有捷徑，就是一場一場演出來的。”

不領(lǐng)風(fēng)騷自風(fēng)騷

4月，第29屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)評選演出正如火如荼地進(jìn)行。《目連之母》競演時(shí)，虞佳調(diào)用平時(shí)所學(xué)、所知、所能、所積累、所長而做的多維度的展示，技驚四座，令所有人眼前一亮。全劇搖曳多姿，色調(diào)亮眼，唱，有聽頭，表演，有看頭，動(dòng)，有動(dòng)夫，舞，有精彩，全面展示了虞佳的唱、念、做、舞及手、眼、身、法、步的扎實(shí)基本功，舞臺化用的幾乎是一個(gè)戲曲演員的“全套本領(lǐng)”。同時(shí)，該劇始終保持極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，劇中人物飽滿豐富，虞佳塑造出劉氏四娘堅(jiān)韌的性格，演繹出劉氏四娘的悲憤和不悔。最終，評選結(jié)果出爐，虞佳憑借在川劇《目連之母》中的精彩表現(xiàn)成功“摘梅”！

然而，就算獲獎(jiǎng)，虞佳還是那個(gè)默默無聞的人;即使她在舞臺上風(fēng)情萬種，走下臺，洗盡鉛華，則素面朝天，不為人識。人生苦短，而一個(gè)演員活躍在舞臺上的時(shí)間就更為短暫了，一旦我們?yōu)樽约旱狞c(diǎn)滴成績沾沾自喜，時(shí)間就會(huì)毫不留情地溜走。虞佳深知這個(gè)道理，她抓緊一切時(shí)間學(xué)戲、練功，每時(shí)每刻都在爭取多學(xué)一點(diǎn)兒，多提高一點(diǎn)兒。在如今這個(gè)充滿誘惑的時(shí)代，一個(gè)年輕演員能夠如此執(zhí)著和勤奮是極為難能可貴的。

冬練三九夏練三伏，虞佳已經(jīng)堅(jiān)持了19年。15歲那年，虞佳進(jìn)入戲校學(xué)習(xí)，那時(shí)就已經(jīng)在寢室對著鏡子練表演，利用走路、洗衣服、上廁所等碎片時(shí)間練唱腔，睡前復(fù)習(xí)一天的課……“必須這個(gè)樣子，必須回課。這時(shí)候你已經(jīng)不是小學(xué)生了，自己知道自己該做什么，用心很重要，要長心。”這種用心，很快讓“插班生”虞佳，成為了川劇班里的佼佼者。2006年，虞佳進(jìn)入市川劇院，“我在學(xué)校演戲算是比較穩(wěn)、比較老練的，到了劇院后才發(fā)現(xiàn)，自己那點(diǎn)水平算啥呀。”知不足而后勇，老師陳巧茹看到虞佳如此用心學(xué)習(xí)，教導(dǎo)起來也自然樂此不疲。2008年至2010年，虞佳進(jìn)入四川省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院大專班繼續(xù)深造。她靜下心來學(xué)習(xí)，專下意來鉆研，敏悟中去進(jìn)取，不斷積累，錦上添花，心無旁騖，快馬加鞭，使她在踏實(shí)和優(yōu)勢中成長、成才，藝術(shù)的亮色紛紛不斷。

記得小時(shí)候看書家寫字，一筆拉下來竟然用力用到手發(fā)抖，心中暗想：太會(huì)做戲了，不就一只小小的毛筆，至于嗎？到年紀(jì)大一些了才明白，他們是在自己給自己設(shè)置一筆下來的阻力，或者說是自己跟自己較勁，這樣才有了力透紙背的勁道。《目連之母》是虞佳潛心學(xué)習(xí)的戲目之一。她把老師的表演視為學(xué)書的法帖，視為塑造新的人物形象的基礎(chǔ)。陳巧茹在臺上演，虞佳就在臺下學(xué)，老師唱，她唱，老師停，她停，到后面，陳巧茹演前半場，虞佳演后半場。這對虞佳來說是個(gè)“難活兒”。陳巧茹在前半場演出的效果非常火爆，掌聲不斷，一般人不敢去接這“燙手”的繼后演出。但虞佳心中有數(shù)，心中有陳巧茹以前成功演出的技藝風(fēng)貌。果然，虞佳演出順暢，十分完好。“法帖”之說，意在此也。虞佳塑造的劉氏，那樣的活潑靈動(dòng)，但一招一式又絕不離開老師的程式。這些程式并沒有束縛她，而是給她手段、給她靈感。陳巧茹的“傳”，虞佳的“承”，互為因果，成就顯著。

