黃梅挑花在現代女裝設計中的應用

李 坤，李 強，葉洪光

(武漢紡織大學 a.服裝學院；b.《服飾導刊》編輯部，武漢 430073)

黃梅挑花是黃梅地區的一種彩色挑花技藝，它是用不同顏色的繡線進行十字挑花或十字繡花的技藝。它源于宋末元初，盛于明清，并在2006年6月入選第一批國家級非物質文化遺產保護名錄。黃梅挑花圖案重在寫意傳神，寄予人們對美好生活的向往。20世紀50—90年代的黃梅挑花廣泛應用于方巾、門簾、床圍、襪帶子(棉襪子到膝蓋)、服裝等，其中方巾的數量最多。然而從20世紀90年代至今，黃梅挑花只能勉強維持“靜態”保護，在“動態”傳承方面面臨很大的困難[1-2]，在現代女裝設計中更是應用甚少。大多數學者對黃梅挑花的研究也只能停留在對其圖案特色、色彩特征的研究[3-6]，很少有研究者在應用方面進行研究，且黃梅挑花的應用研究限于內衣，過于隱私化，并不利于黃梅挑花工藝的“動態”傳承[7]。因此，筆者對黃梅挑花進行實地調研，選擇黃梅挑花中最具代表性的產品挑花方巾進行分析，結合現有挑花方巾中的圖案，對其藝術特征進行歸納，并嘗試將黃梅挑花圖案題材、色彩特征、工藝技法創新性地與現代女裝設計相結合進行設計研究，旨在“動態”傳承黃梅挑花技藝，并為中國傳統手工技藝的保護和傳承提供新的思路。

1 黃梅挑花圖案的應用

1.1 圖案的特色

黃梅挑花圖案重在寫意傳神，追求神似而非形似，表達的形象都在似是而非之間。黃梅挑花有近四十個主花圖案，還有各式邊花、角花、散點花等兩百多種邊花圖案，在布局上多以團花為主，四周穿插點綴邊花、填花、角花等形成完整構圖，最后進行鎖邊。鎖邊花紋常為瓜子米、犁頭尖(小三角形)、茉莉花(長六邊形)、狗牙齒(鋸齒形)等，構圖飽滿，均衡統一，而且圖案題材豐富，多采用吉利瑞祥的動物、植物、文字和戲曲人物為主要題材，還有文字詩詞類，反映的內容涉及百姓的日常生活，吉祥富貴的婚嫁、娛樂、戲曲故事等(表1)。

表1 黃梅挑花圖案的提取及在現代女裝設計中的創新應用Tab.1 The extraction of Huangmei Cross-stitch pattern and its innovative application in modern women’s wear design

續表1

1.2 應用方法

黃梅挑花圖案在現代女裝設計中的應用要求在審美理念、構圖形式等層面有所突破，應該在保留傳統的基礎上結合現代語匯進行設計創新，其主要的設計應用方法可以歸納總結為直接應用法、解構重組法。

1)直接應用法。黃梅挑花作為傳統手工技藝來源于生活，其圖案寄予人們對美好生活的向往和追求，傳統黃梅挑花服裝中的圖案也主要以完整的圖案裝飾為主，表達固定的形象或意義，故直接應用法在現代女裝設計中是最簡便的應用方法[8]。圖1為筆者制作的采用直接應用法的設計作品，圖1(a)為簡潔的女款長外套后背裝飾完整的福壽雙桃圖案；圖1(b)時尚的襯衫連衣裙袖口裝飾完整的鳳飛蝴蝶圖案；圖1(c)中長款襯衫連衣裙袖口處裝飾完整的鯉魚跳龍門圖案；圖1(d)長款襯衫前片裝飾大片完整的石榴花圖案，豐滿的構圖形式能較好地凸顯黃梅挑花傳統圖案的意味和特色，同時吉祥的圖案寓意也頗受現代女性的喜愛。

2)解構重組法。隨著現代服裝審美情趣的多元化發展，挑花圖案在服裝上構圖形式的多樣性也應該充分考慮，所以除了上述的直接應用法外，還可以采用解構重組法。在根據設計需要選定圖案素材后，對整體圖案進行提煉、解構、重組，讓傳統圖案形成全新的藝術表現形式，在現代女裝上煥發出新的時代生機，給人耳目一新的感覺。筆者通過對黃梅挑花圖案中具有代表性的四虎翻山圖案、鯉魚穿蓮圖案、福壽雙桃圖案、麒麟送子多寶圖案等進行應用研究，運用以上提到的圖案解構重組法和服飾美學原理探索圖案與現代女裝設計的融合與創新(表1)。