到了《目連之母》參加梅花獎(jiǎng)競演時(shí)，虞佳更是要把劉氏的一步一顰都雕琢得美輪美奐。虞佳的愛人王超對此深有體會(huì)。王超是市川劇院副院長、同時(shí)也是梅花獎(jiǎng)獲得者，每每守在虞佳旁邊，盯著每場排練，覺得有點(diǎn)不對頭時(shí)，剛一提出，虞佳已說在前頭：我不對！接著稍加指點(diǎn)，虞佳的感覺就對了……回了家二人還要討論，尋找不足之處，就連在赴廣西南寧競演的飛機(jī)上，仍在“復(fù)盤”抓細(xì)節(jié)。所以成就了今日川劇界的第一對“梅花”伉儷，成為文藝界的一曲佳話。川劇是古老劇種，又處西南一隅，談及川劇的繼承發(fā)揚(yáng)，比別的劇種確實(shí)多一份艱難。王超回憶過去，一年演不了幾出戲，整個(gè)劇院處于散養(yǎng)狀態(tài)，無事可干。現(xiàn)在回頭看來，卻是“必然的趨勢”：“大家的目光都在經(jīng)濟(jì)建設(shè)上。”王超的同學(xué)們幾乎都有“下海”的經(jīng)歷，有的人走了就沒有再回到這個(gè)行當(dāng)中來。“我們這批同學(xué)，應(yīng)該說基本功很扎實(shí)，文武行當(dāng)也都齊全，本來學(xué)了一身本領(lǐng)想好好演，但沒有人看川劇。”王超說。如今，這對伉儷還在守護(hù)著川劇這一劇種，也許對于當(dāng)今中國戲壇，有點(diǎn)小小的示范意義。

說回虞佳。有多少付出，就會(huì)有多少收獲。《目連之母》里，虞佳是絕對的主角，幾乎從頭唱到尾。生活里不領(lǐng)風(fēng)騷，舞臺上自風(fēng)騷，虞佳是一個(gè)沉穩(wěn)而奮進(jìn)的有心之人，她在逐漸成熟的發(fā)展中，或細(xì)步小跑，或長足進(jìn)步，或以他人演出為鑒，或以自己敏悟?yàn)榈谩?h3>錦江水逝川戲喧

虞佳的成功還有一個(gè)非常特別的原因，那就是她多年來為自己的藝術(shù)發(fā)展?fàn)I造了一個(gè)“潤物細(xì)無聲”的理想的藝術(shù)環(huán)境。在一出出本就是戲劇文學(xué)力作的新戲中實(shí)踐精進(jìn)，優(yōu)好的藝術(shù)環(huán)境的熏陶，以及團(tuán)隊(duì)的相對固定和相互支撐、彼此砥礪、盤桓交流，共同成為成就虞佳的重要?jiǎng)恿Α?/p>

徐棻先生的劇本，名副其實(shí)的“名角營養(yǎng)缽”，自然使虞佳近水樓臺先得月。徐棻先生是一棵戲劇的大樹，“棻”字本意就是有香味的木頭，你可以說她是一棵梅樹，因?yàn)樵谒@棵大樹之上，已經(jīng)結(jié)出近10位獲得“梅花獎(jiǎng)”的演員。一個(gè)劇種的知名度和影響力，根本在于是否不斷推出精品劇目。徐棻先生的劇作，記錄了不懈探索的藝術(shù)人生，構(gòu)成了藝術(shù)世界的豐沛氣象，展現(xiàn)了劇作大家的卓越風(fēng)范。這些劇本內(nèi)涵深厚、文采高妙，為演員的二度創(chuàng)作留下了廣闊的創(chuàng)造空間。好劇本還要借助好演員來呈現(xiàn)，只有如虞佳這樣的知音，才能于字里行間見精神，行文內(nèi)外得風(fēng)流，加上她本人深厚的積淀，再經(jīng)過她成竹在胸的藝術(shù)創(chuàng)造，終于有《目連之母》等佳作問世。

當(dāng)然，一個(gè)劇種的靈魂和核心，關(guān)鍵在于是否擁有拔尖的領(lǐng)軍人才和完整的人才梯隊(duì)。市川劇院演員陣容層級分明，有首屆 “梅花獎(jiǎng)”獲得者曉艇，有“二度梅”獲得者劉蕓、陳巧茹，有“梅花獎(jiǎng)”獲得者孫普協(xié)、劉萍、孫勇波、王玉梅、王超，構(gòu)成了“梅花獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)”，他們用各自出色的演出優(yōu)化著、光照著舞臺。虞佳便是在這樣一個(gè)一直有著“以老助新”“以強(qiáng)扶優(yōu)”的藝術(shù)文化基因的優(yōu)良環(huán)境中滋潤著、發(fā)展著、成長著。此外，虞佳的脫穎而出和她的老師、國家“非遺”傳承人及傳承先進(jìn)工作者陳巧茹的教誨和幫助分不開的，使她在藝術(shù)的追求與選擇上獲益極大。虞佳驚艷于當(dāng)下川劇舞臺，真道是：巴山秀新枝，蜀水育芙蓉。

徐棻先生和陳巧茹老師，這兩位，一個(gè)是御用的寫作者，一個(gè)是法定的演者，再加上市川劇院，領(lǐng)導(dǎo)班子有胸懷，劇院上下很團(tuán)結(jié)，在雷音院長的帶領(lǐng)下，全院齊心協(xié)力，勁往一處使，一起組成打拼當(dāng)代川劇天下的“一伙兒強(qiáng)人”，共同成就了彼此，也“紅火”了川劇。恰如川劇大師周慕蓮先生所說的：戲曲舞臺藝術(shù)，須具有梅花體格，老嫩剛?cè)幔e(cuò)縱有致，方能曲盡其妙。