如表1所示，款式一以四虎翻山圖案為主要設計元素，將傳統圖案進行解構，提取其中一只老虎和山的形象，不對稱地裝飾于現代女裝的肩部、衣袖上，并搭配簡潔的女裝外套款式和紗質半身裙，腰間裝飾簡單的寬腰帶，使服裝的整個視覺中心能夠集中在黃梅挑花的圖案設計上，突出挑花圖案的裝飾效果，表現出細膩豐富的層次變化；款式二的設計以鯉魚穿蓮圖案為主要設計元素，采用簡單大方的上衣廓形搭配黑色半身裙，將傳統圖案中兩個鳳凰的形象不對稱地裝飾于現代女裝兩邊的衣袖和袖口處，給服裝帶來豐富的視覺體驗；款式三的設計以福壽雙桃圖案為主要設計元素，上衣采用了大V領的設計突出女性魅力，在領口處裝飾精巧雅致的雙桃圖案，下面搭配了及踝的半身裙，并大面積裝飾八角蓮圖案，靈動的圖案賦予服裝溫婉雅致的藝術風格；款式四以麒麟送子多寶圖為設計元素，右側露肩的設計突出女性肩部優美的線條，整個廓形極具時尚感，提取傳統麒麟送子圖案中雙獅搶寶的形象，不對稱地分布在上衣的衣袖、左下擺及右肩延伸到后背等地方，兩只獅子隔空相望，圖案看似分離但實際又遙相呼應，將黃梅挑花的特色和韻味用另一種形式表達出來，進一步提升了現代女裝的文化內涵。

2 黃梅挑花圖案色彩的應用

2.1 圖案色彩特征

黃梅挑花來源于民俗文化，配色講究熱鬧，構成了黃梅挑花特有的色彩特征——艷而不俗，華而不炫[9]。筆者調研發現黃梅挑花在色彩屬性上有別于其他挑花，典型的挑花作品大都以黑色或藏藍色作底，繡線的色彩以白色為主再搭配有彩色，彩色多選擇色相環中的互補色(180°相對應)為對比，如紅和綠、黃和藍進行對比，這種對比構成視覺沖擊力強；在色彩明度和純度上以高明度、高純度為主，表現出艷麗、熱鬧樸實的特征(表2)。

表2 黃梅挑花圖案色彩的提取及在現代女裝設計中的創新應用Tab.2 Color extraction of Huangmei Cross-stitch pattern and its innovative application in modern women’s wear design

續表2

2.2 應用方法

黃梅挑花圖案色彩在現代女裝設計中的應用應該在秉承傳統的基礎上勇于創新，其主要的設計應用方法可以歸納總結為底布色彩提取設計法、圖案色彩提取設計法。

1)底布色彩提取設計法。以上述提到的典型圖案為例，進行研究分析發現黃梅挑花圖案的底色大多為黑色或藏青色，圖案的主色都是以白色為骨架，再以各種不同明度、純度的紅和橙為主色，再點綴些許高明度的明黃、湖藍、綠色作為點綴，其獨具匠心的色彩搭配具有典型的民俗特色。圖2為筆者制作的黃梅挑花底布色彩提取應用的設計作品，圖2(a)服裝的主色調采用了黃梅挑花圖案底色中的黑色，并在前門襟處裝飾一排藏青色的扣子；圖2(b)服裝大面積的白色搭配小面積的黑色，并在服裝上點綴少許藏青色；圖2(c)白色襯衫搭配黑色立領，前門襟處裝飾些許藏青色的扣子；圖2(d)黑白拼接式連衣裙，結合簡單大方的服裝造型，充分體現了黃梅挑花圖案別具一格的色彩搭配。

圖2 黃梅挑花圖案底布色彩的提取及在現代女裝設計中的應用(李坤設計制作)Fig.2 Color extraction of the bottom cloth of Huangmei Cross-stitch pattern and its application in modern women’s wear design(designed and made by LI Kun)

2)圖案色彩提取設計法。筆者總結黃梅挑花圖案中色彩搭配的特點和用色規律，通過色彩構成原理和方法對其色彩進行提取、延伸和組合，并結合服裝的材質、用途和工藝進行創新應用(表2)，使其更符合現代服裝的審美情趣，并且能更好地與現代女裝的款式融合在一起。

如表2所示，款式一以四虎翻山圖案中的色彩為主要設計元素，提取四虎翻山圖案中的色彩，選擇溫暖的橙色作為上衣的主色調，但是傳統圖案中的橙色太過于艷麗，所以通過色彩構成原理和方法降低橙色的明度和純度，搭配同等面積的白色和小面積的黑色形成對比，使整個造型在具有個性化的同時不缺乏時尚感；款式二以鯉魚穿蓮圖案中的色彩為主要設計元素，提取鯉魚穿蓮圖案中的色彩，選擇熱情洋溢的紅色作為上衣的主色調，通過色彩構成原理和方法降低紅色的明度和純度，變換后的紅色沉穩時尚，搭配同等面積的黑色形成色彩上的呼應，整個造型神秘優雅；款式三以福壽雙桃圖案中的色彩為主要設計元素，將傳統圖案中的主色湖藍作為服裝的主色調，搭配少量的黑色，使得整款服裝更突出女性美麗優雅的氣質；款式四以麒麟送子多寶圖為主要設計元素，不同程度地提高傳統圖案中綠色的明度和純度，形成兩種純度和明度不同的綠色，同等面積的使用，形成同類色(色環60°以內)的對比。根據設計需要將傳統圖案中的顏色進行調整，一改傳統色彩艷麗的搭配效果，然后與現代女裝的設計相結合，使其在具有現代感的同時又具有濃郁的色彩風格，同時也為女性的柔美增添了幾分韻味。

3 黃梅挑花工藝技法的應用

3.1 工藝技法

黃梅挑花的工藝表現形式不同于其他刺繡。刺繡重繡，挑花重挑。挑花藝人用挑花針將彩色棉線在底布經緯紗交織處，挑制成針腳為十字型的各種圖案。挑花之手始終在底布上方做挑繡的動作，挑花順序也十分講究，先用一根棉線(通常為白色)從圖案中心開始挑出圖案的大骨架，再用彩色棉線挑出具體圖案，其針法以十字針為主，配以直線針、半針、牽針等針法，但無論何種針法，所挑作品正反兩面都十分整齊，背面很難找出繡線的接頭。

3.2 應用方法

黃梅挑花工藝技法在現代女裝設計中的應用根據圖案裝飾效果不同可以選擇不同的工藝，其主要的工藝應用方法可以歸納總結為材質創新法、調整繡線股數法、多種工藝組合法。

1)材質創新包括繡線材質和底布材質的創新，在保留黃梅挑花神韻的同時形成新的視覺外觀。傳統的黃梅挑花繡線和底布為挑花藝人自制所得，多采用全棉織造而成，材質比較單一，隨著現代審美情趣的多元化發展，繡線可嘗試用固色強、耐磨性佳的化纖(滌綸)繡線取代傳統繡線，從而適應不同的設計需求，另外光澤度高、材質好的蠶絲線、冰絲線、尼龍立體繡線等也可以為黃梅挑花開辟新的藝術表征材料；底布可以采用更具有時尚感的面料，如多根經緯線組合、緯線加強捻的厚重真絲綢重縐面料，這種面料雖不同于傳統黃梅挑花的底布，但是也易于數紗，適合用來挑制黃梅挑花(表3)。

表3 黃梅挑花工藝的提取及在現代女裝設計中的創新應用Tab.3 Extraction of Huangmei Cross-stitch technology and its innovative application in modern women’s wear design

2)調整繡線股數增加圖案的立體感。傳統黃梅挑花圖案多用單股繡線進行挑制，呈現出來的效果相對比較平面，屬于二維刺繡，在現代女裝中裝飾時容易被“忽略”，因此在設計時可以適當增加繡線股數，來增強挑花圖案在服裝上的立體感和存在感(表3)。

3)現代挑花工藝與傳統工藝相結合，多種工藝組合應用豐富表現形式。根據服裝的材質和挑花在服裝中裝飾的效果不同，適當將多種挑花工藝相結合，通常能突破單一挑花工藝帶來的觀感[10]，使黃梅挑花圖案在現代女裝上達到更好的裝飾效果。如當需要大面積的挑花裝飾時，純手工的挑花工藝對于現代日常服裝來說成本過高，也幾乎不可能實現，因此可以將挑花工藝與現代工藝相結合來簡化成本，如先采用數碼印花的方式將大面積的挑花圖案印在服裝上，再采用挑花技藝對部分關鍵部位進行挑制，達到虛實結合、畫龍點睛的效果。這樣的表現形式，不僅大幅降低工藝成本，而且與傳統黃梅挑花服裝的表現手法相比，更具多元性，服裝上圖案的層次感和肌理變化效果更加豐富，在體現中國傳統手工技藝韻味、現代服裝時尚趣味的同時,實現了經濟效益與社會效益相結合(表3)。

4 結 語

黃梅挑花作為優秀傳統手工技藝和國家級非物質文化遺產，其圖案品種繁多，寓意深邃，具有很高的審美價值，是中華傳統民間藝術瑰寶之一。因此黃梅挑花作為傳統手工技藝在現代女裝中傳承，不僅可以達到“動態”保護和傳承黃梅挑花的目的，還可以豐富服裝面料肌理的變化，增加現代服裝的文化底蘊，為現代女裝個性化的設計提供新的思路，是表達時尚個性與民族情懷的有效途徑。設計者在圖案題材、色彩特征、工藝技法上采用最新的設計理念和最新的紡織材料對黃梅挑花進行再創作，與現代時尚相契合，真正走入現代人的生活中，成為有生命力的傳統染織類非物質文化遺產。